Deutschland

Allwissen - Tim Carlson besichtigt den Überwachungsstaat

Die Erscheinungen der Martha Rubin - eine Performance-Installation von Signa

Ausnahmezustand in Ruby Town

von Dorothea Marcus

Köln, 14. Oktober 2007. Ruby Town ist umzingelt von Militär. Wir müssen unseren Fingerabdruck abgeben, erhalten ein gelbes Visum und müssen den ruppigen Anweisungen der Uniformierten folgen, die uns in einer schäbigen Baracke einen Schulungsfilm vorführen: kein Alkohol, keine sexuellen Annährungen an die Bewohner! Die Einwohner der kleinen, zugigen Kunststadt in der Kölner Halle Kalk sind eine vom Militär geschützte Minderheit – das patrouilliert durch die engen Gassen, filmt, kontrolliert, reglementiert.

Fordlandia - Tom Kühnels und Jürgen Kuttners soziale Relevanzrevue

Blau leuchtet das Oval

von Andreas Wilink

Köln, 13. Oktober 2007. Acht Stunden sind kein Tag. Diese Rechnung bezieht sich auf die Maloche und die Zeit, die danach noch bleibt. Rainer Werner Fassbinders Fernsehserie schmuggelte in den siebziger Jahren in die Familienunterhaltung mit Hilfe des WDR in Köln sozialkritische Konterbande: "Acht Stunden sind kein Tag" entstand 1972. Ein Jahr später ereignete sich ein massiver Streik im Ford-Werk, Köln-Niehl. Türkischen "Gastarbeitern" war die Kündigung ausgesprochen worden, nachdem sie verspätet (dabei aber entschuldigt) aus dem Urlaub zurückgekehrt waren.

Die Nibelungen - Karin Beier startet mit vier Stunden Hebbel

Treu bis zum letzten

von Dorothea Marcus

Köln, 12. Oktober 2007. Hebbels Burgunderhof ist ein kalter, unverkleideter Bühnenraum. Nur einige Sperrholzkisten stehen darin, und auf billigen Bürostühlen sehen wir neben den Schauspielern ein Quintett aus Streichern, Schlagzeugern und Posaune (Bühne: Thomas Dreissigacker). Karin Beiers Inszenierung von Hebbels "Nibelungen" beginnt zweidimensional wie ein Kammerkonzert, und die Stationen des Untergangs wirken zunächst wie hastig durchgespielt.

Woyzeck - wäre heute ein Neonazi, meint Volker Lösch

Unter Rechten

von Ralph Gambihler

Dresden, 12. Oktober 2007. Es sind die Jungen und die Alten, immer wieder. Die Jungen kippen zu viel Bier, klopfen rechte Sprüche und klatschen Beifall, als der Tambourmajor mit Goebbels-Schnauze Anne Franks Tagebücher im Mülleimer versenkt. Die Alten protestieren gegen die "Volksverhetzung", schimpfen über die "Ruhestörung" und zünden Kerzen an. Die Jungen nuscheln "Tschuldigung" und fordern "Meinungsfreiheit für Eva Herman". Die Alten singen das Hohelied auf die Heimat und brüllen "Mahlzeit!". Der Generationenkonflikt ist eine Konstante in Volker Löschs "Woyzeck"-Montage am Staatsschauspiel Dresden. Er zieht sich durch den Besetzungszettel und formt das Setting. Er bewahrheitet sich in sozialen, politischen und sprachlichen Situationen.

Schwarzes Tier Traurigkeit - Anja Hilling-Uraufführung von Ingo Berk

In Katastrophen so nah

von Simone Kaempf

Hannover, 12. Oktober 2007. Wenn das der deutsche Wald sein soll, dann hat er auch keine besseren Ausflügler verdient. Die Waldlichtung ist ein Bühnenalptraum aus einer dunkelgrünen Plastiklandschaft im soft-edge-Design. Auf zwei riesigen Flatscreens wechseln bunte Bilder von Blättern, Blumen, Sonnenuntergang, bis dann der Mond optisch aufgemotzt aufgeht. Loungeartiges Wummern klingt aus den Lautsprechern. Da kommen die Sonntagsausflügler auch schon: aufgebrezelt wie für den Discogang, die Frauen stelzen auf High-heels. Einer hat die Kopfhörer um den Hals, als wolle er auflegen im Wald, den man tatsächlich für einen Club halten könnte, würde nicht angelegentlich ein verwüstender Waldbrand ausbrechen.