STAHLTIER - Renaissance Theater Berlin

#MeToo im Führerhauptquartier

5. April 2024. Leni Riefenstahl bleibt eine Lieblingsfigur des Kulturbetriebs. Kaum irgendwo liegen Kunst und Verbrechen so nah beieinander wie in dieser Biographie. Autor Albert Ostermaier will in seinem neuen Stück nun an ein prominentes Opfer der Riefenstahl-Egomanie erinnern. In der Uraufführung von Frank Hoffmann geht es aber vor allem um sie. Und um Sex.

Von Michael Wolf

König Lear - Renaissance Theater Berlin

Ein Platz an der kranken Sonne

von Michael Wolf

Quartetto - Ronald Harwoods Komödie über alternde Künstler am Berliner Renaissance-Theater von Torsten Fischer inszeniert

Casa Kollo

von Wolfgang Behrens

Berlin, 22. Juni 2016. An einem Stand seitlich neben dem Festspielhaus steht der Weltstar René Kollo und signiert Bücher. Das heißt, er würde Bücher signieren, wenn jemand da wäre, der Bücher signiert haben wollte. Es ist aber keiner da. Ein Unentwegter nur hat sich eingefunden, der Kollo vielleicht sogar ein Buch abgekauft und ihm eine Widmung abgenötigt hat. Jetzt aber, gegen Ende dieser Pause der Bayreuther "Tannhäuser"-Premiere, redet er auf den Sänger ein, und es ist schwer zu beurteilen, ob Kollo genervt ist oder doch froh, dass wenigstens dieser eine gekommen ist.

Entartete Kunst - Das Renaissance-Theater Berlin rollt mit einem Drama des Oscar-Preisträgers Ronald Harwood den Raubkunstfall Gurlitt auf

In Fafners Höhle

von Wolfgang Behrens

Berlin, 4. Oktober 2015. Die Geschichte seines Vaters sei, so sagt es Cornelius Gurlitt in "Entartete Kunst" einmal, "eine tragische Geschichte von epischen Dimensionen." Und, ja, Hildebrand Gurlitt, das ist in der Tat eine Figur von epischer Größe – weniger wegen der Tragik seiner Geschichte als vielmehr wegen des moralischen Zwielichts, in das sie getaucht ist: ein erfolgreicher Museumsdirektor, der 1933 wegen seines Einsatzes für die moderne Kunst und wegen einer jüdischen Großmutter von den Nationalsozialisten aus dem Amt gedrängt wurde; in der Folge ein Kunsthändler, der unter der Hand weiter mit der als "entartet" eingestuften Kunst Geschäfte macht; einer, der sich schließlich – trotz des jüdischen Anteils in der Familie – dem Regime anzudienen versteht, in dessen Auftrag beschlagnahmte Kunst verkauft, alsbald sogar als Einkäufer für das geplante Linzer "Führermuseum" in Frankreich unterwegs ist – und nebenbei jede Menge Raubkunst auf die Seite schafft. Um sie zu bewahren? Um sie – wie es nach dem Krieg, da er in Ehren wieder als Museumsleiter eingesetzt wird, weit eher aussieht – einfach für sich selbst zu behalten?

Ich bin wie Ihr, ich liebe Äpfel - Theresia Walsers Diktatorinnen-Schaulaufen inszeniert Tina Engel als große Schauspielerinnen-Lachnummer

Zum Glück sind da die Monster

von André Mumot

Berlin, 5. Oktober 2014. "Ich bin nicht darstellbar!", verkündet Margot Honecker an diesem Abend kategorisch. "Ich finde, es müsste ein Gesetz geben, dass man Frau Margot nicht darstellen darf!" Ist natürlich Quatsch, denn genau darum geht es ja gerade in Theresia Walsers 2013 in Mannheim uraufgeführtem Stück: dass man drei Schauspielerinnen ins historische Kostüm steckt und ihnen freudvolles Imitieren ermöglicht. Zu diesem Zweck werden die drei notorischen Diktatorengattinnen Imelda Marcos, Leila Ben-Ali und eben Margot Honecker bei einer Pressekonferenz zusammengeführt, in der sie über die Verfilmungen ihres Lebens sprechen und ganz nebenbei ihre unbelehrbare Verdorbenheit zu Protokoll geben sollen.