Theater Bremen

Mr. Robot - Felix Rothenhäusler adaptiert die gleichnamige Serie am Theater Bremen

Hurra, diese Welt geht unter

von Jens Fischer

Bremen, 2. März 2017. Abgrundtief traurig, angstgepeinigt, rasend vor Wut. Elliot wird zum Adrenalinmonster. Aber kommt wie einst Hamlet einfach nicht in die Puschen. Klar, er könnte sie auch darbieten, all die Daseinsputzigkeiten und standardisierten Tagesabläufe, mit denen seine Mitmenschen so ihre Zeit totschlagen: "Normal sein, eine Freundin haben, Haselnuss-Latte trinken." Aber Elliot spürt, mit diesen Glücksverheißungen ist etwas faul. Kennt aber gerade auch keine Alternativen. Und empört sich über das Leben, das ihm fremdbestimmt vorkommt.

Golden Heart - In Bremen tritt Alize Zandwijk bei ihrem spartenübergreifenden Versuch über die Menschenfreundlichkeit auf der Stelle

Anrufung der großen Liebesmüh

von Tim Schomacker

Bremen, 13. Januar 2017. Kaum hat der Abend begonnen, ist die Luft auch schon wieder raus. Ein Bild wie das allererste kriegt die regelmäßig in Bremen arbeitende niederländische Regisseurin Alize Zandwijk in zwei Stunden Erzählen, Sagen und Zeigen nicht noch einmal hin. Diesmal. Dieses erste Bild geht so: In einen Reinemachkittel gekleidet, geht Nadine Geyersbach an der blaugrün gemaserten Bühnenwand entlang. An einer goldglänzenden Einbuchtung bleibt sie stehen. Irgendwie tastend. Sie legt ihre Brille auf eine Stufe. Sie nimmt eine große Pappe. Und wedelt mit einer knappen Bewegung alle zwei, drei Dutzend Kerzen aus, die in der Nische auf einem Gestell stehen. Diese unvermittelte Eigenartigkeit holt "Golden Heart" nicht wieder ein.

Ännie - Am Theater Bremen inszeniert Nina Mattenklotz die Uraufführung des Stücks von Thomas Melle

Sie ist weg

von Tim Schomacker

Bremen, 24. November 2016. Seit zwei Jahren ist sie schon weg. Und heute hat sie Geburtstag. Wird 18. Beziehungsweise: Würde. Wenn sie noch. Ännie Anne Annemarie hat einige Namen. Noch mehr Geschichten kursieren darüber, wer, was, wo aus ihr geworden ist. Und ob nicht doch nur eine Leiche. Die nur noch zu finden wäre. Zwei Jahre ist sie nun schon weg. Hat sich selbst verschluckt. Oder doch: wurde. Und wenn ja von wem. Was aus ihr wurde, hat uns aber immer weniger zu interessieren. Denn Thomas Melle lenkt den Blick in seinem neuen Stück auf die anderen. Er stellt die abwesende Ännie Anne Annemarie hin als eindeutige Projektionsfläche. Wedekinds Lulu lässt grüßen, Melvilles Wal schlenkert mit der Heckflosse.

Dantons Tod - In ihrer Bremer Lecture-und-Tanzperformance rund um Georg Büchners Revolutionärsdrama suchen Gintersdorfer/Klaßen die postkoloniale Problemlage

Wildes Denken

von Jens Fischer

Bremen, 15. September 2016. Sie ist ihnen einfach nicht genug, die vom hellsichtig schwarz sehenden Georg Büchner dramatisierte blutige Messe der Gründung des modernen Europas. Dieses Revolutionärsdrama "Dantons Tod", das zeigt, wie sich das Volk als Souverän erkennt, von der Utopie Freiheit-Gleichheit-Brüderlichkeit singt, Menschen- und Bürgerrechte formuliert und sich abschlachtet, es reicht an diesem Abend nicht. Gotta Depri, Ivorer aus dem Team von Monika Gintersdorfer und Knut Klaßen, sagt, man wolle viel weiter gehen, als "nur diese ganz paar letzten Tage von Danton" nachzuspielen. Nämlich die tragenden Säulen eines eurozentrischen Selbstverständnisses einer theatralen Statikprüfung unterziehen.

Torture the Artist - Alexander Giesches Projekt über Exzellenz, Lebensträume und Fußballkunst frei nach Joey Goebels Roman im Werder Bremen Stadion

Draußen auf dem Platz

von Stefan Schmidt

Bremen, 15. Juni 2016. Vincent rennt. Immer weiter. An den Außenlinien des Sportplatzes entlang. Eine Runde, zwei, drei, vier. Irgendwann, es muss um Runde acht herum sein, bölkt ihn eine Frau in einem Trainingsanzug durch ein Megafon an: "Du wirst nie glücklich sein!" Und plötzlich sind sie wieder da: die Erinnerungen an grausame Momente der Verzweiflung damals im Sportunterricht. Gleichzeitig kommen sich in dieser Szene die Inszenierung und ihre Romanvorlage so nah wie sonst selten an diesem Abend unter freiem Himmel am Bremer Weserstadion.

Die Familie Schroffenstein - In Bremen treibt Alexander Riemenschneider das Kleist-Stück in die Gewaltspirale

Kein Gott nirgends

von Jens Fischer

Bremen, 30. April 2016. Gezündet hat der Funke. Der in Rossitz residierende Schroffenstein-Clan, kenntlich an den türkisenen Karomustern auf ihren Kostümen, beklagt den Tod einer der ihren, verzichtet aber auf kriminaltechnische Ermittler und obduzierende Skalpellkünstler. Natürliches Dahinscheiden, tragischer Unfall oder Mord? ist hier nicht die Frage. Denn in Leichennähe wurden Mitglieder des in Warwand residierenden Schroffenstein-Clans angetroffen, kenntlich an lila Karomustern. Sie verstummten anschließend unter Folter für immer – mit dem Namen ihres Chefs auf den Lippen: "Sylvester". Nur was bedeutet das? Was war die Frage? Völlig egal.