Ich bin eine Shakespeare-Figur – holt mich hier raus!

von Tim Schomacker

Hamburg, 23. Januar 2014. Der alte Zauberer ist müde. "Nicht einmal mehr der Hass berauscht mich", raunt Prospero seinem dienstbaren Ariel zu. Was immer Edles einige hundert Jahre Shakespearerezeption schon in den magisch befähigten, buchbewehrten Inselherrscher hineingelesen haben mögen, an diesem Abend ist das alles weggeschlossen in Josef Ostendorfs voluminösen, die Lebensmüdigkeit seiner Figur nuanciert auskostenden Körper. Beim Ankleiden schafft er es gerade mal so bis zum Bademantel. Die meiste Zeit ersetzt ein elektrischer Rollstuhl die schweren Beine. Allein wenn er – aus dem Rollstuhl – Caliban mit einem harten Wasserstrahl piesackt, Elektroschocks gleich, die den vormals "Wilden" erinnern sollen, wer ihn gründlich durchzivilisiert hat, oder wenn er Ariel feldherrngleich die nächste magische Inszenierung auseinandersetzt, leuchtet in seinen Blicken und Gesten etwas auf vom früheren Glanz.

Ein Glanz, der in der Lesart der polnischen Regisseurin Maja Kleczewska freilich eher an das staub- und knitterfreie Strahlen des gönnerhaft machtbewussten Waffenhändlers in einem gottverdammten potenziellen Bürgerkriegsgebiet erinnert als an den exilierten Hort europäischer Frühstaufklärung. Marcin Chlandas Bühne umgreift die Inszenierung im Look eines heruntergekommenen Hotels oder Landhauses, das – mondän-europäisch wie es sich gibt – dort, wo es steht, gewiss nicht hingehört. Der Plexiglaskasten, die diversen mit ältlichen Lampen und Tapeten gestalteten Flure, die riesig über dem Geschehen thronende Videowand wirken dabei wie ein Re-Import stilbildender Bühnenbildkunst Marke Volksbühne.

sturm 560a thomasaurin hFerdinand und Miranda knutschen, Prospero guckt aus dem Fenster: "Der Sturm". © Thomas Aurin

Schleimiger Seelenabgrund der Gegenwart
An Prosperos Gewalt- und Ostendorfs spielerischem Potenzial richtet Kleczewska, die nach diversen Preisen und Erfolgen in Polen in Hamburg erstmals an einem deutschsprachigen Theater inszeniert, ihre Sicht der "Sturm"-Dinge aus. "Des Menschen Seele ist ein dunkler, schleimiger Abgrund", bringt Prospero diese Sicht auf den Punkt. Wir haben es mit Seelen und Abgründen des frühen 21. Jahrhunderts zu tun. Was am Deutlichsten daran zu merken ist, dass Kleczewska und ihr Dramaturg Lukasz Chotkowski in ihrer Spielfassung aus Insel-Exotik, Machtgefüge und Magie ein Beziehungsgeflecht komplettglobalisierten Postkolonialismus' herausfiltern.

So werden aus den clownesken Seeleuten Trinculo und Stephano zwei Frauen (souverän in ihrer grausamen Fahrigkeit: Kathrin Wehlisch und Carolin Conrad), die an mit dem Flugzeug leicht erreichbaren Traumstränden nach sexueller Erfüllung suchen (was stark an "Paradies: Liebe" von Ulrich Seidl erinnert). In bezeichnendem Auseinanderklaffen von Sprache und Handhabung schleudert Wehlisch den von Michal Czachor mit auswegloser Agilität gespielten Caliban in bizarren Beischlafanbahnungsspielchen zu Boden, während sie ihre vulgär-trunkene Freundin anherrscht: "Das ist mein Untertan, und der erduldet hier keine Beleidigungen."

Tot, verrückt oder lebensmüde
Vorlagengetreu kommen Fürstentochter Miranda und Königssohn Ferdinand zu einander. Weil ihrer Liebe hier jegliche Unschuld, jegliches utopisch-tröstliche Potenzial gründlich ausgetrieben wurde, setzt Maja Kleczewska mit diesem unwahrscheinlichen Ende ein. Prospero rollt heran, spuckt während der Brautrede erstmal Blut. Die Hochzeitsgesellschaft ist von einer Waffenstillstandsverhandlung kaum zu unterscheiden. Gerade mal so kann die Konvention das Wiederaufflammen der Kämpfe eindämmen. Und das sicherlich nur für den Moment. Unwahrscheinlich, weil die, die hier einander heiraten, verzeihen, beschenken oder auch nur verkniffen fröhlich zuprosten wollen, im Grunde längst tot oder verrückt geworden oder von Lebensmüdigkeit gelähmt sind – was (in der Geschichte) vorher geschah, aber (auf der Bühne) erst im Anschluss recht bildgewaltig entfaltet wird.

Stattdessen läuft der Abend – wenn auch mit gelegentlichen Längen – auf einen fulminant stehen bleibenden Schlussakkord zu. Da werden Pistolen gezückt, da wird gekonnt debil nach Essen verlangt, da werden tragische Lebensgeschichten lallend-aggressiv angerissen. Während Ariel nach und nach Geschehen und Akteure mit weißer Farbe vollkippt, lustvoll Papierschnitzel drüberwirft, während ein bis in den obersten Rang bäuchlings deutlich spürbarer Subbass diese verhinderte Apotheose ganz nah an die Körper der Zuschauenden heranrückt.

Der Sturm
Nach William Shakespeare in einer Spielfassung von Maja Kleczewska und Lukasz Chotkowski
Regie: Maja Kleczewska, Bühne: Marcin Chlanda, Kostüme: Konrad Parol, Licht und Video: Wojciech Puś, Musik: Daniel Pigoński, Dramaturgie: Lukasz Chotkowski, Jörg Bochow.
Mit: Aliou Badji, Lisa Bitter, Ababacar Coly, Carolin Conrad, Michal Czachor, Gabriel Daly, Ndiaga Diop, Yorck Dippe, Sachiko Hara, Pablo Konrad y Ruopp, Samba Ndiaye, Josef Ostendorf, Fode Sylla, Michael Weber, Kathrin Wehlisch.
Dauer: 1 Stunde 50 Minuten, keine Pause

www.schauspielhaus.de

 

Kritikenrundschau

Stefan Grund schreibt im Hamburger Abendblatt (25.1.2014): "Die von Josef Ostendorf bewegend verkörperte Selbstüberwindung des über seine Verzweiflung hinauswachsenden Prospero, die ihn befähigt, Gnade walten zu lassen, bildet das magische Zentrum dieses Sturms. So einen menschlich kompletten, mitleidenden, selbst in seinem Zorn nahbaren Prospero gab es wohl nie." Die Regie verbinde wohlkomponiert die Ebenen körperlicher und psychologischer Reflexe. Gerade die Sextourismus-Szenen seien "ein Hort der Komik wie der Vulgärsprache, des Sexismus und Rassismus". Am Ende lief durch das "zerzauste Publikum" Schneise von Bravo- und Buhrufern.

Auf Deutschlandradion Kultur in der Sendung "Fazit" (23.1.2014) resümiert Alexander Kohlmann: "Maja Kleczewska ist in Hamburg eine faszinierend abgründige Interpretation des Prospero-Inselreichs gelungen. Zwar fehle Prospero der Gegenpart und auch "wären weniger Kürzungen mehr gewesen", doch "das Hamburger Debüt macht große Lust auf mehr."

Michael Laages hat für die Sendung "Kultur heute" auf Deutschlandfunk (24.1.2014) den "ersten richtigen Flop" der Intendanz von Karin Beier gesehen. Regisseur Kleczewska habe sich "massivst verhoben", indem er den Shakespeare-Text gemeinsam mit seinem Mit-Bearbeiter Lukasz Chotkowski abänderte. Die beiden "behalten die meisten zentralen Motive bei, deuten sie aber konsequent anders; en detail und en gros. Aber völlig folgenlos." In alle ihren Assoziationen und Castorf-Anleihen habe die Inszenierung "im Wesentlichen nur mitzuteilen, dass der oft viel zu lieb und nett gezeichnete Prospero unter der Oberfläche auch ein abgetakelter Finsterling kurz vor dem letzten Gefecht ist".

"Endzeitspiel der Kotzbrocken" betitelt die Süddeutsche Zeitung (27.1.2014) die Kritik von Till Briegleb, der viel "schlechtes Benehmen" in der Aufführung fand, vor allem bei Prospero, der als "sabbernder Tyrann" daherrolle. Das Endzeitspiel, das nach dem Willen des Regieteams hier veranstaltet werde, bedeute "offensichtlich, dass Karl Lagerfeld die Welt regiert, allerdings ein Karl Lagerfeld im grenzdebilen Stadium, wie ihn Michael Weber als König Alonso gibt." Manches erinnere an "selige Kartoffelsalatschlachten an der Berliner Volksbühne und die exzessive Fernsehserien-Fledderei des frühen Pop-Theaters vor zwanzig Jahren", sei da aber lustiger und stärker auf die Gegenwart bezogen gewesen. Hier dränge sich nur das Gefühl auf, "an einem Dschungelcamp für Shakespeare-Darsteller teilzuhaben".

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Kommentare

Kommentare  
#1 Der Sturm, HH: eindrucksvolles GeschwafelEiner 2014-01-24 11:49
"geopolitisches Psychogrammm der Gegenwart"
was für ein eindrucksvolles Geschwafel.
#2 Der Sturm, HH: MissmutZweiter, 2014-01-24 15:47
(...) Man konnte nur noch gehen. Steht nach anfänglichem 2:o nur noch 2:1 für Frau Beier.
#3 Der Sturm, Hamburg: peinlichFelix Stein 2014-01-24 16:20
Meiner Meinung nach eine der peinlichsten, langweiligsten, wirrsten, altbackensten und biedersten Inszenierungen, die ich seit langem gesehen habe! Kann vom Besuch der Vorstellung nur mit großem Nachdruck abraten!
#4 Der Sturm, Hamburg: Volksbühnen-AbklatschFelix Stein 2014-01-24 16:25
Nachtrag:
Schwacher Volksbühnen-Abklatsch nicht nur im Bühnenbild.
#5 Der Sturm, Hamburg: bildgewaltigBegesiterter 2014-01-24 17:01
Bildgewaltig und hochemotional. Hab geweint und viel gelacht. Schauspieler an der Grenze, Bühnenbild und Kostüm an der Grenze. Fantastisch, das ist endlich mal was neues. Hamburg ist zu konservativ für dieses Stück, leider noch...
#6 Der Sturm, Hamburg: abgenutzte BilderUnbeeindruckter 2014-01-24 17:22
Lieber "Begeisterter",

"endlich mal was neues"? Pardon: Aber das waren nichts als abgenutzte Bilder und tausendmal wiedergekäute Pimmel-Glitsch-Kreisch-Klischees. Das war in seiner Art ein furchtbar spießiger Abend. Und in diesen substanzlosen Unfug das sehr reale Schicksal der Lampedusa-Flüchtlinge einzubinden, ist geschmäcklerisch und peinlich, wenn nicht sogar zynisch.
#7 Der Sturm, Hamburg: Ekel-Kreisch-TheaterFelix Stein 2014-01-24 18:19
Lieber "Begeisterter",
kann mich da nur ganz der Meinung von "Unbeeindruckter" anschließen. Diese Art "Ekel-Kreisch-Wirre-Assoziationen-Theater" ist ja nun wirklich überhaupt nichts Neues. Das gab es in den 90er Jahren in jedem größeren Theater im deutschsprachigen Raum bis zum Exzess zu sehen. Und das damals wesentlich beeindruckender und grenzgängerischer als es in diesem "Lauen Lüftchen", das da unter der Bezeichnung "Sturm" zu sehen war. Das will so Castorf sein und kommt an dessen Kraft bei weitem nicht heran. Und auch die meisten Bilder blieben so klein und engstirnig.
Spießig und bieder, das Ganze! Für solch gestrige Inszenierungen ist selbst das meist eher brave Hamburg noch zu progressiv!
#8 Der Sturm, Hamburg: vergeudeter AbendRue 2014-01-24 18:42
Habe diesen Sturm als pseudopolitischen, krampfhaft den Zeitgeist treffen zu wollendes, anbiederndes mit zwanghaften fäkalsprachlichen und nacktszenischen Elementen überladendes langweiliges Bühnenrumgeeiere wahrgenommen und kann vom Besuch nur abraten. Schade um die teilweise hervorragenden Leistungen der Akteure und den vergeudeten Abend.
#9 Der Sturm, Hamburg: degoutante ShowKAR 2014-01-24 18:45
Das einzig eindrucksvolle dieser Missinterpretation waren für mich die Charaktergesichter grosser Schauspieler auf der Videoleinwand, solange sie nicht z.B. kotzen mussten. Die Akteure taten mir leid. Der Regisseurin ist nichts Besseres eingefallen, als das Publikum mit einer peinlichen, degoutanten show zu konfrontieren. Ich freue mich auf interessantere Inszenierungen in UNSEREM DSH.
#10 Der Sturm, Hamburg: ratlosChristian 2014-01-24 18:58
Meine Begleitung und ich sind bis heute ratlos, was man mit dieser Inszenierung bezweckt hat. Letztendlich kann es nur der Versuch geweisen sein, einen Skandal auszulösen. (Entweder hatte die Regisseurin noch eine Rechnung mit Karin Beier offen oder diese hatte etwas bei ihr gut.) Neben der unsäglichen, analphabetischen Dummheit und Langeweiligkeit der Inszenierung lässt auch der eingebaute Kinski-Monolog darauf schließen. Vielleicht ein Statement der folgenden Art: "Wir hassen Schauspiel. Wir hassen Literatur. Wir alle zusammen hassen unsere Berufe so sehr, dass wir unsere Frustration kompensieren, indem wir zwei Stunden lang unser Publikum demütigen durch vermeintliche Provokationen, die zuletzt vor zwanzig Jahren provokant waren. Dass dabei von der Qualität des Textes kein Promill übrigbleibt, nehmen wir in Kauf." Ich denke es ist Erklärungsbedürftig, was da gestern passiert ist und warum. Publikumsgespräch?
#11 Der Sturm, Hamburg: FiaskoB.B. 2014-01-24 22:33
Ja, die Vermutung liegt nah, dass dieser schlechte und geschmacklose Castorf-Verschnitt nach den "Rasenden", dem teuren und gefälligen Marathonpotpourri für die Hamburger Pfeffersäcke, nun die wohlkalkulierte Skandalinszenierung sein soll.

Ein solches Fiasko wird sich Karin Beier am Hamburger Schauspielhaus nicht oft leisten können, bis die Zuschauer wegbleiben.
#12 Der Sturm, HH: Carolin Conrad?michael 2014-01-25 12:44
carolin conrad spielt da doch gar nicht mit

(Lieber Michael, doch: Carolin Conrad ist zur Premiere kurzfristig für eine erkrankte Kollegin (Anja Lais) eingesprungen in der Rolle des Stephano. So vermerkte es ein Erratumzettel im Programmheft, und so berichtete – nach Informationen unseres Nachtkritikers – Karin Beier vom Bühnenrand vor Beginn der Vorstellung. MfG, die Redaktion)
#13 Der Sturm, Hamburg: verhobenB.B. 2014-01-26 03:40
Also laut Michael Laages (Deutschlandfunk) ist die Inszenierung "gefloppt". Er schreibt u.a., dass sich die Regisseurin "mit der Inszenierung Shakespeares 'Der Sturm' massivst verhoben" hat. Ein eindeutiger Verriss.
www.deutschlandfunk.de/schauspiel-shakespeares-sturm-floppt-in-hamburg.691.de.html?dram:article_id=275555
#14 Der Sturm, Hamburg: ChaostheaterK. Schmidt-Siebrecht 2014-02-24 20:30
Wenn dieser Regiestil den zukünftigen Standard im Schauspielhaus darstellen sollte, dann gute Nacht. Wir haben seit langer Zeit keine so wenig schlüssige Vorstellung gesehen. Shakespeare würde sich im Grabe umdrehen, wenn er dieses Chaostheater hätte erleben müssen.
#15 Der Sturm, Hamburg: mutige Regiearbeitonwards 2014-02-27 23:35
Eine sehr interessante Regiearbeit und eine hervorragende schauspielerische Leistung. Neben Josef Ostendorf auch Kathrin Wehlisch als Trinculo. Es ist lange überfällig, dass sich in Hamburg einmal mutige Regiearbeit durchsetzt. Ich hoffe, daß dies erst der Anfang ist. Für die Überforderten bietet sich in der Elbphilharmonie (für unglaubliches Geld zulasten des Sprechtheaters) ganz sicher eine neue Heimat.

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