nachtkritiken

Die heilige Johanna der Schlachthöfe - Jürgen Kern bringt in Zinnowitz einen weiteren höchst zeitgemäßen Brecht auf die Bühne

Gretchenfrage nach dem Gelde

von Susanne Schulz

Zinnowitz, 8. März 2012. Wer sich heute fragen mag, wie sich ein 80 Jahre altes Brecht-Stück zeitgemäß auf die Bühne bringen lässt, kann nur kurz ausgeblendet haben, wie zeitgemäß Brecht ist. Den Beweis tritt Jürgen Kern, langjähriger Regisseur am Berliner Ensemble und seit 2001 unermüdlich fordernder Ausbildungsleiter an der Theaterakademie Vorpommern in Zinnowitz an der Vorpommerschen Landesbühne an, wo er "Die heilige Johanna der Schlachthöfe" als frappierend klares, kompromissloses Porträt des Kapitalismus inszeniert: seiner Gier, seiner Tricks, seiner Unverfrorenheit, sich selbst seiner Kritiker schamlos zu bedienen.

Fliegen will ich (UA) - Ein starkes Stück über die letzten Tage der jungen Widerstandskämpferin Cato Bontjes van Beek in Bruchsal

Die unerträgliche Leichtigkeit des Sterbens

von Dennis Baranski

Bruchsal, 7. März 2012. "Schulze-Boysen?" Vorsichtig richtet die junge Frau ihre Frage an das geöffnete Fenster, von wo eben noch deutlich der aufgebrachte Zellennachbar zu vernehmen war. Rainer kennt die Antwort: "Harro", Vorname des entschlossenen Kopfes der zerschlagenen Widerstandsgruppe und gleichsam Beleg ihrer geistigen Zusammengehörigkeit. Ihr Zellennachbar sollte Cato Bontjes van Beeks letzte Freundschaft werden. Mit sechzehn weiteren Anhängern der "Roten Kapelle" wurde sie zweiundzwanzigjährig am 5. August 1943 von den Nationalsozialisten hingerichtet. Die bekannte Dokumentarfilmerin Dagmar Brendecke begab sich bereits in zwei Filmen auf die Spuren der beinahe vergessenen Widerstandskämpferin und entwickelte nun gemeinsam mit Walter Brun ein bewegendes Theaterstück für Jugendliche ab zwölf Jahren: "Fliegen will ich" wurde jetzt im Hexagon der Badischen Landesbühne uraufgeführt.

Hamlet - Tilman Gersch überzeugt in Altenburg mit seiner behutsamen Shakespeare-Modernisierung

Unter Kriegstreibern

von Ute Grundmann

Altenburg, 4. März 2012. Hamlet haust in einem kleinen, weißen Zelt. Wenn ihm die Welt und die Menschen am dänischen Königshof mal wieder zuwider sind, verkriecht er sich darin, stülpt es sich über den Kopf, preßt seinen Monolog "O schmölze doch dies allzu feste Fleisch" durch die Zeltwand. Die Welt um ihn herum gleicht einem Heerlager: Einen riesigen, hölzernen Wachtturm, Gitter, Soldatenbilder, ein größeres Zelt für das Königspaar hat Ausstatter York Landgraf auf die Bühne des Großen Hauses in Altenburg gebaut.

Die bitteren Tränen der Petra von Kant - Am Münchner Residenztheater inszeniert Martin Kušej nach Rainer Werner Fassbinder

Gib mir mehr Theater!

von Michael Stadler

München, 3. März 2012. Wer dem Theaterzuschauer die Lust am Schauen madig machen will, der benutze halbdurchsichtige Spiegel, die den Blick auf die Bühne je nach Beleuchtung ermöglichen oder verweigern und auf den Betrachter zurückwerfen können. Im Marstall, dem Resi-Nebenschauplatz fürs Experimentelle, wo sich zuletzt die freie Truppe von Showcase Beat le Mot austobte, hat Annette Murschetz einen Guckkasten moderner Neon-Peep-Show-Art errichtet. Alle vier Seiten sind von Spiegelglas begrenzt, davor sitzt das Publikum. Das erinnert an die Verhörkammern des FBI. Oder die Vorzimmer zu jenen Räumen, wo Hinrichtungen stattfinden. Und irgendwie hat dieser Seh-Raum auch etwas von einem merkwürdig quadratischen Laufsteg, auf dem bald verkorkste Lebensmodelle vorgeführt werden. Mit Blackouts zerstückelt Kusej den Handlungsfluss im Inneren des Guckkastens in zahlreiche Einzelszenen. Immer wieder geht innen das Neonlicht aus und im Zuschauerraum an, man sieht sich selbst und die anderen auf ihren Bänken sitzen, indes drinnen die Protagonisten sich für die nächste Szene neu positionieren.

Wir sind schon gut genug! - Ein super besetzter neuer Pollesch-Abend in Frankfurt/Main

Kampf der Guten gegen die Guten

von Susanne Zaun

Frankfurt am Main, 3. März 2012. Gab's das Einhorn schon mal, oder ist das neu? Die Schauspieler als Superhelden, das war doch schon bei "Pingpong d'Amour"? Ah, da ist die Pizza wieder und hier der Tatort-Dialog. Auf das schon mal Dagewesene bei einem Pollesch-Stück hinzuweisen, klingt einerseits verdächtig danach, als wolle sich die Kritikerin ihrer eigenen Seherfahrung rühmen, gleichzeitig kommt man aber gar nicht so recht drum herum. Denn: Eigentlich ist es ein Ding der Unmöglichkeit, über einen einzelnen Pollesch-Abend zu schreiben. In etwa so, als würde man versuchen eine komplexe Fernsehserie allein anhand einer einzigen Folge zu analysieren.