Berlin und Brandenburg

Der Trinker — Im Maxim Gorki Theater verweigert Sebastian Hartmann das wohlig-sentimentale Fallada-Gefühl

Sehnsucht nach Rausch

von Esther Slevogt

Berlin, 4. Februar 2012. Der erste Zuschauerunmut entlädt sich nach einer gefühlten Viertelstunde. Als hinten rechts ein älteres Paar wutentbrannt den Saal verlässt, verärgert "Schlechtes Theater!" rufend. Und während die beiden Schauspieler Samuel Finzi und Andreas Leupold vorne auf der Rampe in schwarzen Anzügen zunächst ein wenig irritiert aus ihren weißen Hemdkragen schauen, lugt neben ihnen der Musiker Steve Binetti mit verschmitzter Mine hinter seiner Gitarre hervor, um dem Publikum mitzuteilen, diesen rüden Abgang habe man lange mit dem Paar geübt.

Frau Müller muss weg - Sönke Wortmann inszeniert Lutz Hübners Elternabend-Komödie am Grips-Theater Berlin

Gott des Gemetzels im Klassenzimmer

von Wolfgang Behrens

Berlin, 4. Februar 2012. Die Erwartungsfreude ist förmlich mit Händen zu greifen. Während man noch damit beschäftigt ist, sich im dichten Gedränge des Foyers ein paar Volumenanteile Bewegungsfreiheit zu erkämpfen, kann man von allen Seiten Stimmen vernehmen, die sich zu ihren Premierenkarten beglückwünschen. Die Zuschauer scheinen sich schon im Vorhinein ganz sicher zu sein, dass sie hier genau am richtigen Ort sind. "Eine Kollegin hat gesagt: Das ist doch genau dein Stück! Da hab' ich mich gleich um Karten bemüht", sagt eine Dame. "Und ich gehe in zwei Wochen gleich noch mal rein", sagt eine andere in der ruhigen Gewissheit, dass sie der bevorstehende Abend nicht enttäuschen wird.

FamilienBande! Ein Spektakulum - Das Cottbusser Staatstheater zeigt bei seinem alljährlichen Theaterfest Brecht und mehr

Einmal Gaudi und zurück

von Matthias Weigel

Cottbus, 28. Januar 2012. Die Familie kommt in fast keinem Theaterstück gut weg. Von Anbeginn der Theaterzeitrechnung wird innerhalb der Familie gemordet, begehrt, betrogen, verraten. Auch in der neueren Dramatik sind die familiären Grausamkeiten keinesfalls weniger geworden, sondern vielmehr ausdifferenzierter: Die psychische Gewalt kennt die virtuosesten Spielarten, von unbemerkter Unterdrückung über emotionale Verletzung bis hin zum Zwang durch Unterlassung.

Miss Sara Sampson - Am Berliner Ensemble lässt Günter Krämer Lessings Frauen trällern

Dreier mit Lämmchen

von Christian Rakow

Berlin, 27. Januar 2012. Etwas muss an Mellefont dran sein. Etwas, das wir diesem leicht wohlstandsbeleibten Geschäftsmann in seinem feinen Nadelstreifenanzug nicht ansehen. Vielleicht umweht ein zarter Hauch von Helium sein dreitagebärtiges Kinn? Oder wie anders wäre es zu erklären, dass Frauen sogleich in einen kindlich quiekenden Ton verfallen, wenn sie sich ihm nähern? Und zwar Frauen jedweden Alters, egal ob jung wie Miss Sara oder schon etwas reifer wie Lady Marwood.

Never Mind - In den Sophiensaelen tanzen sie das Capgras-Syndrom

Wer bin ich denn noch?

von Nikolaus Merck

Berlin, 25. Januar 2012. Das wahre Selbst, es gibt es nicht. Das wusste schon Shakespeare, der Frauen und Männer nicht nur in "Twelfth Night" ("Was ihr wollt") gerne in tiefste Identitätsverwirrung schickte. Später fand die Wissenschaft den dazu passenden Beweis: das Capgras-Syndrom. Wer darunter leidet, erkennt zwar Freunde, Räume, sogar die Lieblingsbäume seiner Kindheit wieder, vermag auch die Stimmen der Nächsten am Telefon mit den entsprechenden Affekten zu verbinden, hält aber Eltern, Geliebte oder die eigenen Kinder, wenn er ihnen begegnet, für Betrüger. Die Ursachen des Syndroms, das nach Kopfverletzungen auftritt oder bei Demenz, sind unklar, Heilung kommt von alleine oder gar nicht.

Die Kommune - Am Deutschen Theater Berlin distanziert sich Rafael Sanchez improvisierend von Thomas Vinterberg

Pyjamas für die Kommunarden

von Rudolf Mast

Berlin, 22. Januar 2012. Der Däne Thomas Vinterberg ist vor allem als Mitbegründer der "Dogma"-Bewegung bekannt, die mit formalen Neuerungen einen zeitgenössischen Realismus schaffen wollte. Niederschlag fand das Vorhaben in Vinterbergs Film "Das Fest", der vermeintlich intakte familiäre Strukturen seziert und die von Gewalt gebildeten Fundamente freilegt. Die kammerspieltaugliche Vorlage trat den Weg durch die Theater an, und auch Vinterberg selbst ist inzwischen dort gelandet.