nachtkritiken

The Day before the last Day - an der Berliner Schaubühne tobt unter Yael Ronens Regie noch einmal die Schlacht der Religionen

Fünf vor zwölf ist anderswo

von Michael Laages

Berlin, 1. September 2011. Glücklicher Buddha! Vom ewig lächelnden Bauch-Gott ist nicht bekannt, dass er die Anhägerschaft die Welt erobern lassen wollte. Auch schwarze Witwen mit umgeschnallten Sprengstoffgürteln sind in seinem spirituellen Umfeld noch nicht unangenehm aufgefallen. Vieles läuft schief in den Reichen, deren Bewohner sich zu ihm bekennen – aber ein Kriegsgott ist er nicht. Glückliche Buddhisten – sie können sich am "Day before the Last Day", am vorletzten Tag also vor "Doomsday", dem Tag des Jüngsten Gericht, in der Berliner Schaubühne gemütlich und buddhagleich lächelnd zurück lehnen, denn sie sind nicht gemeint.

Völker schaut auf diese Stadt - Rainald Grebe kredenzt dem Berliner Wahlvolk am Maxim Gorki Theater einen Abend für den unmündigen Bürger

Anleitung zur Politikverdrossenheit

von Esther Slevogt

Berlin, 31. August 2011. Die Bundeszentrale für politische Bildung hat ein Tool entwickelt, mit dem der wahlberechtigte Bürger feststellen kann, welche Partei eigentlich zu seinen Meinungen und Haltungen passt. Wahl-O-Mat heißt das Tool, eine kleine Orientierungshilfe durch den Phrasendschungel der Parteiprogramme. Dezente Anleitung zur Selbsthilfe zum Ausstieg aus der selbstverschuldeten politischen Unmündigkeit.

Lessons in Revolting - Beim Zürcher Theaterspektakel übersetzen Laila Soliman und Ruud Gielens die ägyptische Revolution in Tanz und Erzählung

"Die Revolution hat erst begonnen"

von Charles Linsmayer

Zürich, 29. August 2011. Vom Inhalt her sind die "Lessons in Revolting", die der Belgier Ruud Gielens und die Ägypterin Laila Soliman zusammen mit einer Reihe von Repräsentanten der Kairoer Theater- und Filmszene erarbeitet haben, der aktuellste Beitrag zum diesjährigen Zürcher Theaterspektakel. Die Performance ist nicht etwa nur eine Dokumentation jener Protestbewegung auf dem Kairoer Tahir-Platz, die am 11. Februar 2011 zum Rücktritt von Präsident Mubarak geführt hat. Sie versteht sich als Work in Progress und will auch nach der Kairoer Premiere vom 18. August während den Gastspielen in Zürich, Rotterdam, Düsseldorf und Amsterdam kontinuierlich protokollieren, welche Wege die ägyptische Revolution unter der Herrschaft des Militärrats weiter geht.

En Sommernachtsdroom - Michael Bogdanov inszeniert am neuen Hamburger Ohnsorgtheater einen Shakespeare auf Platt

"Süh, smuck Hippolyta"

von Hartmut Krug

Hamburg, 28. August 2011. Wer das Stück kennt, versteht die Geschichte in der plattdeutschen Fassung und der unkompliziert direkten Inszenierung von Michael Bogdanov ohne weiteres, mag er auch über das eine oder andere Wort rätseln. Wenn Theseus, Herzog von Athen, in Schlegels Übersetzung das Stück mit dem Satz eröffnet: "Nun rückt, Hippolyta, die Hochzeitsstunde mit Eil heran …", dann heißt es in der Ohnsorgtheater-Fassung recht handfest und direkt: "Süh, smuck Hippolyta, uns Hochtietsstünn treckt fix nu ran: veer hööglich Daag, de bringt 'n nee'en Maan: doch o, mi dücht, wo traag de ool vergeiht."

Alexis. Una tragedia Greca - Die italienische Gruppe Motus präsentiert eine Antigone-Variation beim Zürcher Theaterspektakel

Explosion der Gehirne

von Charles Linsmayer

Zürich, 27. August 2011. Drei Jahre hat der Darsteller des Polyneikes – jenes Ödipus-Sohnes, der nach dem Bruderstreit nicht beerdigt werden durfte und für dessen Bestattung sich Antigone unter Todesgefahr einsetzt – nach einem Modell für seine Rolle gesucht. Bis ihm am 6. Dezember 2008 der Zufall zu Hilfe kommt und ihm ein Vorbild von brennender Aktualität zuspielt. An jenem Tag hat die Athener Polizei am Rande einer Demonstration den 15jährigen Alexis Grigoropoulos erschossen und tot liegen lassen.

Faust-Musik-Projekt – Zur Spielzeiteröffnung lädt Schwerins Schauspieldirektor Peter Dehler zur Goethe-Show

Rocky-Horror-Faust-Show

von Wolfgang Behrens

Schwerin, 26. August 2011. "Musik wird so häufig eingesetzt, daß 'Faust' das deutschsprachige Stück ist, in dem am meisten gesungen, musiziert und getanzt wird." So hat es Einar Schleef einst in gewohnter Zuspitzung in seinem Mega-Essay "Droge Faust Parsifal" formuliert, und er stand nicht an, den "Faust" gar als "deutsches Musical" zu bezeichnen. Im neuen "Faust" am Staatstheater Schwerin sieht es anfangs ganz so aus, als würde aus diesem Diktum nun trashiger Ernst.