Sommerfestival Kampnagel Hamburg

The Great Outdoors - Annie Dorsen durchkämmt beim Internationalen Sommerfestival Hamburg die Kommentarspalten des Internet

Schwarzes Rauschen

von Falk Schreiber

Hamburg, 17. August 2017. Die Welt ist ein schöner Ort. Am Rande des Blickfelds stehen ein paar Neubauten, ansonsten sieht man Felder, Wiesen, Wald. Und eine sengende Sonne, nach deren Versinken die elektronische Kommunikation anhebt, ein tastendes Gesprächsgerüst: "Wow." "Really?" "Thank you." "Fair enough."

Endgame - Beim Internationalen Sommerfestival auf Kampnagel Hamburg inszeniert Tania Bruguera Samuel Becketts "Endspiel" in einem atemberaubenden Bühnenraum

Die große Verweigerung

von Falk Schreiber

Hamburg, 10. August 2017. Was für ein Raum. Ein dreistöckiges Gebäude hat sich Tania Bruguera in die riesige Kampnagel-Vorhalle bauen lassen, eine zylinderförmige, mit Tüchern verhüllte Stahlskulptur, von deren Rängen die Zuschauer in einen Bühnenschlund hinabblicken, als Theaterraum dem shakespeareschen Globe nicht unähnlich, wenn man davon absieht, dass "Endgame", die erste Theaterarbeit der kubanischen Künstlerin Bruguera, eben keinen Bühnenraum besitzt.

The Greatest Show on Earth - Auf Kampnagel spielt man vor allem mit der Verweigerung. Ist das genug?

Alles aus Nichts

von Michael Laages

Hamburg, 11. August 2016. Aus der "Brauerei der Riesen" stammt der Bierkasten, auf dem "Gouyasse" steht. Er ist vor allem leer und eher leicht; und auch darum ist der Herkunftsort das Riesigste an ihm. Eine Artistin stemmt den gelben Kasten in die Höhe, als wöge er drei Zentner, mit den Füßen balanciert sie ihn; und schließlich greift sie ihn sogar mit den Zähnen... wow! Da ist "The greatest Show on Earth" fast schon am Ende; zu Beginn hatte das Mitglied der sehr speziellen Artistenfamilie "La Fortunada" auch schon einen Hocker "bespielt", auf dem (in der Phantasie jedenfalls) ein zu dressierendes Tier saß, vielleicht ein Seehund, womöglich aber auch ein Tiger – den Kopf jedenfalls legte die Fake-Artistin auf den leeren Hocker, als lauerte da der Rachen eines ziemlich wilden Tieres.

Das Bauchrednertreffen - Gisèle Vienne entdeckt Abgründe mithilfe von Puppen beim Internationalen Sommerfestival auf Kampnagel Hamburg

Las Vegas zieht auch Puppen an

von Hartmut Krug

Hamburg, 14. August 2015. Dieses Bauchrednertreffen beginnt gleich mit tieferer Bedeutung. Vor einer gestreiften Showgardine schwenken sich 34 Stühle über die offene leere Bühne, und dazwischen stehen acht der neun Spieler im Halbdunkel in Wartestimmung beieinander. Sie reden leise miteinander, sie rauchen oder hantieren mit ihren Puppen. Die meist als Material irgendwo abgelegt oder ausgestellt sind. Nur ein Puppenspieler hantiert mit seiner Puppe, belebt sie, übt mit ihr, spielt mit ihr, beherrscht sie. Wir erkennen gleich in dieser wie beiläufig wirkenden ersten Szene, dass es um die schwierige Beziehung zwischen den Subjekten, den Spielern, und ihren Objekten gehen wird. Also um das, was seit alters her von Spielern, Dichtern und Denkern in der Beziehung zwischen Puppenspieler und Puppen gesucht wird: Die psychologischen Abgründe, die Persönlichkeitsverschiebungen, um das bewusste wie unbewusste Spiel mit ihnen.

Bound to hurt - Beim Sommerfest auf Kampnagel zeigen Douglas Gordon und Philip Venables die leidende Frau

Monumente der Einsamkeit

von Alexander Kohlmann

Hamburg, 6. August 2015. Eine Frau liegt unter einem riesigen Bettlaken in der Mitte der Bühne, leere Flaschen stehen drum herum, Kerzen flackern. Es ist finstere Nacht, die Stunden, in denen jene Dämonen kommen, die die Helden der Popmusik immer wieder besungen haben.

Available Light / Rausch - Das Internationale Sommerfestival auf Kampnagel in Hamburg eröffnet mit Lucinda Childs und Jan Plewka

In der Eventbude

von Falk Schreiber

Hamburg, 5. August 2015. Die Diskussion um die Castorf-Nachfolge an der Berliner Volksbühne schenkte dem deutschsprachigen Theater ein neues Feindbild: den Kurator. Der Kurator, das ist jemand, der Theater häppchenweise verabreicht, durchdacht, handwerklich untadelig, aber eben kulinarisch. State of the art, entertaining, teuer, unpolitisch, vor allem: gerne US-amerikanischen Ursprungs. Theater als "Eventbude" (Claus Peymann). So etwas will man hier nicht haben, und in die Kritik an einer befürchteten neoliberalen Umformung der Volksbühne durch den designierten Theaterchef, den Londoner Ausstellungsmacher Chris Dercon, mischte sich schnell ein unangenehmer kulturchauvinistischer Unterton.