Thalia Theater Hamburg

Kasimir und Karoline - Glauben Lieben Hoffen – Jette Steckel schachtelt am Hamburger Thalia-Theater zwei Horváths ineinander

Wenn der Himmel so schön schweigt

von Jens Fischer

Hamburg, 26. November 2015. Mit zauberischem Funkeln locken sie von fern, bescheren beim Heranschreiten ein glitzerndes Glühen und spiegeln das umgebende Lichtermeer. Weihnachtsbaumkugeln faszinieren als Traumblasen oder Illusionsbälle – derzeit direkt neben dem Thalia Theater. Dank Florian Löscher auch in aufgeblähten Varianten über seiner Bühne. Als Christbaumschmuck für das kalte, gottlose Universum: Gestirne im leeren, schwarzen Raum. Ein Luftschiff imaginieren die Schauspieler hinein und blicken wunschbeladen hinauf. Der silbrig bunt changierende Schimmer wirkt weihnachtlich verheißungsvoll. Hilft aber nicht weiter.

'an,kɔmən - Gernot Grünewald zeigt ein Projekt mit jungen unbegleiteten Flüchtlingen im Hamburger Thalia in der Gaußstraße

Was die Taliban gemacht haben

von Falk Schreiber

Hamburg, 25. Oktober 2015. A. serviert Tee. Würzigen, stark gesüßten Tee, ich mag keinen Tee, aber ich bekomme das Glas in die Hand gedrückt, und ich weiß nicht, ob es grob unhöflich wäre, abzulehnen. Es ist nicht leicht, irgendwo anzukommen, wo man die Konventionen des Miteinander nicht versteht, also macht man erstmal mit. A. lächelt mir aufmunternd zu, ich lächle unsicher zurück, A. telefoniert, ich höre: Er kommt aus Afghanistan, die Taliban haben sein Dorf drangsaliert, seit einem Jahr ist er in Hamburg, er geht zur Berufsschule.

Engel in Amerika - Bastian Kraft sucht mit Tony Kushners Schwulen-Dramenklassiker am Hamburger Thalia Theater das 3-D-Hollywoodkino

Mit dem Flügelschlag der Lebenslügen

von Jens Fischer

Hamburg, 17. Oktober 2015. Es war einmal ein Engel in Amerika. Tony Kushner fantasierte ihn in seine "schwulen Variationen über gesellschaftliche Themen". Fünfzehn Jahre vor der Jahrtausendwende sollte er mit lässigem Flügelschlag die Lebenslügen von den Lebensängsten wirbeln und als Bote der Hoffnung von einem großen Werk künden, das bald beginnen würde. Nachdem aber die epiphanischen Worte landauf, landab auch in Deutschland abgefeiert und die Silvesterfeuerwerke 2000 verpufft waren, galt es zu konstatieren, dass weder die Apokalypse entzündet noch das Jüngste Gericht einberufen wurde.

≈ [ungefähr gleich] - Jonas Hassen Khemiris Stück von Anne Lenk am Thalia in der Gaußstraße deutschsprachig erstaufgeführt

Die Aufstiegs-Monologe

von Katrin Ullmann

Hamburg, 13. September 2015. An diesem Abend wird ein Kinderschokoriegel auftreten, ein Parfümflakon und ein Karriere-Coach. Da wird eine Trauung vollzogen und Bargeld geklaut, ein Arbeitssuchender abgefertigt, Eifersucht geschürt und – statt eines Sommerhauses – Tafelsilber vererbt. Zusammengehalten von der Frage nach dem Wert des Geldes, hat Jonas Hassen Khemiri ein Stück über fünf unterschiedliche Figuren geschrieben. Sie alle bewegen sich am (ökonomischen) Rand der Gesellschaft. Alle haben ungefähr die gleichen schlechten Perspektiven, alle träumen von einem anderen Leben, einem Leben mit mehr Anerkennung, einem Leben mit einer stärkeren Kaufkraft.

Die Dreigroschenoper - Antú Romero Nunes zeigt Brecht/Weills Gassenhauer am Thalia Theater als Spiel mit dem V-Effekt

Und Olaf Scholz lächelt

von Falk Schreiber

Hamburg, 13. September 2015. Auftritt der Autor. Jörg Pohl schlappt als Brecht über Florian Lösches Bühne: Blaumann, Schiebermütze, Nickelbrille. Und baut aus dem Geist des epischen Theaters eine Szene. Das Büro Peachums, eine leere Bühne, die Pohl mit Requisiten vollschwadroniert, ein Stuhl, ein Schrank. Und ebenso verwandelt sich Brecht in Peachum, der einen armseligen Bittsteller (Paul Schröder) in die Kunst des Bettelns einweist: "So, so, und gleich nochmal von vorn". Eine Szene wird geprobt, und genau so legt Antú Romero Nunes auch seine Neuinszenierung von Brecht / Weills Abonnentenschmeichler "Dreigroschenoper" am Hamburger Thalia Theater an: als große, kluge Probe.

Die Stunde da wir nichts voneinander wußten - Tiit Ojasoo und Ene-Liis Semper vom estnischen Theater NO99 inszenieren am Hamburger Thalia einen wortlosen Peter Handke

An der Klagemauer

von Falk Schreiber

Hamburg, 30. April 2015. Die Agora ist schonmal weg. Schrieb zumindest Moritz Schuller am Premierentag im Berliner Tagesspiegel, in einem Abgesang auf den öffentlichen Raum namens "Bühne ohne Volk": "Jene Orte, die traditionell Gemeinschaft schufen, haben diese Funktion verloren", heißt es da. "Die Ausdifferenzierung der Gesellschaft macht den Raum, den alle gemeinsam haben, kleiner. Selbst das Einkaufen findet nicht mehr auf dem Markt, sondern im Internet statt – ohne soziale Interaktion." Ein Befund, der unbeabsichtigt auch Peter Handkes "Die Stunde da wir nichts voneinander wußten" trifft, jene fast ein Vierteljahrhundert alte Szenenfolge von einem namenlosen, belebten Platz in der Großstadt. Wo aber kein Leben mehr stattfindet, haben auch die Plätze keine Bedeutung mehr, wie das Theater: "Die Gesellschaft ist kein Theater mehr, sie hat sich aus der Öffentlichkeit zurückgezogen; umgekehrt ersetzt das Theater die Gemeinschaft nicht mehr."