Münchner Kammerspiele

Die Perser - Johan Simons lässt an den Münchner Kammerspielen Asylbewerber und Senioren auf Sandsäcken sitzen

Potenzialvergeudung

von Sabine Leucht

München, 5. Mai 2011. Dieser Abend hat eine gute Idee und zweieinhalb schöne Bilder. Die Idee ging ihm schon früh verloren, und von den Bildern ist eines etwas peinlich: Da steht Sylvana Krappatsch als Königsmutter Atossa schon länger vor einem rechteckigen Wasserloch, Stefan Hunsteins Boten lauschend, der verbal Schrecken auf Grauen auf Tode häuft. Und als er an die Stelle kommt, wo es in Durs Grünbeins Aischylos-Übersetzung heißt: "Das ganze Heer ist vernichtet", springt Atossa ins Loch - um im abgerissenen Lara-Croft-Look wieder herauszuklettern: Tata! Das papierne Gewand der Barbaren-Majestät war offenbar wasserlöslich.

Mjunik Disco - Stefan Pucher feiert in den Münchner Kammerspielen mit Texten von Rainald Goetz, Thomas Meinecke und Andreas Neumeister

You've Got The Mjusic In You

von Willibald Spatz

München, 16. April 2011. Es geht immer noch um die Standortbestimmung in den Kammerspielen. Das Theater ist bemüht, den maximalen Bezug zu dem Ort herzustellen, an dem es spielt: München. Einen Tag zuvor gab es die Uraufführung des München-Texts Alpsegen von Feridun Zaimoglu und Günter Senkel, die ganze erste Spielzeit von Johan Simons hindurch zieht sich eine szenische Lesung von Lion Feuchtwangers München-Roman "Erfolg", und nun gibt es "Mjunik Disco".

Alpsegen (UA) - Sebastian Nübling bringt das neue Werk von Feridun Zaimoglu und Günter Senkel zur Uraufführung

Ihr Geisterlein kommet

von Petra Hallmayer

München, 15. April 2011. "Jesus! Jesus!", stößt eine Frau hyperventilierend hervor. Mit gefalteten Händen rutschen unheimliche Gestalten auf den Knien herein, robben sich voran und stürzen sich den Bühnenrand hinunter, eine Horde katholischer Lemminge. Dunkel bläst die Tuba und hell klingeln die Kuhglocken zur Einstimmung in Sebastian Nüblings Uraufführung des jüngsten Stückes von Feridun Zaimoglu und Günter Senkel.

Agatha - Julie Van den Berghe inszeniert ein Duett geschwisterlichen Begehrens mit Katja Bürkle und Stefan Merki

Verfluchte Liebe

von Petra Hallmayer

München, 12. März 2011. In leer gähnenden Türstöcken türmt sich der Sand, in dem ein gelber Kindereimer und eine Schaufel stecken. Neben einer auf dem Boden liegenden neuen Treppe ragt ein schräges Gerüst auf. Die Bühne ist eine Baustelle. Einen Übergangsraum zwischen Ab- und Aufbruch hat André Joosten in der Spielhalle der Kammerspiele eingerichtet, wo Marguerite Duras' "Agatha" Premiere feierte, die Geschichte der Liebe zwischen einem Bruder und seiner jüngeren Schwester, die sich in der verfallenen Villa ihrer Kindheit treffen und für immer voneinander Abschied nehmen.

Ludwig II. - Ivo van Hove bringt Viscontis Film auf die Bühne

Der Märchenkönig malt Kreideschlösser

von Steffen Becker

München, 3. März 2011. Nein, sie sind nicht aufgetaucht, die Vertreter der Ludwig-Vereinigungen, die mit Schnauzbart und Gamshut für die Ehre des Kinis kämpfen. Die Premiere von "Ludwig II." an den Münchener Kammerspielen sorgte nicht für die Auseinandersetzung mit den Königstreuen, die Regisseur Ivo van Hove in Interviews befürchtete (und vielleicht genossen hätte). Was zeigt: Selbst in der Hochburg der Ludwig-Verehrung kann man diesen in einer Bühnenversion der wenig schmeichelhaften Verfilmung von Luchino Visconti zeigen, sogar als Belgier. Musste Visconti anno 1972 sein Werk fürs Kino noch umschneiden, kann van Hove das Drehbuch ungekürzt inszenieren. Und den Märchenkönig als maßlosen Exzentriker präsentieren, der sich von den Fesseln der Gesellschaft befreien will und dabei nicht nur an der Welt, sondern auch an seiner Homosexualität leidet.

Winterreise - Das neue Werk von Elfriede Jelinek, uraufgeführt von Johan Simons

Menschen, nicht bei sich

von Steffen Becker

München, 3. Februar 2011. Der Beginn der "Winterreise" von Elfriede Jelinek ist an den Münchener Kammerspielen ein Kampf gegen die Naturgewalten. Schneeumtost wirft sich Stefan Hunstein gegen die Tür in der schwarzen Wand, die die Bühne abschließt. Dahinter müssen pervers große Windmaschinen wüten. Der Sturm, den sie entfachen, zerzaust selbst die Jelinek-Frisur der Dame in Reihe 17. Nach einiger Mühe ist das Wetter ausgesperrt und nur noch als Hintergrund-Heulen übrig. Die Jelinek-Frisur drückt gespannt ihren Rücken durch.