Bayerische Suffragetten - Münchner Kammerspiele

Vorkämpfer:innen der Intersektionalität

von Anna Landefeld

München, 27. Juni 2021. Danke für die Erinnerung: "Willkommen! Herzlich! Herzlich Willkommen! Hey, hallo in München 1886. 1-8-8-6!" schallt es zur Begrüßung – und nichts atmet hier den bajuwarisch königlich-kaiserlichen Kolorit des 19. Jahrhunderts bei der Uraufführung von Jessica Glauses "Bayerische Suffragetten" in den Münchner Kammerspielen. 1886, das Jahr des Kick-Offs der Münchner Frauenbewegung, ballert mit Verve und Glamour ganz schön ein auf unser Jahr 2021 mit bass-boostigem Minimal-Electro, trägt hautenge, perlmuttfarbene, Ganzkörperanzüge mit Neonsprenklerornamentik, flache (!) Schuhe und silbrig-weißes Zukunftshaar. Aber die Message des Stücks ist durchaus vergangenheitsbezogen: Was wir heute unter intersektionalem Feminismus verschlagworten, wäre rein gar nichts ohne diese zehn Kämpferinnen der Vergangenheit, die uns Menschen der Gegenwart hier ihre Geschichten entgegenschleudern, uns mahnen: Der Kampf ist noch lange nicht vorbei – und Gegenwart, ja, Zukunft, ist eben nichts ohne ihre Geschichte.

Der Sprung vom Elfenbeinturm - Münchner Kammerspiele

Leuchtendes Düsterland

von Maximilian Sippenauer

München, 5. Juni 2021. Als sich, nur für Sekunden, auf der bühnenbreiten schwarzen Rutsche drei Schatten abseilen, horizontal schreitend, dabei chorisch-monoton deklamierend, ist das vielleicht eine kleine Spitze gegen jenen Regisseur, der in München ein Theater weiter (am Residenztheater) seit Jahren martialisch dunkel auf Stahlmaschinen marschieren lässt. Gemeint ist der Regisseur Ulrich Rasche, in dessen Arbeiten mitunter Neodeutschtümelei interpretiert wird – die in dieser Inszenierung von Pınar Karabulut an den Münchner Kammerspielen hingegen unter Verdacht steht.

Who Cares. Können Roboter pflegen? - Münchner Kammerspiele

Nur die Maschine kümmert's noch

von Anna Landefeld

München, 3. Juni 2021. Am Ende passt alles in die berüchtigte eine Kiste – was vom Menschen übrigblieb. Und Martin Weigel, der trägt das Memento mori in den andächtig weißen und stillen Werkraum der Münchner Kammerspiele. Im lauten orangenen Trainingsanzug steht er da, kräftig, groß, als Mann in den besten Jahren. Die Kiste kippt er aus, kniet nieder zu den Insignien des Alterns: Krücke, Tabletten, Brille, Schlappen, Unterhemd, Schlafanzughose, Windel. Man sieht förmlich den Geruch, diesen ganz eigenen Geruch alternder Menschen. In einen wird sich Martin Weigel verwandeln. Ganz leise macht er das, so wie sich nun mal auch das Alter ganz leise in einen hineinschleicht. Der knallig orange Trainingsanzug wird fallen, am Ende ist er ein grauer Greis.

Der Riss durch die Welt - ETA Hoffmann Theater Bamberg

Die Ratten sind überall

von Andreas Thamm

Teile (Hartes Brot) - Residenztheater München

Blendung und Erhellung

von Anna Landefeld

München, 15. Mai 2021. Es werde Licht! Und es ward Licht. – Da steht er oben, der, den alle nur den Lord nennen, auf der Empore mit noch höher emporgereckten Armen. Da sitzt man unten im pandemisch-ausgedünnten Zuschauerraum, blickt hinauf zu ihm. Man bestaunt: seinen schwer-goldbrokatenen, bodenlangen Mantel, seine Haut, die ein ganzkörperiger Anzug überzieht, piktogrammige Ornamentalik ziert ihn, seine Stimme, mehrfach verzerrt und flirrend wie die Videoprojektion, die sich über ihn und das Mauerwerk des Münchner Marstalls, der nun zum Tempel geworden ist, legt. Und dann predigt er uns auch noch einen Hymnus auf die Schönheit des Lichts und der kapitalistischen Ausbeutung. Wahrlich, was für ein erhellender Beginn.