Die Toten - Schauspielhaus Zürich

Trauer um alles

von Valeria Heintges

Die grosse Gereiztheit - Schauspielhaus Zürich

Die Katastrophe im Rücken

von Valeria Heintges

Zürich, 15. Mai 2019. "Die Katastrophe muss kommen – und sie wird kommen." Als Naphta, der Kommunist und Kriegstreiber, den Satz sagt, ist "Die grosse Gereiztheit" nach Thomas Manns "Der Zauberberg" im Zürcher Schiffbau schon fortgeschritten und niemand mehr überrascht. Man weiß ja längst, dass Hans Castorp nur drei Wochen seinen Cousin im Sanatorium in den Schweizer Bergen besuchen wollte und dann sieben Jahre bleibt, um eine Tuberkulose auszuheilen, die er nie hatte. Und man weiß, dass am Ende der Erste Weltkrieg ausbrechen wird, den Castorp wohl nicht überlebt.

Die Unscheinbaren - Luzerner Theater

Tag der offenen Gangsterhöhlentür

von Maximilian Pahl

Luzern, 17. April 2019. Vorbereitend wird die Skepsis des Zuschauers mobilisiert. Bevor die "Gangsterhöhle" des Regisseurs Franz von Strolchen öffnet, beschwört Dramaturg Gábor Thury "kriminelle Energien". Unter anderem beobachte man "verdächtig viele" weiße Lieferwagen in der Gegend, nebst anderen dubiosen Vorkommnissen rund um die Box auf dem Theaterplatz.  Rein faktisch liegt da eine piekfeine, verkehrsberuhigte und maximal schweizerische Altstadt an einem idyllisch frühlingshaften Abend. Das Publikum wechselt vom Theater-Foyer aus langsam die Straßenseite, wo Christian Baus den Eingang zur Gangsterhöhle bewacht. Er ermahnt uns dazu, unauffällig zu bleiben: "Tun Sie so, als würden Sie nicht hereinkommen, aber kommen Sie trotzdem herein – das ist der Trick."

Justiz - Schauspielhaus Zürich

Verfolgungsjagd im Porno-Kino 

von Maximilian Pahl

Der Kirschgarten - Theater St. Gallen

Die kapitalistische Idee

von Thomas Rothschild

St. Gallen, 12. April 2019. Einer der ergreifendsten Schlüsse der Dramengeschichte wurde gestrichen. Die Türen werden von außen versperrt, Firs (Bruno Riedl) betritt die leere Bühne und schweigt. Seinen Monolog – "Sie haben mich vergessen" – hat man sich in St. Gallen gespart. Als sich Andrea Breth kürzlich mit den "Ratten" vom Burgtheater verabschiedete, raunten die ewigen Vereinfacher mit den griffigen journalistischen Formeln, sie sei die letzte Schauspielregisseurin eines psychologischen Naturalismus gewesen. Damit prolongieren sie eine patriarchalische Geschichtsschreibung, die einer ganzen Riege von Regisseurinnen dreier Generationen von Barbara Frey über Karin Henkel, Friederike Heller, Tina Lanik, Nora Schlocker, bis zu Mélanie Huber die präzise Arbeit mit Schauspielerinnen und Schauspielern abspricht.