In den Lücken des Rechtssystems

von Shirin Sojitrawalla

Frankfurt am Main, 3. Oktober 2015. Der Schriftsteller und Publizist Navid Kermani wies in seiner Rede vor dem Bundestag 2014 darauf hin, dass das Grundgesetz mit einem Paradox beginne: "Die Würde des Menschen ist unantastbar." Wäre sie es, so Kermani, müsste der Staat sie weder achten noch gar schützen, wie es der zweite Satz verlangt.

terrorFFM2 560 BirgitHupfeld uGerichtstag am Schauspiel Frankfurt: Martin Rentzsch, Constanze Becker, Bettina Hoppe
© Birgit Hupfeld

Um diese Paradoxie weiß auch der Strafverteidiger und Autor Ferdinand von Schirach und breitet sie in seinem ersten Theaterstück (das zeitgleich in Berlin zur Uraufführung kam und in dieser Saison noch an 14 weiteren deutschsprachigen Theatern nachgespielt wird) genüsslich vor uns aus. Ein Soldat ist darin des Mordes angeklagt. Er hat ein entführtes Flugzeug mit 164 Passagieren abgeschossen, um dadurch 70 000 Menschen in einem Stadion zu retten, in das die Entführer das Flugzeug stürzen wollten. Von Schirachs Stück umfasst die Hauptverhandlung des Falls.

Diese vom Gustav-Kiepenheuer-Verlag erstellte Karte zeigt an, wo Terror überall gespielt wird, inklusive der Abstimmungsergebnisse.

Sachkenntnis und kühle Präzision

In Frankfurt tagt das hohe Gericht hoch oben auf der Bühne, die nur aus einer schmalen Spielfläche an der Rampe besteht. Die Hauptakteure sind den ganzen Abend im Blickfeld, meistens sehen wir nur ihre Oberkörper, was ihr Spiel einschränkt und ihre Mimik herausfordert: Während Martin Rentzsch als Vorsitzender die Stirn in tiefe Falten legt, denkt Max Mayer als flapsig nölender Verteidiger in sich versunken nach und kommt Nico Holonics als Angeklagter mit halboffenem Mund mit dem Staunen nicht hinterher. Constanze Becker als Nebenklägerin rührt später in all ihrer belämmerten Unschuldigkeit, während Bettina Hoppe als Staatsanwältin mit der kühlen Präzision agiert, die auch Schirachs Texten zu eigen ist.

Seine Spannung und Faszination bezieht das Theaterstück aus der Sachkenntnis des Autors über die Fallstricke des deutschen Rechtssystems und seiner spitzfindigen Offenlegung derselben. Dass der Gerichtssaal kein Ort der Wahrheitsfindung ist, darauf hat von Schirach wiederholt hingewiesen. In seinem Stück "Terror" spielt er zwei Wahrheiten gegeneinander aus, indem er moralphilosophische Fragen nach den Grundlagen unseres Gemeinwesens stellt. Darf sich der Mensch im Fall der Fälle über das Gesetz erheben?

Zuschauerbeteiligung mit Abstimmungsgeräten

Oliver Reese inszeniert das Stück in seiner formalen Strenge und verzichtet auf jedweden Firlefanz. Wie im Stück vorgesehen, entscheiden die Zuschauer, ob der Soldat freigesprochen wird oder nicht. Mit kleinen Abstimmungsgeräten ausgestattet, spielen sie das Schwurgericht und sprechen Recht, oder das, was sie dafür halten. Die Frankfurter plädierten mit knapper Mehrheit dafür, den Soldaten Lars Koch frei zu sprechen. Die Diskussion über das Urteil ist mit dem Schlussapplaus aber noch längst nicht abgeschlossen.

Dass so ein Gerichtsverfahren ähnlich wie ein Theaterstück funktioniere, weil man den Fall verbal nachspiele, diesen naheliegenden Gedanken äußert von Schirach selbst in seinem Stück. "Terror" basiert auf dramaturgischer Geradlinigkeit und sprachlicher Unaufgeregtheit. In Frankfurt genügte das nicht, weswegen man am Abend zuvor Kleists Lustspiel "Der zerbrochne Krug" aufführte, als zweiten Teil eines "Doppelprojekts".

Ein historisches Gerichtsverfahren zum Kontrast: Kleists "Der zerbrochne Krug"

Reese versteht es, dem Kleist-Stück neuen Sexappeal einzuhauchen. Er verlegt die Geschichte um den Dorfrichter Adam, der über sich selbst Gericht halten muss, in die 1960er Jahre, als mancherorts "noch Zucht und Ordnung herrschten". Manch eine Figur scheint dabei der Fernsehserie "Mad Men" entsprungen, etwa Constanze Becker, die Frau Brigitte als affektiert mondänes Mannequin sehr albern in Szene setzt. Damaliger Behördenschick schmückt die wiederum schmale Spielfläche, auf der die Figuren wie Puppen im Kasperletheater agieren. Allen voran natürlich Dorfrichter Adam selbst, den Max Mayer als hager hohläugigen Clown spielt.

Bevor es losgeht, sitzt er schon in Unterhosen in der ersten Reihe und entblößt seinen übel zugerichteten Schädel. Sein Schreiber Licht tritt dann in Gestalt des Schauspielers Nico Holonics als streberhafter Karrierist in gut sitzenden Anzughosen auf den Plan. Gerichtsrat Walter (Martin Rentzsch), der überraschend zur Kontrolle kommt, nimmt im Zuschauerraum Platz. Dabei ist es schon erstaunlich, wie Kleists Pointen, die man viel muffiger in Erinnerung hatte, auch heute noch zünden. Besonders deutlich wird das beim Auftritt von Marthe Rull; Bettina Hoppe spielt sie als breitbeinige Karikatur einer 60er Jahre Mutti. Ihr zerbrochener Krug bringt den Prozess überhaupt erst in Gang und den Richter zu Fall.
Der zerbrochne Krug 560 Birgit Hupfeld uProzesstag in den muffigen Jahren der Bundesrepublik: Bettina Hoppe, Max Mayer (als Richter Adam), Nico Holonics, Lukas Rüppel in "Der zerbrochne Krug" in Frankfurt © Birgit Hupfeld
Doch im Mittelpunkt steht in Frankfurt Eve, gespielt von der jungen Schauspielerin Carina Zichner, die eisgekühlte Blicke an ihre Umwelt richtet. Sie ist Marthe Rulls Tochter, die von Adam bedrängte, und erscheint hier als das eigentliche Objekt, um das gestritten wird. Ihr Bruch mit den Konventionen und vor allem ihre Emanzipation von Mutter, Männerwelt und Obrigkeit stehen an diesem Abend im Scheinwerferlicht. Erst mit ihrer Aussage kippt das Lustspiel in die Tragödie. In Frankfurt erfährt die junge Frau weder Gerechtigkeit noch Erlösung, die Obrigkeit hält sie weiter klein. Für Adam wird sich indes auch nach der Suspendierung irgendwo ein Plätzchen finden.

Zwei Prozesse, ein Theater. Einmal unterkühlt formal, einmal überhitzt übertrieben. Doch was bringt jetzt eigentlich die Gegenüberstellung dieser beiden so unterschiedlichen deutschen Gerichtsdramen? Nur eine hübsche Marketingidee? Das auch, wobei es ein großes Vergnügen ist, die Schauspieler in so unterschiedlich konturierten Rollen an zwei aufeinander folgenden Abenden in all ihrer Wandelbarkeit zu erleben. So ließe sich das Doppelprojekt als Plädoyer fürs Ensembletheater lesen. Dass aber sowohl Richter Adam als auch der Soldat Lars Koch, die beide nachweislich Recht und Gesetz gebrochen haben, davonkommen, einmal weil es Kleist so wollte, einmal weil es die Zuschauer so entschieden, gibt dann doch zu denken.

 

Doppelprojekt: Terror und Der zerbrochne Krug

Terror

von Ferdinand von Schirach
Uraufführung
Regie: Oliver Reese, Bühne: Hansjörg Hartung, Kostüme: Raphaela Rose, Musik: Sven Kaiser, Licht: Frank Kraus, Dramaturgie: Sibylle Baschung.
Mit: Martin Rentzsch, Nico Holonics, Max Mayer, Bettina Hoppe, Viktor Tremmel, Constanze Becker.
Dauer: 1 Stunde und 50 Minuten, keine Pause

Der zerbrochne Krug
von Heinrich von Kleist
Regie: Oliver Reese, Bühne: Hansjörg Hartung, Kostüme: Raphaela Rose, Musik: Sven Kaiser, Licht: Frank Kraus, Dramaturgie: Sibylle Baschung.
Mit: Martin Rentzsch, Max Mayer, Nico Holonics, Bettina Hoppe, Carina Zichner, Lukas Rüppel, Constanze Becker, Anica Happig.
Dauer: 2 Stunden, keine Pause

www.schauspielfrankfurt.de

 


Kritikenrundschau

"So klar die Tatsachen sind und so effektvoll die Struktur des Gerichtsdramas offenliegt, so diffus die Mischverhältnisse von Recht und Unrecht, Gut und Böse, Schuld und Unschuld, von persönlicher Verantwortung, Befehlsgehorsam, gesundem Menschenverstand, Staatsräson oder staatlichem Versagen, Individualfall oder Prinzip, Heldentum oder Verfassungspatriotismus“, so lobt Andreas Wilink von Schirachs Stück auf Spiegel Online (4.10.2015). „Vertrackte Rechnungen werden aufgemacht, Argumente und Gegenargumente ausgetauscht: Größenordnungen, Zeitfaktoren, Relativierungen, Alternativen (hätte das Stadion rechtzeitig evakuiert, hätten die Highjacker von Passagieren und Crew überwältigt werden können?). Es raubt einem den letzten Nerv. Das ist der Trick." Über die Inszenierung berichtet der Kritiker, dass "sie fehlerfrei wie am Schnürchen abläuft" und die Regie sich "nahezu unsichtbar macht".

"Kleist setzt nur als gegeben voraus, was Schirach erst beweisen will: dass Menschen keine Prinzipien sind und, in ihre hehren Lüfte geworfen, hilflos herumflatternd abstürzen." So beschreibt Jan Küveler in der Welt (5.10.2015) den verbindenden Gedanken dieser Doppel-Premiere. Seine Erkenntnis fasst er so zusammen: "Das dubiose Rechtsprinzip, das die Verfassung selbst außer Kraft setzt, heißt 'übergesetzlicher Notstand' und beschreibt außergewöhnliche und unauflösbare Gewissenskollisionen. Dafür taugt, das wusste Kleist, das will uns auch Schirach einimpfen, der vom Juristen zum Schriftsteller wurde, die multiperspektivische Literatur besser als die Rechtsprechung, die doch zu einem einzigen Urteil kommen muss."

Hubert Spiegel von der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (5.10.2015) findet Reeses Regiekonzept "an beiden Abenden konsequent: Den 'Krug' inszeniert er als Komödie, deren Bitterkeit man vor allem dank Carina Zichner als Eve am Ende deutlich auf der Zunge spürt, Schirachs Gerichtsdrama bringt er als strenges Diskurstheater auf die Bühne, als rechtstheoretischen Essay, der mit verteilten Rollen mitunter mehr gelesen als gespielt wird." Schirachs Stück sei dabei "nur begrenzt theatertauglich. Weil es unseren Rechtsstaat anhand eines Falles, der täglich real werden kann, auf den Prüfstand stellt, ist es dennoch stellenweise fesselnd." Fazit: "Der vom Staat alleingelassene Bürger ist die Hauptfigur dieses Doppelabends. Kein großes Theatererlebnis, aber eines, das sich mit klugem Anspruch auf der Höhe unserer Zeit bewegt, einer Zeit, die sich angewöhnt hat, ihre Aporien auch jenseits des Theaters nicht weiter tragisch zu nehmen."

In der Frankfurter Rundschau (5.10.2015) schreibt Judith von Sternburg: "Terror", ist "ein höchst kenntnisreicher Aufsatz, dargeboten in Dialogform. Zum waschechten Gerichtsdrama fehlen ihm die individuellen Seiten der Figuren, die wiederum bei einer waschechten Gerichtsverhandlung wenig zu suchen haben dürften." Reese lasse auf der Frankfurter Bühne "die aus Theatersicht amateurhafte Inszenierung im Gerichtssaal perfekt nachstellen". Es sei "geradezu rührend", wie "die Frankfurter Schauspieler sich Mühe geben, nicht zu gut zu schauspielern, aber doch einigermaßen lebhaft zu agieren.“ Kleists „Der zerbrochne Krug“ sei „kein gewaltiger Wurf, aber gut gegeben". Fazit über das Doppelprojekt: "reizvoll und recht unaufdringlich, auch wenn der 'Krug' schon ein bisschen zum lustigen Vorspiel oder Nachspiel degradiert wird (...)".

Reese zeige mit dem Doppelabend "eindrucksvoll, wie schwer es ist, moralische Urteile zu fällen, wenn es sich um klassische Dilemmata-Situationen handelt", berichtet Natascha Pflaumbaum auf DeutschlandradioKultur (3.10.2015). "Beide Produktionen für sich genommen funktionieren als Solitär, im Doppelpack allerdings beschäftigen sie weit über das Theater hinaus. Oliver Reese hat zwei beeindruckende Arbeiten hinterlassen, aber auch ein großes Statement: das Theater ist das Gericht, in dem heute über Wahrheiten verhandelt wird."

 

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Kommentare

Kommentare  
#1 Terror / Der zerbrochne Krug, FFM: eventstrategischAnti-Event-Manager 2015-10-04 12:34
Die mehr oder minder letzte rhetorische Frage, ob es sich bloß um eine Marketingstrategie handle ist klar und deutlich... Reese versteht sich mit guten Texten aber besonders gut versteht er sich mit Events und Marketingstrategien... (...)
#2 Terror / Der zerbrochne Krug, FFM: SekundärdramaStritter 2015-10-04 13:41
Aha: Terror als Sekundärdrama. Reese nach einer Idee von Jelinek.
#3 Terror / Der zerbrochne Krug, FFM: marktschreierisch Frances H. 2015-10-04 14:22
Wie schade, dass Theater so marktschreierisch geworden ist. Und wie schade, dass eine so wunderbare Schauspielerin, wie Constanze Becker so gnadenlos verheizt wird.
Anstatt diese juristische Figurenanordnug 16 Mal an deutschen Theatern zu spielen, hätte man an diesen Theatern 16 Stücke junger Autoren spielen können. Das ist die Aufgabe des subventionierten Theaters.

Aber es wird auch deutlich, dass jene Intendanten, die sich selbst als große Autorenversteher bewundern, sich wieder einmal als das darstellen, was sie sind, Markt- und Eventspezialisten.
Armes Berlin, wenn zwei Theater um die Ecke zukünftig dasselbe spielen werden. Ich sag es ungern, Dann lieber Peymann!
#4 Terror, Frankfurt: hilflose Gesichter bei Stückefestivalsan Frances 2015-10-05 10:23
Liebe Frances!
Korrigieren Sie mich bitte wenn ich falsch liege, aber ich meine Ihrer Kritik zu entnehmen, dass Sie den Abend noch nicht gesehen haben. Auch ich habe meine Kritikpunkte am Stück, aber Constanze Becker wird in diesem Frankfurter Abend nicht verheizt - im Gegenteil: der Zuschauer sieht förmlich dabei zu wie diese wunderbare Schauspielerin diesem spröden Stoff durch eine grazile und emotionale Figurenzeichnung auf die Sprünge hilft. Auch bin ich nicht der Meinung, dass es die Aufgabe des subventionierten Theaters ist ausschließlich Stücke von jungen Autoren zu spielen - aber ich nehme an so meinten Sie das vielleicht auch nicht. Aber zu dieser weit verbreiteten Meinung kann ich nur eines sagen: fragen sie mal die Jury in Heidelberg oder beim F.I.N.D. nach 16 Texten die ihnen Aufführungsrelevant erscheinen. Sie werden in (zu Recht) hilflose Gesichter schauen.
Und noch einem weiteren Vorurteil möchte ich begegnen: wer glaubt Reese wäre so dumm 350 Meter weiter genau dasselbe zu machen wie das DT, wird sich denke ich wundern - ganz wertfrei gesagt...
#5 Terror, Frankfurt: Becker besser besetzenFrances H. 2015-10-05 11:45
an Frances
Leider war ich in zum Premierenabend in Frankfurt, nicht wegen des Stückes, nicht wegen der Inszenierung, sondern um Constanze Becker zu sehen. Und ich bleibe bei meiner Meinung, dass Constanze Becker besser besetzt werden sollte.
Es ist die Aufgabe des subventionierten Theaters ins künstlerische Risiko zu gehen. Davon habe ich an dem Abend nichts gesehen.
Leider habe ich das Stück noch nicht lesen können, aber da es eine Uraufführung war, vermute ich, dass Herr Reese keine oder nur wenig Striche gemacht hat. Warum hat seine Dramaturgie ihn nicht besser beraten?
Ganz sicher gibt es 16 spannende zeitgenössische Stücke junger Autoren, die an den 16 subventionierten Theatern in Deutschland inszeniert werden sollten, an Stelle einer juristischen Versuchsanordnung - anders kann ich das Stück nicht bezeichnen, auf die Gefahr hin, dass ich mich wiederhole.

Sind Sie denn aus Reeses Umfeld, dass Sie es nötig haben, eine solche Einlassung zu schreiben? Es klingt fast so, wenn Sie Ihr "wertfreies" Urteil abgeben.

Ich bleibe dabei, Reese wird Berlin enttäuschen, weil er nichts anderes anbieten wird, als das Deutsche Theater, etwas marktkonformer.
Und ich bleibe dabei, schweren Herzen, dann lieber Peymann.
#6 Terror, Frankfurt: großes Spektrumkirill 2015-10-05 13:37
@ Frances H. Was soll das bitte heißen "besser" besetzt???!!! Künstlerisches Risiko sollte dann bedeuten, eine Laiin? Constanze Becker hat in dieser Form des "Dokutheaters" reduziert den Schmerz und die Ohnmacht gezeigt. Das zeigt doch ihr großes und tolles Spektrum. In "Penthesilea" wird das wieder anders sein und das ist auch gut so. Und in wie weit eine "bessere" Dramaturgie geholfen hätte. halte ich auch für fragwürdig, da hier ein juristischer Fall mit all seinen Elementen möglichst realistisch aufgezeigt werden sollte.
Das klingt alles so, als ob Sie sich ein Event gewünscht hätten und dies nicht befriedigt wurde....
#7 Terror / Der zerbrochne Krug, Frankfurt: Resse wird nicht kopierenan Frances 2015-10-05 19:04
nein nein ich kann nur nicht voraussagen wie es wird in Berlin (gut oder schlecht) und will das auch nicht - daher die Wortwahl. Ich wollte nur anzeigen, dass ich denke Herr Reese wird sich schon was eigenes ausdenken, anstatt das DT zu kopieren.
#8 Terror / Der zerbrochne Krug, Frankfurt: was kommt als nächstes?Frances H. 2015-10-05 21:16
Aber wie soll ihm das gelingen, wenn sein Theater sich doch heute kaum von dem des Deutschen Theaters unterscheidet, bis auf die Planstelle der Intendanteninszenierung ist die Schnittmenge der Regieteams der letzten Jahre größer als 50%, und die der Autoren sogar noch ein Stück größer,
Die Blockbustertheater tuen sich keinen Gefallen mit solchen Uraufführungen, ohne die dramatische Stärke dieser Texte vorab zu prüfen, zudem haben sie es eigentlich auch nicht nötig sich als Erstaufführer dieses im Vergleich inflationär gespielten Textes wie Hechte im Karpfenteich aufzumanteln.
Ist die Substanz wirklich so dünn? Was kommt als nächstes, eine Bearbeitung eines Coelho Textes? Ich bin beunruhigt.
#9 Terror / Der zerbrochne Krug, Frankfurt: nur der Namean Frances 2015-10-06 01:13
Ja das stimmt absolut. Da wurde wirklich nur der Name eingekauft und nicht die Substanz... Schon die Bleibtreu-Verfilmung zeigte ja wie wenig theatrales Potential Herrn Schirachs Texten innewohnt (Und "Verbrechen" bietet einige Spannungskurven mehr als "Terror"...)

Was das DT angeht so hoffe ich eben, dass Reese nicht eine Schauspiel Frankfurt Filiale aufmacht (die tatsächlich dem DT ähneln würde), sondern sich eben etwas neues ausdenkt - so etwas hat man ja auch schon in den Vorberichten gehört....
#10 Terror / Der zerbrochne Krug, Frankfurt: EnsembletheaterHans 2015-10-06 09:00
@5: Constanze Becker sollte besser besetzt werden????? Weil sie einmal zwei Nebenrollen spielt??? Ich glaube es hackt. Was ist das denn für eine Auffassung von Ensembletheater???? Becker spielt eine Hauptrolle nach der anderen und ist als Penthesilea angekündigt, da wird sie ja wohl mal in Nebenrollen auftreten dürfen. Vielleicht, liebe "Frances", hätten Sie sich einfach mal vorher damit auseinandergesetzt, was es denn in den beiden Stücken für Frauen zu spielen gibt und dann entscheiden können, dass - wenn sie "nur" wegen Frau Becker nach Frankfurt fahren, sie besser die Penthesilea oder ein anderes Stück hätten wählen sollen. Oder ne: das Theater hätte auf der Homepage vorwarnen sollen: Achtung NEBENROLLE! Dass in diesem Forum immer wieder Platz ist für solchen Quatsch, macht mich fertig. Und ja, das Stück war ein Thesenstück. Dramatisch im Sinne von "Konflikt" war es allemal. "Tragisch" im Sinne von nicht auflösbarem Konflikt auch. Die fortgeführten Diskussionen in den Foyers offenbar beider Theater machen das deutlich. Es wurde hier "Argumentieren" und "Denken" als Vorgänge auf die Bühne gebracht - und "Entscheiden" in den Theaterraum. Mehr Theater ist dieses Schirach Stück offenbar nicht. Aber ganz bestimmt auch nicht weniger.
#11 Terror / Der zerbrochne Krug, Frankfurt: dünne SkizzeFrances H. 2015-10-06 10:45
Lieber Hans im Glück,
bitte überlassen Sie mir doch, aus welchem Grunde ich mir ein Stück anschaue. Es ist immer schon legitim gewesen, wegen einer bestimmten Ensembleschauspielerin ins Theater zu gehen. Genau das macht ja Ensembletheater aus, weil es mir und den Zuschauern erlaubt, sich eine Schauspielerin oder einen Schauspieler zu suchen, mit der man sich identifizieren kann. Geht Ihnen das nicht so?

Zum Stück: ich weiß nicht, in welchem Nachschlagewerk Sie Ihre Definition eines Theaterstückes gefunden haben. Die Aspekte Konflikt und Tragik reichen dafür leider nicht aus. Schirachs Anordnung ist kein Stück, und genau das hätten Dramaturgie und Intendanz in dem Moment herausfinden müssen, als sie die dünne Skizze in den Händen hielten, auf der ein großer Name stand. Und dann sind die Augen eben oft größer als der Magen.
Ein Armutszeugnis.
#12 Terror / Der zerbrochne Krug, FFM: VerpflichtungCK 2016-01-10 03:28
Sie machen da oben einen Denkfehler: Oliver Reese ist Frankfurt der einzige Schauspielintendant. Deshalb ist geradezu verpflichtet, ein "DT 2" zu machen. Er muss Klassiker und neue Texte in einem bestimmten Mix bringen und diese Basisstrukturen besorgen. Und ich finde Frankfurt ist ein Leuchtturm in der west-/mitteldeutschen Umgebung. Ich fahr alle 2 Wochen aus Saarbrücken hin. Am BE, ja, da muss er zeigen, dass er noch was anderes kann, da hat er nämlich Schauspielhaus-Konkurrenz. Reese ist vielleicht nicht der markanteste Regisseur in Deutschland, aber ein verdammt guter und mit Sicherheit auch ein gut besetzter Intendant für Frankfurt. Bleibt abzuwarten, was in Berlin kommt...

Ach ja. Ich mochte diesen Theaterabend. Reese ist dem Stück angemessen und ohne Firlefanz begegnet. Und Entschuldigung! Bei all der Scheiße, die auf deutschen Bühnen gezeigt werden darf, hat dieses Stück definitiv eine Daseinsberechtigung. Ich hatte im ausverkauften Schauspielhaus übrigens auch nicht das Gefühl, dass die Mehrheit Stück und Inszenierung schlecht fand.

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