Eine Gesellschaft, in der jeder "alles von jedem sehen" will

"Ein Manifest" nennt Górnicka ihr Regiedebüt an den Kammerspielen mit Ensemblemitgliedern, Gästen und Münchner Bürgerinnen und Bürgern. Als vielköpfiger Chor tragen sie ein Libretto aus collagierten Zitaten, feministischen Schriften, vom "Manifest der futuristischen Frau" über Valerie Solanas "SCUM Manifesto" bis zum New Yorker "Me Too Manifesto" und Texten der Schweizer Dramatikerin Katja Brunner vor. In Bodies, Kleidern und Hosen, barfuß und in Schnürstiefeln marschieren die von ein paar Männern unterstützten Frauen vor und zurück und skandieren einen radikalen, zornigen Aufschrei gegen den Sexismus, rattern in atemberaubendem Tempo Sätze und Parolen herunter wie: "Der Reichtum des Volkes stammt von der Arbeit der Vaginen, nicht der Hände." Sie schreien, flüstern, raunen, klagen und zischen, spucken Worte aus und bellen sie rhythmisch in langen Wiederholungsschleifen.

Frauen aller Länder, vereinigt euch! © David Baltzer

Sie preisen einen Sex-Roboter als True Love Machine an, quieksen "Willst du ficken, komm her und nimm mich von hinten." Einige trippeln nach vorn, streichen sich über Schenkel und Hüften und werfen sich mit puppenhaftem Lächeln in Pin-up-Posen. "Fleisch, Fleisch, Fleisch", schallt es von der Bühne und schließlich: "Mensch, Mensch, Mensch." Eindringlich demonstriert "Jedem das Seine" die Dehumanisierung und maschinenhafte Abrichtung weiblicher Körper, ihre Verwandlung in sexuelle Gebrauchswaren, den Ausverkauf der Liebe und die Pornographisierung einer Gesellschaft, in der jeder "alles von jedem sehen" will.

Trumps hechelnde Anhänger

Wie perfekt Marta Górnicka, die aus den Zuschauerreihen heraus das Ensemble aus Laien und Profis dirigiert, die Form beherrscht, die sie für ihre Theaterarbeit erfunden hat, führt dieser ungemein präzise choreographierte Abend erneut vor. Inhaltlich allerdings kann er nicht immer rundum überzeugen. Mit einer Affenpuppe mit Klappmaul, der Gro Swantje Kohlhof ihre Stimme leiht, verknüpft die Aufführung die Körperbilder und die sexuelle Gewalt gegen Frauen im modernen Kapitalismus mit dem Hitlerfaschismus, erinnert an das KZ Dachau als "eines der produktivsten Lagerbordelle in Europa". Da liegt der Gedanke an Klaus Theweleit und seine "Männerphantasien" nahe, auf die Górnicka sich auch tatsächlich in einem Interview vorab berief. Der aber brauchte zwei Bände für seine Thesen über männliche Körperpanzer und den Siegeszug des Faschismus. Der eingeschobene KZ-Verweis in den Kammerspielen dagegen erhellt nichts wirklich und wirkt forciert.

Anna Ratte-Polle und der Chor © David Baltzer

Als gruselig groteske Symbolfigur für die Renaissance der Rechten und den antifeministischen Backlash tobt Trump über die Bühne. Barbusig und mit blonder Perückentolle mimt Anne Ratte-Polle mit Spielwitz einen Donald-Clown zwischen hündisch hechelnden Anhängern, der sich selbst zum Gott erhebt, ehe Stacyian Jackson das Publikum zu seinen Gesinnungsgenossen erklärt. Letztlich jedoch erzählt uns die grelle Trump-Persiflage, in deren Zentrum dessen Pussy-Grapscher-Spruch steht, nichts Neues, bleibt zu vordergründig und pseudoprovokativ.

Lob der Verunsicherung

Am stärksten ist Górnickas "Manifest" dann, wenn es sich der Eindeutigkeit widersetzt, uns mit Irritationen und Verunsicherungsmomenten konfrontiert. "Wir Frauen sind Fremde", hören wir wieder und wieder in einem anschwellenden Gewirr von Stimmen, aus dem sich einzelne herauslösen und hinzufügen: "Die Fremden sind immer die größte Gefahr für die Frauen. Diese anderen Fremden!" Zunehmend mutiert der weibliche Protestchor zur bedrohlichen Meute, die uns mit fratzenhaft verzerrten Gesichtern das Wort "Fremde!" entgegenschreit. Es sind Passagen wie diese, in denen die Inszenierung beklemmende Verstörungskraft gewinnt.
Am Ende stimmen alle die Anfangszeilen aus Bachs Kantate Nr. 163 an. "Nur jedem das Seine!", ertönt es im Kanon. "Muss Obrigkeit haben..." Inmitten des glockenhellen Gesangs aber beginnt ein Mädchen zu kichern und verkünden Zwischenrufe den Abschied vom alten weißen Mann.

Jedem das Seine. Ein Manifest.
Chorstück von Marta Górnicka
Regie und Dirigat: Marta Górnicka, Bühne: Robert Rumas, Kostüme: Sophia May, Licht: Charlotte Marr, Dramaturgie: Johanna Höhmann, Dramaturgische Beratung: Agata Adamiecka-Sitek, Komposition und Einstudierung: Polina Lapkovskaja, Choreographie: Anna Godowska, Übersetzung: Andreas Volk.
Mit: Liliana Barros, Yasin Boynuince, Serena Buchner, Caroline Corves, Leonard Dick, Carmen Engel, Dana Greiner, Maya Haddad, Thekla Hartmann, Antonia Hoffmann, Marion Hollerung, Stacyian Jackson, Gro Swantje Kohlhof, Laura Kupzog, Kim Nguyen, Moritz Ostruschnjak, Gina Penzkofer, Susanne Popp, Melanie Pöschl, Corinna Quaas, Anne Ratte-Polle, Theresa Schlichtherle, Samantha Schote-Ritzinger, Zoë von Weitershausen, Gülbin Ünlü, Christophe Vetter.
Dauer: 50 Minuten, keine Pause

www.muenchner-kammerspiele.de

Kritikenrundschau

Einen fulminaten Chor schicke Marta Górnicka auf die Bühne, so Cora Knoblauch im Info-Radio (27.10.2019) anlässlich des Gastspiel von "Jedem das Seine" beim Herbstsalon am Berliner Maxim-Gorki-Theater. Eine "raffiniert komponierte Bühnenrede" werde performt. Zitate über sexuelle Ausbeutung und sexualisierte Gewalt gegen Frauen seien beeindruckend verdichtet.

Der Chor sei wogende Masse, alles sei handwerklich stupend gearbeitet. Egbert Tholl zeigt sich in der Süddeutschen Zeitung (29.5.2018) beeindruckt. Jedoch: 'Jedem das Seine'? "Ein alter Satz, viel älter als sein Missbrauch, doch man kann ihn nicht aus dem deutschen Gedächtnis lösen, er bleibt am Gitter des Konzentrationslagers Buchenwald hängen. Gehen da Marta Górnicka die Gäule ihres Furors durch - Dachau kommt auch vor, als 'eines der produktivsten Lagerbordelle in Europa'? Legitimiert eine sicherlich ehrlich empfundene Wut jede Verstiegenheit?“ Vergewaltigungen, männlicher Terror gegen weibliche Körper, das stimme ja alles, grausamerweise. "Zusammengerührt mit 'Beckenbodengymnastik', dem 'Männerideal' der 'Mainstream-Popkultur' und Kapitalismus würde daraus eine ganz harte Nummer, höbe die Virtuosität der Darbietung die Schärfe des Textes nicht größtenteils auf."

Marta Górnicka zeichne mit ihrer Textcollage ein eher düsteres Bild vom Zustand dieser Welt, in der der Satz 'Jedem das Seine' durchaus wieder in zynischem Sinne zu lesen sei, so Sven Ricklefs auf Deutschlandfunk Kultur (28.5.2018). "Dabei chargiert ihr Chor zwischen Rebellion und roboterhafter Unterwerfung hin und her, rottet sich aber auch immer mal wieder aggressiv zusammen, um jenem anderen Teil der Gesellschaft eine Stimme zu verleihen, der einem fast schon wieder salonfähigen Faschismus in die Fänge geht." Der Abend sei eine eine kurze schmerzvolle Zustandsbeschreibung, die einem in ihrer optischen und akustischen Eigenwilligkeit im Gedächtnis bleiben werde.