Hamburg und Schleswig-Holstein

Letzte Runde - Freud im Fegefeuer - Mathieu Carrière spielt, Seth Yorra inszeniert Freuds Vater-Tochter-Abschied in der Bar des Hamburger Hotels Reichshof

Weicher Fall auf harten Marmorboden

von Katrin Ullmann

Hamburg, 5. Mai 2011. Es ist irgendwie rührend: Der in den USA lebende Anwalt und Autor Seth Yorra, Jahrgang 1945, schreibt ein Stück über Sigmund Freuds letzte Stunde. Gemeinsam mit Mathieu Carrière adaptiert er es ins Deutsche und dieser spielt darin den Freud. Wer den Anstoß zu dieser Zusammenarbeit gab, die das Schauspielhaus wiederum in Koproduktion mit Mathieu Carrière auf die Bühne brachte, bleibt unklar. Klar ist, dass es an diesem Abend verdammt rührselig zugeht.

Die drei Schwestern - Christiane Pohle inszeniert am Thalia Theater Hamburg einen musikalisch verdichteten Tschechow

… und unterm Dach das Paradies

von André Mumot

Hamburg, 28. April 2011. Die Welt wird sein, wie sie immer ist – ziemlich unromantisch und brutal. Aber immerhin geht sie ihren Gang irgendwo weit unten, wo wir ihr nicht zuschauen müssen. Nur eine Bodenluke öffnet sich, und das Ensemble verschafft sich Zutritt zu dem zweistöckigen Dachboden, der die Bühne des Thalia Theaters einnimmt: Spitz zulaufende Schrägen und schwere Holzbalken, all das schummrig beleuchtet, voller dunkler Winkel und Gerümpel, das sich zusehends vermehrt.

Amphitryon - Niklaus Helbling inszeniert Kleist in Lübeck

Stolz auf die Schöpferkraft

von Ulrich Fischer

Lübeck, 15. April 2011. Niklaus Helbling siedelt seine "Amphitryon"-Inszenierung im Fiktiven an: das Bühnenbild mit viel Pappmaché und die Kostüme (Dirk Thiele/Luisa Beeli) wie die Musikzitate (Felix Huber) erinnern an Hollywood-Filme, die in Nordafrika spielen. Amphitryon wie Jupiter ähneln englischen Kolonialoffizieren, Sosias und Merkur sehen aus wie Sergeants.

Julius Cäsar/Julius Cäsar - Gleich in zwei Versionen spielt das Kieler Schauspiel mit dem Shakespeare-Material

Die Marx Brothers in Rom

von Michael Laages

Kiel, 9./10. April 2011. Gut – am Schreibtisch in der Dramaturgie und selbst noch in den Ankündigungen des Theaters nahm sich die Idee ja verlockend aus: eines der seltener gespielten Dramen aus Shakespeares reichem Fundus nicht nur neu (und natürlich auch ganz toll jung, frisch und superfrech undsoweiter) interpretieren, sondern es quasi auch "überschreiben" zu lassen, der neuen Les-Art obendrein noch eine neue Schreib-Art hinzuzufügen. Und weil ja der mit derlei Shakespeare-Überschreibungen seit geraumer Zeit recht erfolgreiche Autor Feridun Zaimoglu in Kiel zu Hause ist, hat ihn das sonst eher selten auffällige Theater der schleswig-holsteinischen Landeshauptstadt für den doppelten Cäsar mit ins Boot geholt. Der "Julius Cäsar"-Inszenierung von Marc Lunghuß fügten also Zaimoglu und Ko-Autor Günter Senkel "ihr" Kaisermörderdrama hinzu.

Wir sind Hundert - Jonas Hassen Khemiris multiple Persönlichkeitsstudie in Hamburg

Schatzischmatz sucht die Revolution

von Elske Brault

Hamburg, 9. April 2011. Faust hatte nur zwei Seelen in der Brust. Der arme Wicht. Wo doch heute jedes Kind weiß, dass man seine Persönlichkeitsaktien auf verschiedenen Banken anlegen muss.

My Darkest Star live in concert: Draußen vor der Tür – Luk Perceval lässt Wolfgang Borcherts berühmtes Kriegsheimkehrerstück von 1946 singen

Wovon man nicht sprechen kann, muss man singen?

von Katrin Ullmann

Hamburg, 2. April 2011. Es ist ein Konzert. Und es ist Borchert. Felix Knopp spielt, nein: singt darin den Beckmann, jenen Kriegsheimkehrer, der nicht heimkehren kann. Beckmann ist ein Mann ohne Identität, ein Soldat, ein vom Krieg Traumatisierter. Er ist einer, der nach Schuld und Verantwortung fragt, er ist Mörder und Opfer und vor allem ist er einer, der draußen bleibt, "draußen vor der Tür" der Gesellschaft. Borchert schrieb das Stück 1946 zunächst als Hörspiel. Er schrieb es – so heißt es – in nur wenigen Tagen. Ein Jahr später erfuhr es seine Uraufführung an den Hamburger Kammerspielen.