Hamburg

Der Fremde - Jette Steckels stimmige Adaption des berühmten Romans von Albert Camus

Nachvollzug eines Lebenswegs

von Rudolf Mast

Hamburg, 28. Oktober 2011. Wenn die Bretter des Theaters die Welt bedeuten, ist die Welt dann eine Scheibe? Diese Frage stellt sich dem, der am Freitag zur Premiere von "Der Fremde" nach Albert Camus die kleine Spielstätte des Thalia Theaters in der Gaußstraße betritt und als Spielfläche eine Scheibe erblickt. Die Vorankündigung hatte leise Zweifel an dem Unterfangen geweckt, weil sie Camus' Roman als "Schlüsselwerk der Philosophie des Absurden" preist. Und auch wenn diese Einschätzung ein Werk der Prosa wohl etwas überfrachtet, bleibt die Erfahrung, dass die Welt ziemlich flach werden kann, wenn das Theater sie zu erklären versucht.

Mit freundlicher Unterstützung von - Laura de Weck bearbeitet Künstlererfahrungen als Sprachkonzert

KulturSubventionsKunstSprech

von Katrin Ullmann

Hamburg, 19. Oktober 2011. Alle Kunst will Ewigkeit und alle Kunst braucht Geld. Letzteres gibt es etwa von Stiftungen, Behörden und Vereinen – aus Politik, Privatvermögen und Wirtschaft. Für den frei schaffenden Künstler, der Kunst und Existenz sichern will, heißt dies Anträge schreiben, kalkulieren, hofieren, präsentieren. Jedes Jahr aufs Neue. Oder der frei schaffende Künstler stellt sich ins Warenlager von H&M, telefoniert sich durch Callcenter, bewacht Tiefgaragen und Shoppingmalls und kämpft so um seine Kunst und sein Überleben.

Orlando - Bastian Kraft inszeniert am Hamburger Thalia in der Gaußstraße ein Spiel mit der Selbststilisierung nach Virginia Woolf

Kleider tragen Menschen

von Elske Brault

Hamburg, 1. Oktober 2011. Ein Mann, der durch die Jahrhunderte geht und dabei zur Frau wird, ein Spiel mit Geschlechterrollen und Identitäten: "Orlando" ist eine Steilvorlage für Regisseur Bastian Kraft und seinen Bühnenbildner Peter Baur. Beide haben bereits einen ähnlich gelagerten Roman als opulent ausgestattetes Vexierspiel auf die Bühne gebracht: Helene Hegemanns Axolotl Roadkill. Auch in "Orlando" geht es – zumindest in der Fassung, die Dramaturgin Beate Heine gemeinsam mit Kraft aus dem Roman destilliert hat – um das Verhältnis von Kunst und Leben, von Pose und Persönlichkeit, von Sinneseindrücken und ihrer gedanklichen Verarbeitung. Mit der Biographie der Romanfigur Orlando stellt Virginia Woolf die Frage, wie überhaupt aus einem realen Leben ein Buch werden könne. Auf der Bühne blättern die wechselnden Erzähler die Seiten eines Bilderbuchs um – ein Kunstwerk für sich.

Der Fall der Götter - Stephan Kimmig inszeniert Visconti kongenial in Hamburg

Die Drastik im Kopf

von Rudolf Mast

Hamburg, 22. September 2011. "Stephan Kimmig ist zurück in Hamburg!" Mit einem Ausrufungszeichen kündigt das Schauspielhaus seine aktuelle Premiere an. Das Satzzeichen verdankt sich dem Umstand, dass der Regisseur, dem der freudige Aufschrei gilt, nach seiner Zeit am Hamburger Thalia Theater mit dessen Intendanten vor gut zwei Jahren nach Berlin wechselte und nun erstmals an der Kirchenallee inszenierte. Die Wahl des Stückes verdient ebenfalls ein Ausrufungszeichen, denn es handelt sich um "Der Fall der Götter" nach Luchino Viscontis Film von 1969, der im deutschen Verleih "Die Verdammten" hieß und in Klammern "Götterdämmerung" – nicht von ungefähr eine Anspielung zugleich auf den Abschluss von Wagners "Ring" und die "Buddenbrooks" von Thomas Mann.

Merlin oder Das wüste Land - Antú Romero Nunes inszeniert Tankred Dorsts Tafelrundenspiel

Tickende Weltuhr im Bauch

von Georg Kasch

Hamburg, 3. September 2011. Am Anfang dreht sich nur ein Baum auf der dunklen Bühne, aus dessen wackelnder, klingelnder Krone zwei Narren purzeln, spielbereit. Am Ende liegt die Bühne wieder wüst und leer, nicht mal ein Baum schüttelt sich – aber die zwei Clowns sind immer noch da. "Ich will nicht mehr spielen, es ist doch alles sinnlos", jammert er. Und sie? Zirpt im kindlich süßesten Quengelton: "Trotzdem spielen". Bis das Licht verlischt.

En Sommernachtsdroom - Michael Bogdanov inszeniert am neuen Hamburger Ohnsorgtheater einen Shakespeare auf Platt

"Süh, smuck Hippolyta"

von Hartmut Krug

Hamburg, 28. August 2011. Wer das Stück kennt, versteht die Geschichte in der plattdeutschen Fassung und der unkompliziert direkten Inszenierung von Michael Bogdanov ohne weiteres, mag er auch über das eine oder andere Wort rätseln. Wenn Theseus, Herzog von Athen, in Schlegels Übersetzung das Stück mit dem Satz eröffnet: "Nun rückt, Hippolyta, die Hochzeitsstunde mit Eil heran …", dann heißt es in der Ohnsorgtheater-Fassung recht handfest und direkt: "Süh, smuck Hippolyta, uns Hochtietsstünn treckt fix nu ran: veer hööglich Daag, de bringt 'n nee'en Maan: doch o, mi dücht, wo traag de ool vergeiht."