Nora - Wojtek Klemm liest Ibsens Stück in Graz als eine neoliberale Parabel auf Geld und verlorenen Lebens-Sinn

Raus aus der Kiste

von Reinhard Kriechbaum

Graz, 16. Februar 2012. Mit versteinertem Gesicht steht Nora da und lässt uns ohne jede Seelenregung die erste Regieanweisung hören, die Beschreibung des "Puppenhauses", von dem wir nichts zu sehen bekommen, weil es bestenfalls in der Vorstellung der Protagonisten existiert (oder in der Performance, die diese Leute nach außen geben wollen). So schneidig, wie ihre Stimme klingt, ist sogleich klar: Nichts da mit heimeliger Vor-Heiligabend-Stimmung. Nora weiß natürlich schon im Voraus, was Thorwald Helmer sagen wird, wenn er jetzt gleich bei der Tür hereinkommt: Hat mein Vögelchen wieder…

Fool of Love - Matthias Hartmann inszeniert an der Wiener Burg Shakespeare-Sonette

Leichtfüßiger Satyr

von Thomas Askan Vierich

Nach der Oper. Würgeengel - In Wien inszeniert Martin Wuttke nach Luis Buñuel

Bis zum letzten Ton und weiter

von Kai Krösche

Wien, 12. Februar 2012. Sie kommen da nicht mehr raus. Die festliche Gesellschaft, die sich in der bourgeoisen Villa des Ehepaars Nobilé eingefunden hat, um nach dem gemeinsamen Besuch der Wagner-Oper "Tristan und Isolde" den Abend im Rausch zu beenden, sieht sich – scheinbar ohne Grund – unfähig, jenen Ort der Feier wieder zu verlassen. Bis zum letzten Wort, bis zum letzten Ton sind sie gezwungen, an diesem Ort zu verweilen, ohne Rücksicht auf Verluste oder eigene bzw. fremde Befindlichkeiten, ja sogar ohne Rücksicht auf das Leben einiger unter ihnen: Am Ende gibt es mehr als einen Toten. Sie alle sind gefangen in einem merkwürdigen Dazwischen, das sie dazu zwingt, ihre Lebensentwürfe zu hinterfragen, ihre angelernten Verhaltensweisen auf den Prüfstand zu stellen und schließlich das Tabuisierte, das Undenkbare zu denken und zum Mittelpunkt ihrer Reflexionen zu machen.

Gertrud - Ein Fin-de-Siècle-Drama von Hjalmar Söderberg in Rendsburg ausgegraben

Die Frau mit Mehr

von Matthias Weigel

Rendsburg, 13. Februar 2012. Der Rendsburger Merkwürdigkeiten gibt es einige zu berichten. Nicht nur, dass hier der Theaterraum als sporadische Spielstätte des Landestheaters Schleswig-Holstein immer leicht leblosen Stadthallen-Charakter ausstrahlt. Mit Hjalmar Söderbergs Drama "Gertrud" (nicht zu verwechseln mit dem gleichnamigen Text von Einar Schleef) hat Regisseur Reinhard Göber auch ein äußerst selten gespieltes Stück eines Autors ausgegraben, der eine Art schwedischer Arthur Schnitzler ist. Ein Stück, welches er mit durchaus modernen Mitteln auf die Bühne bringt – die allerdings etwas planlos eingesetzt werden. Vor einem Publikum, das – der Aussage meiner älteren Sitznachbarin zufolge – zwar eigentlich lieber "einen Don Carlos sieht", sich aber dann von nackter Haut und Vergewaltigung nicht aus der Ruhe bringen lässt. Da fängt ein Zuschauer, der eine der Requisiten-Zeitungen auffängt, auch schon mal an, in Seelenruhe die Saturn-Anzeigen durchzublättern. Heiner Müllers "Hamletmaschine" kommt auch noch vor. Und schließlich nicht enden wollender Applaus.

Der Augsburger Kreidekreis - Daselbst aufgeführt im Rahmen des Brecht Festivals 2012

Die Klügere gibt nach

von Willibald Spatz

Augsburg, 12. Februar 2012. Wir befinden uns in der dritten Runde des zweiten Anlaufs. Vor sechs Jahren sah man sich in der Stadt Augsburg veranlasst, Bertolt Brecht, der hier geboren wurde, in Form eines Festivals zu ehren. Man holte den Schriftsteller Albert Ostermaier als Festtivalleiter. Er lud Gäste von weither ein, die er diskutieren, musizieren und auch performen ließ. Es entstand das abc-Festival, wobei "abc" für "Augsburg Brecht Connected" stand. Drei Jahre lief das, und die meisten waren schwer beeindruckt, weil Augsburg ein wenig Metropolen-Flair erhielt. Die Stadt bekam eine neue Regierung, die schaffte erst mal das Festival ab, da es angeblich zu teuer war.