München

André & Dorine - Das Theaterkollektiv Kulunka Teatro macht aus einer Alzheimer-Biographie ein Maskentheaterstück voller ergreifender Miniaturen

Geschichte einer vergessenen Liebe

von Tim Slagman

München, 13. Dezember 2014. Sie streicht, er tippt, und das Cello gewinnt dabei jedes Mal über die Schreibmaschine. Was einfach ein kleines, zur Routine gewordenes Gekabbel unter alten Eheleuten darstellen könnte, wird auf der Theaterbühne des Münchner Winterfestivals Tollwood zu einem wortlosen Austausch voller Witz, voller gemeinsamer Lebenserfahrung und, auch das, voller Sinnlichkeit.

Warum läuft Herr R. Amok? - An den Münchner Kammerspielen verwandelt Susanne Kennedy den Film von Fassbinder/Fengler in einen beklemmenden Steh-Reigen

Spiel mir das Lied vom Biedermann

von Michael Stadler

München, 27. November 2014. Welche Geschwindigkeit das Leben (und das Theater) auch hat, irgendwie ist es nie ganz recht. Absoluter Stillstand ist nicht erwünscht, weil dann Langeweile droht. Zu viel Speed verträgt man auch nicht, sondern wünscht sich – schöner Modebegriff – Entschleunigung, ein Herunterfahren des Tempos, ein besseres Haushalten mit der Energie. Das Theater von Susanne Kennedy, so, wie man es besonders seit Fegefeuer in Ingolstadt kennt, geht physisch hinein in den Stillstand, handelt von ihm, übt sich in Entschleunigung, lässt Zeit vergehen. Was für manche Zuschauer schwer zu ertragen ist. Dann wird man unruhig, dann ruft man "Aufhören!" und "Buh". Vielleicht auch, weil einem die hochgradige Artifizialität, der Formwille Kennedys auf die Nerven geht.

À corps perdu - In den Münchner Kammerspielen machen Sandra Hüller, Alice Gartenschläger und Tom Schneider ein metaphysisches Tanzstück

Wenn ja, wie viele?

von Isabel Winklbauer

München, 20. November 2014. Der Mensch besteht aus Erinnerung, und diese Erinnerungen stecken thematisch gebündelt in blauen Müllsäcken, die am Bühnenhimmel fest verknotet alle nebeneinander hängen. Sandra Hüller, Tom Schneider und Alice Gartenschläger inszenieren den Menschen als komplexes Puzzle aus Erlebnisfetzen, Klängen, Bildern und Einfällen. Schon die Anordnung des Experiments nimmt gefangen: An einer durchbrochenen weißen Wand klettern die Darstellerinnen herum oder hängen sich mit Knien wie an ein Reck. Ein Stuhl spielt mit, und eine kleine Bühne für Cellistin Philine Lembeck. "À corps perdu" ist eine surrealistische Momentaufnahme des Daseins, voller Humor und auf nette Art unheimlich.

Peer Gynt - David Bösch schickt Henrik Ibsens Helden am Münchner Residenztheater auf Weltreise zum Vulgärkapitalismus

Von einem, der auszog, das Ausbeuten zu lernen

von Tim Slagman

München, 14. November 2014. Ein Wald aus giftgelben Kreuzen, zum Glück nur ein Lichtbild, fällt auf diesen armen, bleichen Kerl in der Mitte der Bühne. Dann läuten die "Hell's Bells" von AC/DC den Einmarsch des "Mageren" ein, auf seinem Gitarrenkoffer trägt dieser Teufel in Priestergestalt auch ein Kreuz, freilich ein umgedrehtes, das Signum des Satans. Starke Zeichen sind das allesamt, die aber bloße Verdopplungen der szenischen Situation und der Funktion der Figuren darin darstellen.

Fünf Wochen Unendlicher Spaß, Teil 1 - Der Auftakt des David-Foster-Wallace-Projekts am Pathos München widmet sich dem Begehren

Explosiv wie Himbeereis

von Petra Hallmayer

München, 8. November 2014. Man muss schon ein klein wenig größenwahnsinnig sein, um sich als Theatermacher an David Foster Wallace' Mammutroman "Unendlicher Spaß" zu wagen. Als "Mann ohne Eigenschaften des 21. Jahrhunderts" pries ihn die FAZ, als "Himalaya der Postmoderne" bezeichnete die SZ das 1545-Seiten-Werk. Der unbändig witzige und todernste Abgesang auf unsere Kultur, der in eine Tenniselite-Akademie und eine Entzugsklinik führt, erzählt von brutalem Leistungsdrill, Drogen, Depressionen, Terror und Kindsmissbrauch, einer käuflich gewordenen Zeitrechnung, der mörderischen Wirkung von Entertainment, dem Verlust der Selbstbestimmung des Menschen, dem Tod des Subjekts durch eine moderne Variante des Totalitarismus.

Woyzeck - Abullah Kenan Karaca gräbt am Münchner Volkstheater nach dem großen Gefühl in Büchners Dramenfragment

Von der Lust, die wehe tat

von Tim Slagman

München, 23. Oktober 2014. Die Liebe plätschert, das Verderben brummt. Keine Frage, Abdullah Kenan Karacas Inszenierung am Theater hat Sound: Der junge, in Oberammergau aufgewachsene Regisseur und sein Dramaturg David Heiligers holen aus dem Büchner'schen Dramensteinbruch die Brocken hervor, mit denen der Dichter zum Empfindsamen, ja vielleicht gar zum Romantiker machen zu wäre. Ihr Woyzeck am Münchner Volkstheater geht in den Bauch, bestenfalls ins Herz.