Göttingen

Gas - In Göttingen sucht Maik Priebe nach einem aktuellen Gebrauchswert in Georg Kaisers Gas-Trilogie

Werktätige Zombies

von Elisabeth Michelbach

Göttingen, 13. Juni 2015. Mit Pauken hebt sich der Vorhang zum "heißen Herz der Erde", wo am "offenen Donnerstag" einmal pro Monat alle Armen, Ausgestoßenen und Aussätzigen auf die Hilfe des freigebigen Milliardärs hoffen können. Mit Klavier- und Geigenklängen, unzähligen Perkussionsgeräuschen und gar dem Katzenjammer eines Theremins (das ist, wie mir ein kundiger Sitznachbar zuflüstert, ein Instrument, das ohne Berührung eines Klangkörpers gespielt würde und welches durch die "StarTrek"-Serie einige Berühmtheit erlangt habe) geht es weiter – und um die Musik für einmal gleich zu Beginn zu ihrem Recht kommen zu lassen: Was der Theatermusiker und Multiinstrumentalist Martin Engelbach aus seinem Ein-Mann-Orchestergraben in Maik Priebes Inszenierung von Georg Kaisers Gas-Triptychon in Göttingen hören lässt, ist unglaublich!

Biedermann und die Brandstifter – Lucia Bihlers Göttinger Radikalentstaubung des Schulbuchklassikers von Max Frisch

Der explosive Duft der Freiheit

von Jan Fischer

Göttingen, 18. April 2015. Schon wenn das Publikum den Saal betritt, steht er da, Gottlieb Biedermann, in seiner spakeligen Pracht. "Der beste der Menschen" würde dort präsentiert, sagt eine Stimme aus dem Off auf Englisch. Der beste der Menschen steht auf einer gigantischen Parfumflasche, mit hohen Absätzen, ganz in rosa, und betreibt Tai-Chi. Zwei Brandstifter schleichen sich von hinten an ihn heran und äffen seine Bewegungen nach. Biedermann bemerkt es nicht. Sobald das Publikum sitzt, mündet die Elegie auf den "besten der Menschen" nahtlos in eine Parfumwerbung: "Freedom. The New Frangrance by Gottlieb Biedermann."

Information wants to be free - Marcus Lobbes versucht sich mit einem Text von Lucas Svensson in Göttingen an Netzthemen

Unterm Bett liegt der digitale Strand

von Jan Fischer

Göttingen, 7. März 2015. Was du hörst, wenn du das Ohr dicht an den Router legst, ist keine Fehlfunktion. Was du hörst ist das Rauschen der gescheiterten Revolutionen. Derjenigen damals auf dem Tahrir-Platz. Das, was von Julian Assanges Versprechen von Transparenz übrig geblieben ist. Die leisen Echos von Edward Snowdens Enhüllungen. Die Reste der Versprechen der europäischen Piratenparteien, die mittlerweile mehr Splittergruppen gebildet haben, als es Mitglieder gibt.

Verrücktes Blut - Nico Dietrich inszeniert Nurkan Erpulats und Jens Hilljes Hit-Stück in Göttingen als Kooperation zwischen Deutschem und Jungem Theater

Im Migrantenstadl

von Jan Fischer

Göttingen, 16. November 2014. Da stehen sie, die Schauspieler, auf der Bühne, dehnen sich, besprechen sich noch einmal kurz, Kathrin Müller-Grüß legt sich ihr Kopftuch an und wird zu Mariam, Ali Berber überprüft noch einmal den Sitz von Musas schmierigen Haaren, Käppis werden zurechtgerückt, Rucksäcke aufgesetzt. Und schon ist sie fertig, die Problemklasse mit hohem Migrantenanteil.

Homo Empathicus - Mit seiner Uraufführung von Rebekka Kricheldorfs Stück beginnt Erich Sidler in Göttingen programmatisch

Fegefeuer der Euphemismen

von Jan Fischer

Göttingen, 3. Oktober 2014. Die Göttinger Innenstadt ist plakatiert: "Neu" steht da, nur dieses eine Wort, in leicht runder, angeschrägter Schrift, die wie dahingepinselt wirkt, darunter, etwas kleiner, das Logo des Deutschen Theaters Göttingen.

Im Westen nichts Neues - Zum Saisonstart erprobt sich Nico Dietrichs neues Team am Jungen Theater Göttingen am Jahrhundertstoff

Der Tod im Korkfeld

von Michael Laages

19. September 2014. Auch ganz ohne Jury und Kür in den Fachblättern ist Göttingen am Beginn der neuen Spielzeit eine der Theaterstädte der Saison. Wo sonst hätte eine derart überschaubar kleine Stadt im deutschsprachigen Raum noch zwei veritable und sehr unterschiedlich profilierte Stadttheater? Und wo starteten diese beiden Bühnen dann auch noch fast gleichzeitig mit neuen Intendanten, neuen Teams ins neue Theaterjahr …? Wer mag, wird womöglich ausgerechnet beim doppelten Göttinger Aufgalopp entdecken können, wie sich zeitgenössische Theatermacher heute positionieren wollen oder positionieren müssen, wenn sie eine Stadt und das Publikum vor Ort ganz neu für sich gewinnen wollen. Und müssen.