Regisseur und Schauspieler Otto Schenk verstorben

Einer der Allergrößten des deutschsprachigen Theaters, eine unverwechselbare Persönlichkeit, ein unglaublich neugieriger, zutiefst freundlicher, humorvoller und wahrhaftig offener, stets Kind gebliebener Mensch mit vereinzelten, italienisch anmutenden Temperamentsausbrüchen (aber niemals hätte er irgendjemanden niedergebrüllt oder gar Leute erniedrigt, denn er war vieles, nur kein Narzisst), dessen alles andere in den Hintergrund rückende Theatersucht auch im hohen Alter nicht zu heilen war. Seine Inszenierungen wirkten, als sei da noch jemand in Hörweite oder zumindest telefonischem Kontakt mit Nestroy, Schnitzler, Hofmannsthal oder Horváth, weshalb es aus seiner Sicht keiner übertriebenen EIngriffe in das Stück bedurfte. Das, was da war, sollte glänzen, aber eben nicht neu gedichtet oder verändert werden. Er liebte und respektierte die Menschen, die diese Texte geschrieben hatten. Sein Mut zur schnörkellosen Reduktion auf das Wesentliche sorgte immer wieder für Momente, die herzzerreißend waren wie nur weniges andere, das am Theater zu besichtigen war. Mit dem Instinkt eines Kunstsammlers schaffte er es, für Bühne und Kostüme die erlesensten Mitarbeiter zu finden, darunter unbestrittene, eigenwillige Größen wie etwa Günther Schneider-Siemssen, Rudolf Heinrich, Jürgen Rose, Rolf Glittenberg, Bert Kistner, Xenia Hausner oder Milena Canonero, mit denen er weltweit mehrfach Inszenierungen gestaltete und die mit dafür sorgten, dass Schenks Realismus immer nur ein scheinbarer war, weil es ihm viel mehr um gebrochene, theaterhafte, traumverlorene, tragikomische und sehr oft ziemlich wehmütige Wirklichkeiten ging. Sehe ich heute alte Inszenierungen von ihm auf Video oder höre Mitschnitte, stelle ich verblüfft fest, welche Relevanz die pure Sprache und deren Musik bei ihm hatten. Der Raum wird erfült von einem Orchester unterschiedlicher Stimmen. Man hört: Menschen - und ihnen beim Leben und bei ihren Wahrheiten und Lügen zu. Da ist inzwischen wirklich sehr viel Subtilität verloren gegangen, nicht bloß durch die aus meiner Sicht zumeist unsäglichen Microports ... Und in der Oper sorgte er dafür, dass Sänger nicht mehr vor allem im Nahebereich von Rampe und Souffleurkasten vor irgendwelchen Bühnenbildern umher standen, stolzierten oder posierten sowie mit den Augen rollten, sondern sich menschenähnlich, trotz des Singens quasi natürlich sowie nicht zuletzt rollengemäß benahmen und den Raum für das Erzählen einer Geschichte benutzten. Ich vermisse ihn, der ein Theaterkönig samt einschlägigen Theateranekdoten war, aber so unkompliziert, ehrlich und verlässlich wie fast kaum jemand in diesem Metier, schon längere Zeit und nun umso mehr!