Don Carlos - Roger Vontobel gelingt in Dresden mit Schiller ein wirklich moderner Klassiker

Mörderische Macht, menschlicher Abgrund

von Michael Laages

Schwarze Jungfrauen - Lars-Ole Walburg richtet Zaimoglu/Senkels Fundamenatlistinnen-Quintett an

Das perfekte Multi-Kulti-Dinner

von André Mumot

Hannover, 27. März 2010. Na, da ist aber jemand großzügig gewesen mit dem Knoblauch. Das Publikum betritt den Saal und taucht unversehens ein in die dichte Duftwolke eines marokkanischen Dinners, das bereits munter vor sich hinbrutzelt. Eine voll funktionstüchtige, gut aussehende Edelstahlküche bildet die Schranke, hinter der fünf ebenso gut aussehende junge Menschen, vier Damen und ein Herr, in guter Laune Paprika schneiden, Wein trinken und ungezwungen mit einander plaudern. Das ist ein bisschen wie im Maggi-Kochstudio, aber sehr hip und weltoffen und bestimmt auch irgendwie ironisch. Bis alle plötzlich erstarren und im Chor verkünden: "Allah ist mein Herrscher." Und: "Ich will errettet werden, will mich unterwerfen."

Wenn es Nacht wird - Christian Weise inszeniert Szenen und Samples von Falk Richter am Ballhaus Ost

Vergesst die Selbstverwirklichung!

von Esther Slevogt

Berlin, 26. März 2010. Ja, was sagt man nun zu alledem? Die Welt ist alles, was an Klischee von ihr existiert, weil ein Menschenbild zwischen all dem Schrott, den Werbung und Filmindustrie produzieren, sowieso nicht mehr aufrechtzuerhalten ist? Was soll das überhaupt sein, ein Mensch? Kann es außerdem sein, dass auch ein Dramatiker vor lauter Medienkonsum die Wirklichkeit gar nicht mehr von den entsprechenden Zurichtungen in Funk und Fernsehen (und dem Theater, das glaubt: so ist sie, die sogenannte Welt) unterscheiden kann? Aber trotzdem so tut, als sei er der letzte, der noch weiß, wo die Grenze verläuft, an der das richtige Leben aufhört und das falsche beginnt?

Die Nibelungen - Michael Thalheimer machts mit Hebbel lang und blutig

Komm her, du Tod

von Simone Kaempf

Berlin, 26. März 2010. Bei Mord Blut. Eimervoll klatscht es dem Kaplan über den Kopf. Rot glänzt sein Gesicht, das gut sichtbar an der hohen Bühnenrampe leuchtet, die hier wie eine stairway to heaven funktioniert. Eine Zugbrücke in den Tod. Fährt sie wieder hinunter, ist die Leiche weggeschleift, und eine lange Blutspur zieht sich über die Sperrholzfläche nach hinten. Es wird am Ende viel Blut fließen. Bricht der Krieg aus, ergießt sich ein roter Schauer vom Himmel, und der Kampf Burgunds gerät zu einem Sudelbad im irren Hohngelächter, das auf der rostfarbenen Bühne deutliche Farbspuren hinterlässt.

Lulu - Frauenrollen-Spezialist Stephan Kimmig inszeniert Wedekind, mit Kathleen Morgeneyer

Flirrend zwischen allen Namen

von Astrid Biesemeier