Bayern

Rechtes Denken - Das E.T.A.-Hoffmann-Theater in Bamberg eröffnet unter neuer Leitung mit einer Uraufführung von Konstantin Küspert

Der Mensch ist des Menschen Bierbruder

von Rupprecht Podszun

Bamberg, 18. Oktober 2015. Diese Frau hat Drive: Hochgewachsen, schlanke Statur, rote Haare, so steht Sibylle Broll-Pape inmitten der sich vor dem Studio des E.T.A.-Hoffmann-Theaters drängelnden Zuschauer und redet und diskutiert, und in Sekundenschnelle begreift jeder: Hier passiert etwas. Die oberfränkische 70.000 Einwohner-Stadt Bamberg nahm Abschied von Rainer Lewandowski, der das Theater mit großer Fangemeinde seit 1989 geführt hatte. Doch statt sich nach einer solchen Ära vorsichtig in die Zukunft zu tasten, wurde mit Broll-Pape eine energische Theatermacherin geholt, die zuvor seit 1991 das Bochumer Prinzregenttheater geprägt hatte. Sie mag die kleinen Erdbeben, die Theater auslösen kann.

König Ödipus - Mateja Koležniks konzentrierte Sophokles-Inszenierung am Residenztheater München

Tatort Theben

von Michael Stadler

München, 17. Oktober 2015. Es ist schon sehr angenehm, wenn eine Inszenierung gerade mal neunzig Minuten dauert. Nicht nur für den Nachtkritiker, der zu einer halbwegs anständigen Zeit ins Bett kommt, sondern für das Publikum insgesamt, das nach Aufführungsende noch Zeit hat, einen trinken zu gehen oder sonst was mit der noch jungen Nacht anzufangen, vielleicht ja über das eigene Dasein nachzudenken. Schließlich ist "König Ödipus" ein Selbstfindungs-Stück schlechthin, bringt Tieferliegendes, gar allgemein Unbewusstes an die Oberfläche (ach, Ödipuskomplex!) im Laufe eines schmerzhaften Erkenntnisprozesses, der auch im alten Reclam-Heft nicht länger als 60 Seiten dauert.

1984 – Christoph Mehler zeigt die Dramatisierung von Orwells Überwachungsstaats-Klassiker durch Robert Icke und Duncan Macmillan in Nürnberg zuerst auf deutsch

Dunkelkammer des Schreckens

von Dieter Stoll

Nürnberg, 17. Oktober 2015. Am Vormittag kamen die Berichte über Vorratsdatenspeicherung aus dem Bundestag, am Abend sah man den Einsatz der Gedankenpolizei auf der Bühne. So nahtlos wie bei der Deutschland-Premiere der neuen Theaterfassung von George Orwells "1984“ spielen Politik und Kunst sonst nicht zusammen. Ein enormer Unterschied bleibt denn doch festzuhalten: Während die Abgeordneten in ihren Reden nur die offiziellen Parteilinien preisgaben, darf der Betrachter dieser 2013 in Nottingham uraufgeführten Dramatisierung wie ein Parasit in den Kopf des Hauptdarstellers schlüpfen.

Rocco und seine Brüder - Simon Stone füttert das ausgehungerte Publikum der Münchner Kammerspiele mit Figurenkonflikten und Emotionen

Brutale Zärtlichkeit

von Sabine Leucht

München, 14. Oktober 2015. Roccos Tränen fließen hier erst am Schluss. Bei Visconti weinte der junge Alain Delon ganze drei Male: Nachdem sein Bruder Simone vor seinen Augen beider große Liebe Nadia vergewaltigte, nach seinem ersten Sieg im Boxring und – ganz am Ende dieser Passionsgeschichte einer Familie – als Simones Messer in Nadias Körper geblieben war. Bis zum Tode.

Ode to Joy - Rabih Mroué erinnert sich in den Münchner Kammerspielen an die Olympischen Spiele in München 1972

Bombe unterm Bett

von Cornelia Fiedler

München, 10. Oktober 2015. Achtung, am Ende explodiert ein Bett. Aber keine Sorge, auf dieses visuell-akustische Großereignis wird das Publikum im Lauf der Performance "Ode to Joy" mehrfach fürsorglich vorbereitet: Regisseur Rabih Mroué (zuletzt bei den Wiener Festwochen mit "Riding on a cloud" zu sehen) demonstriert mit einem Blitzlicht, wie hell es bei der Sprengung wohl so werden könnte. Später führt Lina Majdalanie vor, auf welche Lärmentwicklung man sich dabei gefasst machen muss.

Der Kaufmann von Venedig - Nicolas Stemann steuert zum Intendanzauftakt von Matthias Lilienthal an den Münchner Kammerspielen einen karnevalesken, politischen Shakespeare bei

Tanz der Vampire

von Tim Slagman

München, 9. Oktober 2015. Dieses Stück, das Shakespeare eine Komödie nannte, hat keine Geheimnisse mehr. Es kann mit keiner Intrige mehr foltern, mit keiner Enthüllung mehr verblüffen. Klassikerschicksal. Aber der Antisemitismus und der krude Antikapitalismus, die Mechanismen von Ausgrenzung, Rache, Schuld und Schulden liegen hier so offen zutage, dass die Relevanz dieses Stoffes auf paradoxe Weise ganz offenkundig plausibel ist.