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Debatte um die Zukunft des Stadttheaters - Mannheimer Schauspielintendant Burkhard C. Kosminski fordert den Solidaritätszuschlag für die Kultur umzuwidmen

Offener Brief

von Burkhard C. Kosminski

Sehr geehrte Frau Bundesministerin Wanka,
sehr geehrte Frau Staatsministerin Grütters,
sehr geehrte Frau Ministerin Bauer,
sehr geehrter Herr Minister Stoch,

Mannheim, 11. Juni 2014. Das Nationaltheater Mannheim wurde 1839 von einem Hoftheater in die städtische Trägerschaft überführt. Es ist heute das älteste kommunale Theater der Welt.

Das Nationaltheater war in diesen 175 Jahren immer ein Zentrum der Öffentlichkeit und Ort des Austauschs unter Menschen aus allen Schichten der Gesellschaft, vor allem aber war es Ausdruck selbstbestimmter Bürgerlichkeit und selbstbestimmten Lebens. Die Sorge darüber, dass Kultur und Bildung in absehbarer Zukunft diesen Stellenwert in unserer Gesellschaft verlieren, veranlasst mich Ihnen diesen Offenen Brief zu schreiben. Ganz herzlich möchte ich Sie alle für den Herbst 2014 nach Mannheim einladen, um darüber nachzudenken, ob das bisherige Modell Kultur und Bildung von einander zu trennen, noch zeitgemäß ist, oder ob es nicht notwendig ist, gemeinsam eine neue Vision für die Zukunft zu entwickeln.

Debatte um die Zukunft des Stadttheaters - Antwort auf Burkhard C. Kosminskis Forderung nach einem Solidaritätszuschlag für Kultur

Wer in der milchglasigen Käseglocke sitzt...

von Peter Grabowski

14. Juni 2014. "Warum können wir die Diskussion, wie wir selbst und unsere Kinder leben sollen und wollen, nicht offen führen?" schreibt Burkhard Kosminski in seinem Offenen Brief. Ich finde, das ist eine seltsame Frage. Wer verhindert denn diese offene Diskussion? Die angesprochenen Ministerinnen Wanka, Grütters, Bauer und der Minister Stoch sind ganz sicher nicht unter den Verdächtigen. Mir fällt auch bei längerem Nachdenken niemand ein.

Leipziger Thesen zur Theaterwissenschaft III - Andreas Kotte fragt nach dem Zustand und der Zukunft der Theatergeschichtsschreibung

Sport, Spiele, Unterhaltung

von Andreas Kotte

Leipzig 4. Juni 2014. Wie wird eigentlich Theater in der Dewey-Dezimalklassifikation widergespiegelt, dem am meisten verbreiteten Standard für die Erfassung von Publikationen? Die DDC wird in 135 Ländern weltweit genutzt, natürlich auch für die Deutsche Nationalbibliografie.

Leipziger Thesen zur Theaterwissenschaft II - Christopher Balme über eine globale Theatergeschichte

Die Schrumpfung der Welt

von Christopher Balme

Leipzig, 28. Mai 2014. Globale Theatergeschichte? Geht das, von "globalem Theater" zu sprechen, ja sogar von einer "globalen Theatergeschichte"? Theater definiert sich vorrangig im Hier und Jetzt, in der geschlossenen Feedback-Schleife der performativen Verzauberung. Theatergeschichte (zu schreiben) erweist sich daher schon als Herausforderung – und dann auch noch global?

Leipziger Thesen zur Theaterwissenschaft I - Matthias Warstat über die Protestform der direkten Aktion

Als ob kein Staat wäre

von Matthias Warstat

Leipzig, 28. Mai 2014. Erstens: Spätestens seit den 1980er Jahren hat sich in der Theaterwissenschaft ein weit gefasster Theaterbegriff durchgesetzt: Als theatral werden höchst diverse Diskurse und Praktiken betrachtet, die auf Denkfiguren des Zeigens oder des Verbergens Bezug nehmen.

Kommentar - Was das Freihandelsabkommen TTIP für die Kultur bedeutet

Seid misstrauisch!

von Birgit Walter

24. Mai 2014. Der Vorgang könnte sich so abspielen. Ein amerikanischer Produzent kommt nach Berlin und will hier große Oper zeigen. Er mietet ein Theater, engagiert Orchester, Sänger, Regisseure und macht viel Reklame für seine Stücke, denn mit denen will er Geld verdienen. Da lacht der Opernfreund, denn er weiß: Große Oper und selbst großes Theater ist so dermaßen teuer, dass damit im Normalfall keiner Geld verdient, sondern welches ausgibt. Der Amerikaner kommt trotzdem, und zwar mit der Idee, nach Berlin-üblichen Marktbedingungen zu arbeiten. Er verlangt Subventionen, nicht mehr und nicht weniger als die Stadt für die Komische Oper ausgibt oder für das Deutsche Theater. Der Fremde beruft sich auf ein starkes Argument – das Wettbewerbsrecht. Er will nicht schlechter gestellt sein als die Konkurrenz. Berlin hätte unter diesen Rechtsbedingungen zwei Möglichkeiten. Die Stadt könnte aufhören, ihre Staatstheater zu subventionieren oder dem Fremden dieselben Bedingungen gewähren. Beides könnte die deutsche Theaterlandschaft nicht überleben.