Die Maschine in mir (Version 1.0) - Burgtheater Wien

Kopflos in der Cloud

von Andrea Heinz

Wien / Online, 31. Dezember 2020. Das Seltsame am Leben in der Pandemie ist ja nicht zuletzt, dass einem*r gefühlt ständig erzählt wird, wie digital, hybrid, was-noch-alles die Welt nicht geworden sei – während die Leute in Wahrheit eher Dinge machen wie Brot backen, Briefe an Oma schicken oder exzessiv Netflix schauen. Ein bisschen krankt an dieser seltsamen Text-Bild-Schere auch die Silvester-Premiere im Kasino des Burgtheaters. Aber dazu gleich. Erst einmal muss man sagen: Ist es eine mehr als löbliche und erfreuliche Sache, in diesen Tagen zu versuchen, Menschen Theaterbesuche zu ermöglich. Österreich befindet sich im harten Lockdown (wobei man angesichts der Punsch-trinkenden Menschentrauben aller- und der Wintersportgaudi mancherorten nicht viel davon merkt). Es gibt viele, die das Theater schmerzlich vermissen. Die Frage ist nur: Was kriegt man, wenn man dieser Tage "ins Theater" geht?

Am Ball - Schauspielhaus Wien

Rächerin im Ballgetümmel

von Andrea Heinz

Wien/Online, 15. Dezember 2020. Zu den vielen Ungeheuerlichkeiten, die man als Deutsche*r über Wien und Österreich entweder nicht weiß oder, wenn man es weiß, kaum glauben kann, gehört der alljährliche Akademikerball. Er wird in der Hofburg abgehalten und ist der Nachfolger des Korporations-Balls, der von mehrheitlich schlagenden (Sie wissen schon, die wulstigen Narben, die die finsteren Nazis in "Babylon Berlin" auf der Wange haben) Studentenverbindungen veranstaltet wurde. Er wird immer wieder gerne von hochrangigen internationalen Rechtsextremist*innen besucht, auf der Straße wird heftig dagegen demonstriert, bisweilen wurden diese Demos (verfassungswidrigerweise) verboten.

Goodbye Kreisky - Brut Wien

Matriarchat im Fußballstadion

von Martin Thomas Pesl

Automatenbüffet - Burgtheater Wien

Zurück aus dem Wasser

von Andrea Heinz

Tragödienbastard - Schauspielhaus Wien

Das, was nicht stimmt, ringt hier um Worte

von Gabi Hift

Wien, 30. Oktober 2020. Riesig ist das Federbett, das über der ganzen Bühne liegt. Als es gelüftet wird, zeigt sich darunter ein typisches Wohnzimmer aus den 80ern: Schrankwand des Grauens, Servierwagen, Standuhr, Marienstatue und ein noch verpackter Weihnachtsgartenzwerg (Bühne: Lili Anschütz). An einem Bord an der Wand erscheint, live getippt, eine Schrift: "Also. Anfangen. Warum muss sich das so schwer anfühlen." Ewelina Benbeneks "Tragödienbastard" ist der Gedankenstrom einer Frau, die zu immer neuen Erklärungen ansetzt und immer wieder ins Rechtfertigen rutscht. Gegenüber ihrer Großmutter in Polen, die wissen will, ob sie schon einen Mann gefunden hat, gegenüber den Eltern, die sich ein Leben lang einen deutschen Pass gewünscht haben, den sie, die Tochter nun hat. Erfolg hat sie, ein Studium abgeschlossen, aber „Was, wenn da das Gefühl bleibt, you know? Das Gefühl von Struggle, obwohl doch alles gut ist"?