medienschau

23. Oktober 2013. Im Zürcher Tages-Anzeiger (online 22.10.2013, 18:33 Uhr) kritisiert Bernhard Odehnal den Burgtheater-Intendanten Matthias Hartmann für seinen ausweichenden Umgang mit dem Protest des Billeteurs Christian Diaz. Er erinnert an Hartmanns selbst erklärten Anspruch, im Theater "die grossen Fragen des Lebens" zu verhandeln, und führt insbesondere die kritischen Stellungnahmen des Burgtheaters zur Regierungspolitik in Ungarn an. "Die Intellektuellen schweigen auf nicht nachvollziehbare Weise; ihre Aktionen dienen allenfalls der Beruhigung des eigenen Gewissens", zitiert Odehnal aus der Ungarn-Protestnote Stiftet Aufruhr, die Hartmann vor nicht einmal einem halben Jahr mitunterschrieb, und pointiert: "Aber da ging es um Ungarn, nicht um das eigene Haus." Aktuelle Erkenntnis nach den als "sehr zurückhaltend" beschriebenen Reaktionen des Burgtheaters auf die Rede des Billeteurs: "Wenn es um Zivilcourage im eigenen Haus geht, ist Hartmann gar nicht mehr so laut."

23. Oktober 2013. Im Zürcher Tages-Anzeiger (online 22.10.2013, 18:33 Uhr) kritisiert Bernhard Odehnal den Burgtheater-Intendanten Matthias Hartmann für seinen ausweichenden Umgang mit dem Protest des Billeteurs Christian Diaz. Er erinnert an Hartmanns selbst erklärten Anspruch, im Theater "die grossen Fragen des Lebens" zu verhandeln, und führt insbesondere die kritischen Stellungnahmen des Burgtheaters zur Regierungspolitik in Ungarn an.

22. Oktober 2013. Nachdem Matthias Hartmann bereits der Kronen-Zeitung (online: 19.10.2013, 16:00) im Interview in Sachen Billeteur versichert hatte, dass er "Sympathie mit diesem Mann" habe und "mit ihm reden" werde, da "sein Anliegen" wichtig sei, beteuert er jetzt auch gegenüber dem Spiegel (21.10.2013): "Das Burgtheater schätzt die Arbeit der Platzanweiser, die seit vielen Jahren das Gesicht des Hauses prägen." Bezüglich der Aktion von Christian Diaz sei man allerdings "lieber vorher gefragt worden". Dennoch sei man "zu jedem Dialog bereit".

16. Oktober 2013. "Hier kann man noch etwas suchen. Es gibt so viel Boden von sozialen Einflüssen, der offen ist, nicht besetzt", sagt die deutsche Theatermacherin Gabriele Jakobi, die oft und lange in den USA arbeitet, in einem Interview mit Uwe Schmitt in der Welt über Gemeinsamkeiten und Unterschiede vom europäischen und dem us-amerikanischen Theater. "Zwar ist der ökonomische Druck ungeheuer groß, aber man kann Dinge probieren: wenn man sich traut. Selbst wenn es nicht immer gelingt, aber es gibt die Chance."

16. Oktober 2013. In der Neuen Zürcher Zeitung stellt Marco Frei die Initiative Art but fair vor. Und konstatiert: "Manchmal sind Künstler mutiger als Journalisten. Jedenfalls machen derzeit freischaffende Solisten, Darsteller und Musiker der schreibenden Zunft vor, wie man öffentlichkeitswirksam gegen schlechte Arbeitsbedingungen, Umgangsformen und Dumping-Bezahlung protestiert."

10. Oktober 2013. Aus Anlass des Kongresses "Von welchem Theater träumen wir?" zum 125. Geburtstag des Wiener Burgtheaters, der am Wochenende ebendort steigen wird, hat Norbert Mayer in der Wiener Tageszeitung Die Presse (diepresse.com, 10.10.2013, 17:45 Uhr) ein Gespräch mit Claus Peymann geführt.

Groß Britannien, 9. Oktober 2013. "Die Theaterkritik boomt. Die Theaterkritik ist in einer Krise", konstatiert Jake Orr, britischer Theatermacher, in seinem Blog. Der Boom resultiere aus der digitalen Theaterkritik, den Blogs und Online-Magazinen, die Krise aus dem Niedergang der Printmedien und der bezahlten Theaterkritik. Zunehmend würden Kritiken als Luxus angesehen und durch Schmalspurkritiken ersetzt (Orr verlinkt auf ein Beispiel im Independent). In zehn Jahren werde es keine (oder kaum mehr) Printkritik geben. Online schon, aber dort seien die entsprechenden Seiten auf hohen Traffic angewiesen, um Geld zu verdienen: "Theaterkritik kann das nicht, trotz all unserer Hoffnungen. Als Kunstform ist es zu sehr Nische."

8. Oktober 2013. Auf Welt Online (7.10.2013) resümiert Reinhard Wengierek noch einmal die dreitägige Eröffnung der Intendanz von Enrico Lübbe in Leipzig samt ihrer Vorgeschichte.

Peter Gelb ist seit 2006 Intendant der Met, der Metropolitan Opera in New York City, und der Mann, der die Idee hatte, Opern-Premieren live auf die Kinoleinwand zu übertragen. Susanne Hermanski hat ihn anlässlich der heutigen (auch in deutsche Kinos gestreamten) Premiere von "Eugen Onegin" für die Süddeutsche Zeitung interviewt.

Auf ihrer Website derStandard.at veröffentlicht die Wiener Tageszeitung Der Standard (2.10.2013, 17:21 Uhr) ein Interview, das Ronald Pohl mit dem Intendanten der Münchner Kammerspiele Johan Simons geführt hat.

3. Oktober 2013. Er sei vom Wiener Burgtheater nach Berlin gekommen, weil er damals dachte, "wir müssen alle nach Berlin gehen, um die neu entstandenen Macht-Fantasien des wiedervereinigten Deutschlands zu kontrollieren – der Traum von einer Rückkehr der zwanziger Jahre! Berlin als Schnittpunkt von Kunst und Politik!", sagt BE-Intendant Claus Peymann im Interview mit der Berliner Morgenpost.

2. Oktober 2013. Sascha Lobo, Jahrgang 1975, SPON-Kolumnist mit Iro-Frisur, Blogger, Buchautor, Journalist und Werbetexter hat in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (1.10.2013) unter dem Titel Vom Genre der Besserhalbwisserei eine lange Auseinandersetzung mit der Internet-Schelte der Herren Günter Grass und Botho Strauß geschrieben. Wir geben einige Schlaglichter aus dem Text.

1. Oktober 2013. Eine Nachricht an alle Künstler, die ihre Internetseite mit Kritiken zu ihren Auftritten aufhübschen wollen: Die Online-Nutzung von Zeitungsartikeln für die eigene Website kann teuer werden. Das berichtet Stefan Braunshausen für die Website der 3-sat-Sendung "Kulturzeit". Der Journalist rollt konkret den Fall des Opernsängers Peter Schöne auf, der Artikel aus der Süddeutschen Zeitung und der Frankfurter Allgemeinen Zeitung auf seine Homepage gestellt hatte. Nach einer Abmahnung wegen Urheberrechtsverletzung musste Schöne den Verlagen der SZ und der FAZ insgesamt 1.400 Euro Strafe zahlen.

Für die Wiener Zeitung (28.9.2013) hat Petra Paterno ein Gespräch mit Birgit Minichmayr geführt, die in diesem Monat zwei René-Pollesch-Premieren in Berlin und Wien absolviert hat – für die Schauspielerin durchaus keine Überdosis: "Ich kann derzeit nicht genug von René bekommen." Bei Pollesch führe man "lange Gespräche, setzen uns intensiv mit Inhalten auseinander: Das ist die eigentliche Hauptarbeit. Die Bühne erarbeiten wir uns später, der Text wird bis zuletzt umgestellt." Sie "werde nicht nervös, wenn zwei Tage vor der Premiere eine Masse an neuen Texten auf mich zukommt. Es gibt bei Pollesch keinen Erfüllungsauftrag, keine festgeschriebenen Rollen – und damit auch keine Zielgerade, die man bis zur Premiere unter allen Umständen zu überqueren hat. Das kann unglaublich befreiend wirken".

In der Neuen Zürcher Zeitung (24.9.2013) erinnert Andreas Klaeui, der nicht selbst dabei war, an die Schweizer Erstaufführung von Rolf Hochhuths "Der Stellvertreter".

22. September 2013. Auf einer Sondersitzung des Aufsichtsrates haben sich die Träger der Landesbühne Eisleben für eine Fusion mit dem Nordharzer Städtebundtheater im Jahre 2018 ausgesprochen. Jedoch befürchten der Landkreis Mansfeld-Südharz und die Stadt Eisleben als Träger des Landestheaters, dass das Aus für die Bühne politisch längst entschieden sei, schreibt der Mitteldeutsche Rundfunk (MDR) auf seiner Website.

22. September 2013. Der Theaterautor ist präsent, aber – wenn er nicht gerade Peter Handke, Elfriede Jelinek oder Moritz Rinke heißt – trotzdem fast unsichtbar, resümiert Andreas Schäfer via Tagesspiegel in einem Streifzug durch die Dramatiker-Szene.

20. September 2013. Wir Festivalmacher waren "die Vorreiter des neoliberalen Arbeitsdenkens", sagt Veronica Kaup-Hasler, Intendantin des Grazer Festivals "streirischer herbst" im Interview mit Karin Cerny vom österreichischen Magazin "Profil" und plädiert für ein neues Arbeitsethos: "Wir können keine kritischen Inhalte auf der Bühne behandeln und zugleich den Künstlern Bedingungen zumuten, die zunehmend unseriös sind."