Grabbe-Preisträger 2017 bekanntgegeben

Es ist eine sehr gute Initiative, Grabbe zu Ehren einen Preis initiiert zu haben. Innerhalb von 23 Jahren wird er mittlerweile auf zwei Dramatiker verteilt, das macht für jeden 2500,- € und offensichtlich auch nur, weil sich einer der namhaftesten Verlage da stark gemacht hat wenigstens für einen.
Das ist wahrhaft des mit Büchner sich nahezu messen könnenden klarsichtigen und unbequem querköpfig agierenden Zuchthausdirektor-Sohnes, der dem Alkohol verfallen und früh verstorben war und Stücke schrieb, die beinahe ein Jahrhundert brauchten, um erkannt zu werden in ihrer Qualität, würdig...
Herzlichen Glückwunsch! - Nur: Wem? Den beiden halb-preiswürdigen Dramatikern? Dem suhrkamp-(Theater)verlag? Den Entdeckern der Stücke der beiden Dramatiker? Der Grabbe-Gesellschaft? Dem Theater Detmold? Der Stadt Detmold? Oder dem Geist Grabbes?

Die Infos in dem ersten Beitrag sind korrekt, soweit ich weiß. Das Einzige, wo ich mir nicht ganz sicher bin, ist, seit wann das Stück von Moradpour bei Suhrkamp veröffentlicht ist. Liegt es seit März 2017 dem Verlag zur Publikation vor oder wurde es dort im März 2017 bereits publiziert? Falls dem so ist, dann empfehle ich nur jedem/jeder, der/die sich an dem Wettbewerb beteiligt hat, der Grabbe-Gesellschaft einen Brief mit dem entsprechenden Hinweis zu schreiben. Wenn einiges an Beschwerden zusammenkommt, äußern sie sich möglicherweise.

Am DT Berlin gab es letztes Jahr den Vorgang, dass ein übersetztes Stück in die Auswahl kam. Obwohl dort gemäß Ausschreibungskriterien Übersetzungen nicht zugelassen sind. Wohl gemerkt natürlich nur das eine. (Da wohl andere Autoren nicht einfach so Übersetzungen eingereicht haben, da es ja bekanntlich nicht geht dort. Wie viele Stück-Chancen hat sich also damals das DT tatsächlich verschenkt mit dieser willkürlichen Zulassung nur dieser einen Übersetzung?)

Legitimiert wurde das ganze über eine Pressemitteilung des Hauses und einen Artikel in Eigenwerbung vom selbigen Übersetzer, Henning Bochert Anfang letzten Jahres ("Quantensprung des Übersetzens") - mit der Quintessenz, die Übersetzung sei quasi das Original. und NICHT das vorangegangene (auch als konkrete sprachliche Vorlage und als konkrete Bezugnahme dienende) Englische Original an sich ist es, nein die Übersetzung ist das Original (wortwörtlich so formuliert). Und Deutsche Bühnenstücke müssen nicht mehr zwangsläufig in Deutscher Sprache verfasst sein.

Wenn aber nunmal deutschsprachige Einsendungen gewünscht sind bei einem Stückwettbewerb, dann aber schon, oder? Ausser die Beteiligten ändern hierzu mitten in einem Ausschreibungszeitraum ihre Meinung.

Es gibt Ausschreibungen, wo auch solche Stücke eingereicht werden können: Übersetzt oder veröffentlicht. Was ist das also?

Wo ist die Haltung der Autoren selber gegenüber der Sache und dem Wort. Das gelten sollte.

Und das Ganze passiert dann auch noch u.a. im Namen der Förderung für neue Deutsche Dramatik. Was sich alle Beteiligten auf die Fahne schreiben brav.

Es haben wohl zu viele zu wenig zu verlieren:
Aber was ist mit der Authentizität eines Autors?

Eine Werkstattinzenierung gilt im Theatersystem als Veröffentlichung,
nicht aber als Uraufführung. Gem. den Ausschreibungsbedingungen hätte sich der Autor Moradpour mit dem Stück „reines land“ gar nicht bewerben dürfen. Zudem war die geforderte Anonymität von vorn herein verletzt.

Dass das „umstrittene Stück“ bereits veröffentlicht war, umgeht die Grabbegesellschaft in Missachtung der Ausschreibungsbedingungen zum Grabbepreis (http://grabbe.de/der-grabbe-preis/) nun in der Pressemitteilung über die Preisträger und bezieht sich nur noch auf die Bewerbung "um den Preis für ein noch nicht aufgeführtes dramatisches Werk.“ ( http://grabbe.de/wp-content/uploads/171215-Landestheater_Pressemitteilung.pdf )

In dieser Umdeutung wird man/frau davon ausgehen dürfen, dass die Laudatio auf die Preisträger einen entsprechenden Reflex enthalten wird. Man kann auch erwarten, dass ähnliches erwähnt werden wird – wie „die einzigen herausragenden Stücke“ usf.

Das stellt die Integrität der Jury immens in Frage, zu denen auch der Kritiker Harald Müller und die Autorin Henriette Dusche zählt. Was in Wirtschaft und Politik als verwerflich gölte, und sicher schreiend als unlauter wenn nicht gar mafiös beklagt würde – wird man hier sicher mit schmunzelnden Augenzwinkern übergehen.

@ "Kotar Kontra": qui bono?
es wird jetzt mal an dieser Stelle nicht auf den einseitigen Ton und den ebenso einseitigen Vorwurf eingegangen an dieser Stelle, ungerechtfertigte Anschuldigungen würden in den Raum gestellt "per Internetrecherche kleinkariert herbeigezogen". Gar "Verschwörungstheoretischer-Natur" - ist das wirklich ernst gemeint?

wie bereits andere auch angemerkt haben: der Stoff ist bereits veröffentlicht. die Ausschreibung hierzu war unmissverständlich: die Grabbe Gesellschaft suchte nicht nur nach einem noch nicht (ur)aufgeführten Theaterstück in dt. Sprache (Ausschreibungen mit dem Wortlaut sind gängig), sondern auch nach einem, das in keinster Weise veröffentlicht wurde. "unveröffentlicht und nicht (ur)aufgeführt " bedeutet genau das wie damals ausgeschrieben:
"...für ein neues, noch nicht veröffentlichtes und aufgeführtes dramatisches Werk in deutscher Sprache verliehen, das eine künstlerisch innovative Leistung darstellt."

Es gibt genügend Ausschreibungen, wo man auch "reines land" in seiner neuen aktualisierten Fassung einreichen darf. Grabbe-Preis aber entspricht dem nicht, die Einreichung ist nicht gemäß der gegebenen (eigentlichen) Kriterien der Grabbe Gesellschaft. Der Stoff ist und bleibt bereits veröffentlicht.

Muss man den Buchstabenunterschied abzählen? Haben Sie sogar die Möglichkeit hierzu gehabt? Das ist ja toll... Um zu wissen wie sehr diese Version neu/neuer ist? Was es dann wieder rechtfertigt.... Es bleibt doch derselbe Stoff. Dasselbe Stück. Das bereits veröffentlicht ist. Für alle Beteiligte. Egal wie. es ist eben bearbeitet worden seit jeher. DENN:
Ja, Autoren dürfen und sollen an ihren Stoffen weiterarbeiten. Und nein, es schließt sie natürlich nicht aus von allen weiteren Wettbewerben, wenn sie schon, wo mal teilgenommen haben.
(Wo bleibt ihr konkretes Argument zu der Veröffentlichung in München? Und die Folgenden Anfang Februar?)

Ja, es ist Authentizitätsverlust als Autor und für einen Verlag, wenn jemand frech genug ist trotz gegebener Kriterien eine Einreichung zu machen, wo er mit dem gegebenen Beitrag nicht teilnehmen darf und er und der Verlag dies wissen, die Einreichung aber trotzdem machen.
Ja, es ist ein Authentizitätsverlust für die Grabbe Gesellschaft und Jury so ein Stück zu prämieren. Als zweites. Wo sogar eigentlich mal dieselbe Ausschreibung nur für ein Gewinnerstück galt. Daher umso mehr schade und Schande für alle nicht prämierten Stücke UND CLEMENS MÄDGE. Deren Einreichungen korrekt sind, mal abgesehen von ihrem künstlerischen Wert. Was spricht denn dagegen, C. Mädge den Preis vollends zuzusprechen?

Die SILK ROAD RISING Lesungen des Stückes "reines land" folgen Anfang Februar. "exklusive Unveröffentlichung!": unbedingt (auch) dahingehen.
(Da kann man wieder den Unterschied in konkreter Wortzahl im Titel und Stücktext abzählen um sicher zu gehen...)


Vor allem, wie bereits vorher apropos Anonymität der Stück-Beiträge ZURECHT angemerkt: Wo ist denn die Anonymität gemäß Ausschreibung gewährleistet, wenn bereits veröffentlichte Stücke, die also die Jury bereits kennen kann/kennt am Ende ausschließt und/oder prämiert? Es gibt doch wohl noch einen Unterschied, wer wo wie was veröffentlicht? Münchner Kammerspiele & Förderpreis zählt nicht, weil? Goethe Institut-Lesungen zählen nicht, weil? Wenn die Anonymität verletzt wäre, weil dasselbe prämierte Stück, zwar nicht veröffentlicht wäre, aber der Jury bereits lange im Vorfeld privat bekannt und anderweitig zugängig gemacht worden wäre, und dann tatsächlich unwissentlich bei genau der gegebenen Jury eingereicht im Rahmen der Ausschreibung, dessen genaue Zusammenstellung wiederum nicht publik ist im Vorfeld, würden man noch eindeutiger wissen, wie sehr die Frage "qui bono?" angebracht ist.