Der Boden ist los

von Gabi Hift

Wien, 10. September 2017. Nach vier Tagen Aufschub (die Premiere sollte usprünglich am 6. September stattfinden) geht der Lappen doch noch hoch – und wir sehen "Pyramus und Thisbe". Leander Haußmann hat die Szene zu einem hochkomischen, tieftraurigen Juwel gemacht. Jeder kennt die Geschichte: Eine Laientheatertruppe bestehend aus reifen Herren probt im Wald ein Stück für eine Hochzeit – mit Liebe, Tod, Mond und einem Löwen. Mitten im Dialog wird Zettel, der Hauptdarsteller, von einem Waldgeist entführt, in einen Esel verwandelt und beglückt die Elfenkönigin mit seinem Eselsschlong. Am nächsten Morgen hält er's für den seltsamsten Traum seit Menschengedenken.

Die Herren in der Theatertruppe, hier sind's Alt-68er, sind alle großartig, aber Johann Adam Oest als Zettel ist eine regelrechte Sensation. Seine Sätze und Gesten sind so einfach, direkt und von so vollkommener Wahrhaftigkeit, wie man es am Theater nur alle heiligen Zeiten sieht. Auf Englisch heißt die Figur "Bottom", was "Arsch", "Boden", "Tiefe" und "Kern" bedeutet. Und wirklich schaut man durch Oests Spiel tief in das Unheimliche und Unbegreifliche und Wunderbare des eigenen Lebens. Jemand möge über seinen Traum eine Ballade schreiben, wünscht er sich, und: "It shall be called 'Bottom's dream' because it hath no bottom." – weil der Traum bodenlos ist.

Allerdings besteht Shakespeares "Ein Sommernachtstraum" aus vier ineinander verschränkten Stücken, und die anderen drei sind an diesem Abend mehr oder weniger missglückt.

Diktatur mit Stacheldraht und Sadomaso

Die erste Geschichte ist die vom Herzog Theseus (Daniel Jesch), der kurz vor der Hochzeit mit Hippolyta (Alexandra Henkel) steht. Haußmann wollte, so steht's im Programmheft, das Herzogtum als eine nicht-säkulare Diktatur zeigen, weshalb es zu Anfang eine Mauer mit Stacheldraht gibt; Hippolyta versucht über die Mauer zu fliehen, dann ohrfeigen sich die beiden im Bett, haben offenbar eine auf gegenseitigem Einverständnis beruhende Sadomaso-Beziehung. Dann ist Theseus aber doch auch im Alltag ein übler Sadist. Sie will mal weg, mal ist's ihr egal – und den Zuschauern bald auch. Die Idee mit der Diktatur samt Mauer verschwindet im Nirvana.

Sommernachtstraum Wald 560 ReinhardWerner uZauberwald-Wandler*innen © Reinhard Werner

Jenseits der Mauer beginnt der Zauberwald. Leander Haußmann hat sich vor 25 Jahren seinen Ruf als junger Wilder ruiniert, weil es in seinem Weimarer Sommernachtstraum einen hochromantischen Wald à la Max Reinhardt gab. Der neue Wald (Bühne: Lothar Holler, Video: Hugo Reis + Jakob Klaffs) ist nun sogar noch schöner, Bäume vermischen sich mit Projektionen von Bäumen, Videogeister huschen zwischen den Zweigen hin und her, einmal läuft lautlos eine durchsichtige Herde Elefanten vorbei. Aber es sieht so aus, als hätte Haußmann sich das alles hinbauen lassen und dann das Interesse an seinem Spielzeug verloren. Die Schauspieler bewegen sich im Wald nicht anders als in der Stadt und folgen der Regel: Text wie Wasser und nicht an die Bäume stoßen. Die einzigen Gefahren, die hier lauern, sind Stechmücken. Und die Spieler werden von einer brutalen Bonbonbeleuchtung verfolgt, die jedes Zwielicht vernichtet.

Gegängelte Normalos im Zauberwald

Die Geister, die den Wald bewohnen, sind eigentlich keine. Oberon (Johannes Krisch) und Titania (Stefanie Dvorak) sind ein gewöhnliches Paar im mäßig lustigen Ehestreit. Elisabeth Augustin muss in einem schäbigen Flatterfetzen durch den Wald hoppeln und demonstrieren, wie antiquiert Elfen sind. Christopher Nell als Puck im geringelten Stricktrikot ist ein gequälter, geknechteter Angestellter von Oberon, mehr Caliban als Puck, in ständiger Angst vor Bestrafung, permanent am Rand der Panikattacke. Im ganzen Wald gibt es keine mutwilligen, lustigen, amoralischen Geister, nur gegängelte Normalos. Keine anderen Gesetze, keine Anarchie, keine Traumwelt.

Die Liebespaare, die vor Hermias strengem Vater in den Wald geflohen sind, laufen dann auch mehr oder weniger wurschtig herum. Ausstaffiert sind sie im 70er Jahre Stil, aber das hat ihnen nur Schlaghosen eingebracht und weder Sex noch Drugs noch Rock ’n’ Roll. Erst im Hass erwachen wenigsten die beiden Herren zum Leben. "Du schwarze Schlampe" rutscht es Lysander heraus, kurze Zeit sind die beiden jungen Männer fassungslos, was da für politisch unkorrekte Sachen aus ihren Mündern herauskommen. Dann findet Lysander (Martin Vischer) auf einmal zu sich selbst und kanzelt Hermia mit einer solchen Verachtung ab, dass es einem kalt den Rücken hinunterläuft. Aber was auf den ersten Blick feministisch daher kommt – die Männer haben doch einen Kern, und der ist purer Frauenhass – ist es nicht. Denn die Frauen haben gar nichts im Inneren, bleiben Pudding ohne Herz und Gesicht, während die Männer wenigstens kurz zu echten Menschen erwachen dürfen.

Dann kommt der Morgen, "jeder Hengst kriegt seine Stute, alles Gute", der (Regen-)Wald wird abgeholzt. Wäre es der Lebensraum der Geister gewesen, Heimat unheimlicher Ängste und Lüste, dann wäre das ein starker und schlimmer Moment. So wird nur Deko abgeräumt.

Eine Ahnung von Traumwelt

Aber dann – endlich! – kommt eben die Aufführung von "Pyramus und Thisbe". Die zarte Thisbe von Franz Flaut (Peter Matic) steht Zettels Pyramus in nichts nach. Wie sie immer "Kirschhof" statt "Kirchhof" sagt, wie sie ihre kleine Brust gewissenhaft hochhebt und nach der Stelle sucht, in die das Schwert zu stoßen ist, wie ruhig und grauenhaft endgültig sie stirbt. Als ausgerechnet Schnauz (Hans Dieter Knebel), der die Wand spielen soll, mit seinem besoffenen Schwanken alles gefährdet, nagelt ihm der sonst so sanfte Regisseur Peter Squenz (Martin Schwab) die Füße an den Bühnenboden. Und man denkt: Ja, das muss sein. Die Kunst ist das Wichtigste! Als Theseus den Darsteller des Mondes schikaniert, sagt, er müsse doch in die Laterne hineinkriechen als Mann im Mond, hat Schlucker (Hermann Scheidleder) einen großen Ausbruch. Er reißt sich das Hemd vom Leib, breitet weit die Arme aus, sein kugelrunder bleicher Bauch leuchtet auf, und da steht vor aller Augen der Mond.

Sommernachtstraum PyTh 560 ReinhardWerner uDie Kunst ist das Wichtigste! © Reinhard Werner

Und als nach dem schrecklichen Tod von Pyramus und Thisbe die Geister noch einmal auftauchen, in einem zerfaserten, wie improvisierten letzten Moment, und alle dazu bringen einander zu umarmen, da entsteht auf einmal doch noch eine flirrende Melancholie, eine Ahnung von einer Traumwelt. Als Puck dann stotternd seinen Schlussmonolog hält – "Falls wir Schatten euch beleidigt, tadelt uns nicht allzusehr" (Shakespeare, der ausgebuffte Hund!) – wird man dann doch schwach, hat sie alle gern. Aber was für ein Durcheinander! Was für eine Männerwirtschaft, was für glorreiche Momente, wieviel banaler Blödsinn. – Großer Applaus.

Ein Sommernachtstraum
von William Shakespeare, deutsch von Frank Günther
Regie: Leander Haußmann, Bühne: Lothar Holler, Video: Hugo Reis + Jakob Klaffs, Mitarbeit Bühnenbild: Jan Freese, Kostüme: Janina Brinkmann, Video: Jakob Klaffs, Hugo Reis, Licht: Friedrich Rom, Dramaturgie: Steffen Sünkel, Musikalische Einstudierung: Bernhard Moshammer, Choreografie: Daniela Mühlbauer, Martin Woldan, Komparsen: Thomas Bäuml, Alireza Nodushani.
Mit: Daniel Jesch, Alexandra Henkel, Martin Vischer, Matthias Mosbach, Sarah Viktoria Frick, Mavie Hörbiger, Franz J. Csencsits, Johannes Krisch, Stefanie Dvorak, Christopher Nell, Elisabeth Augustin, Martin Schwab, Johann Adam Oest, Peter Matić, Hans Dieter Knebel, Dirk Nocker, Hermann Scheidleder.
Dauer: 3 Stunden 15 Minuten, eine Pause

www.burgtheater.at

 

Kritikenrundschau

Haußmann verlege die Szenerie ins Griechenland der frühen siebziger Jahre, in eine faschistische Militärdiktatur, schreibt Martin Lhotzky in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (13.9.2017). "Weswegen im Laufe des Abends gefühlt jeder Charakter mit Ausnahme der Elfenwesen auch mindestens einmal erschossen wird – und wieder aufsteht." Als lustig gehen einzig die tricktechnisch übertriebenen Feuer-und-Eis-Spukereien von Oberon, den Johannes Krisch im Druidenmantel kindisch-verbiestert gib. Fazit: Selbst bei den heißgeliebten Rüpelszenen der Laienschauspieltruppe hat man das Gefühl, die Regie hat den Aufführungstext zurückgehalten und lasse alte Burgtheaterhasen wie Martin Schwab als Peter Squenz, Hermann Scheidleder als Matz Schlucker (und als Vollmond!) oder Johann Adam Oest als Zettel aus der Erinnerung improvisieren, "willkommen im Kasperltheater der Burg!"

Puck bildet "das heimliche Schmerzzentrum von Leander Haußmanns Inszenierung", schreibt Ronald Pohl in Der Standard (11.9.2017) und freut sich über "diese wunderbare Aufführung" – "sie ist unmäßig, denn sie wagt ein Spiel mit doppeltem Einsatz." In Haußmanns "Ringelspiel der Liebe" erhalte niemand mehr, als er andererseits auch verliert: "Nullsummenspiele, die helfen sollen, die Nichtigkeit des Daseins zu verwinden". Würde besäßen "im Tollhaus der Nacht allein sechs Wahnsinnige: die Handwerker, die zur Hochzeit des Theseus Herrn Squenzens 'Pyramus und Thisbe' aufführen", so Pohl: "Die abschließende Haupt- und Staatsaktion dieser sympathischen Versager gipfelt in der Utopie der reinen Menschenliebe."

"Diese multimediale, mehr als drei Stunden lange Zaubershow ist über weite Strecken ein Vergnügen", schreibt Norbert Mayer von der Presse (11.9.2017). "Hier sieht man eindeutig 'Ein Sommernachtstraum' – ideenreich, zügellos und zugleich brutal wie ein Alb." Haußmann habe das Publikum mit reinem Übermut bezirzt. Da verzeihe man sogar einige Längen.

"Man sieht diesem charmant anachronistischen Abend an, dass Leander Haußmann sich in die Zeit zurückträumt, als er jung war und ihm noch keiner vorwerfen konnte, dass er nur spielen will", so Wolfgang Kralicek in der Süddeutschen Zeitung (14.9.2017). Für einen Theaterromantiker wie Haußmann sei "Ein Sommernachtstraum" die ideale Spielwiese. Bei ihm gehe nicht nur die Liebe "durch den Magen, und dass die Schusswunden folgenlos bleiben, versteht sich von selbst. Ist ja nur Theater!"

 

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Kommentare

Kommentare  
#1 Haußmann, Wien: fad und ausgeleiert@Standard&Presse 2017-09-12 10:29
Welchen Abend haben die beiden Kulturjournalisten denn um Gottes Willen gesehen! " Ideenreiche , multimediale und
übermutige Bezirzung ?" "Nullsummenspiele, die helfen sollen, die Nichtigkeit des Daseins zu verwinden." Die einzige Null , die sich da am Ende verbeugt hat , war die Regie. Fad , ausgeleiert , tausend Mal so schon gesehen. Und die Besprechung einer Inszenierung muss auch nicht neu geschrieben werden , nur weil der Regisseur das Stück zum vierten Mal macht.Es ist wirklich nichts passiert am Sonntag im Burgtheater.
#2 Haußmann, Wien: tolles SchauspielertheaterSusanne Peschina 2017-09-12 12:12
Es gab ganz tolles Schauspielertheater in einer wunderbaren, märchenhaften Waldlandschaft. Frivol verspielte Liebespaare, einen berührenden „Zauberlehrling“ Puck. Sowohl bei den Liebenden als auch bei Puck jede Menge Anregungen darüber nachzudenken wie schwer es ist im Erwachsenenleben anzukommen, Verantwortung für sich und andere zu übernehmen.

Was wer als fad empfindet, ist natürlich nur von dem festzulegen, der das halt fad findet. Ich war am Freitag in der Voraufführung und habe im Foyer nur sehr positive Reaktionen gehört.

Vielleicht liegt Ihnen die Uraufführung von „paradies fluten“ mehr. Krisen, Katastrophen, Klimawandel, Blut. Aber auch da hat es Publikum gegeben, die das fad fanden.
#3 Sommernachtstraum, Wien: Probenfotos versprechen mehrHannes Gröner 2017-10-06 11:24
Dass die Premiere um vier Tage verschoben wurde, weil der Regisseur nicht termingerecht fertig geworden sei, klingt bei einem so erfahrenen Mann wie Leander Haußmann einigermaßen unglaubwürdig. Aber der Besucher erfährt halt nicht mehr. Da geht er dann selber auf Erklärungssuche und wird z.B. im Programmheft fündig. Dort sind bei den Probenfotos Theseus, Lysander und Demetrius in strammen, knallgelben Militäruniformen zu sehen, Hermia und Helena in Burkas. Nichts davon in der Aufführung - nur Egeus darf noch die Militärausrüstung tragen. Hatte da der Regisseur etwas ganz anderes geplant, so etwas wie eine Militärdiktatur mit Zwangsheirat und Todesstrafe bei Weigerung der Frau. Von diesem möglichen Konzept sind nur noch Rudimente am Beginn zu sehen, aber die werden im Verlauf der Aufführung völlig außer acht gelassen. Im Programmheft schreibt Haußmann selbst an seinen Bühnenbildner :"Das Regime ist eingekleidet wie Figuren aus Tausendundeiner Nacht, aber mit modernster Waffentechnik ausgestattet". Wieder nur ein Fake (s. Probenfotos)? Oder hat da Haußmann vor einem Ansatz zu einer neuen Sicht auf den "Sommernachtstraum" der Mut verlassen und vier neue Probetage gebraucht, um das alles umzuwerfen? Das Fake der "Probenfotos" lässt darauf schließen (ein beigelegter Hinweis im Programmheft wäre da schon angebracht, liebes Burgtheater).
Wie dem auch sei, herausgekommen ist ein völlig nichtssagender, langweilig "vom Blatt gespielter" Shakespeare, so antiquiert und ohne jede Aussage zu diesem unauslotbaren Wahnsinnstext, dass man das auf dem heutigen Theater kaum mehr für möglich gehalten hätte angesicht der spannenden Rezeptionsgeschichte der letzten Jahrzehnte. Aber Haußmann kümmert das nicht, er hat ja in Sachen "Sommernachtstraum seine eigene Rezeptionsgeschichte, hat er doch vor 25 Jahren in Weimar mit dem Stück angefangen und macht es jetzt zum 4.Male, d.h. er kopiert sich jedes Mal neu, oder eigentlich nur Max Reinhardt, in dessen Wald er immer noch verliebt zu sein scheint.
Aber da sind halt die Handwerkerszenen, die die Kritiker so begeistert haben. Man hat bei Haußmann den Eindruck, dass er den "Sommernachtstraum" nur deretwegen inszeniert. Natürlich, wenn man große Schauspieler hat - und Haußmann hat sie - ist das ein Selbstläufer. In Salzburg 1996 bei den Festspielen hatte er noch berühmtere (Michael Maertens, Paul Fitz, Otto Sander, Ignaz Kichner, Hans Michael Rehberg, Ulrich Wildgruber). Wenn damals der Spielleiter Peter Squenz (Michael Maertens) die Rollen verteilt hat, durfte er sagen: "Was für eine Besetzung!" - was natürlich den kalkulierten Applaus einbrachte. Kaum vorstellbar, dass ein heutiger renommierter Regisseur dem Zettel noch einen Eselskof aufsetzt. Haußmann tut es, weil es halt lustig ist und viele Zuschauer darauf warten. Lustig sind auch ein paar völlig unmotivierte Späßchen, z.B. dass fast alle Protagonisten einander umknallen, um dann wieder aufzustehen und weiter zu spielen. Ist ja alles nur ein Spaß, halt "Theater".
Für mich ist das Schrecklichste an einem Klassiker-Theaterabend, wenn ich feststellen muß: nichts Neues erfahren, nichts dazu gelernt - wie an diesem Abend.
Aber vielleicht macht Haußmann den "Sommernachtstraum" ja noch ein fünftes Mal - diesmal aber in Wien besser auf einer Praterbühne.
#4 Ein Sommernachtstraum, Wien: KorrekturenThomas Rothschild 2017-10-06 19:06
Lieber Hannes Gröner, das mag ja alles stimmen, aber wenn man es schon so genau nimmt: Fitz hieß Peter und Ignaz heißt Kirchner. Übrigens: an welche Praterbühne hatten Sie gedacht? Die einzige, die ich kenne, liegt in Berlin. Meinten Sie die Geisterbahn?
#5 Sommernachtstraum, Wien: DankHannes Gröner 2017-10-07 14:39
#4 Danke, Thomas Rothschild, für Ihre ungemein kenntnisreichen Korrekturen. Von solch aufmerksamen Theatergängern lebt doch das Theater! Für den "Paul" Fitz entschuldige ich mich, beim Ignaz Kirchner habe ich tatsächlich das "r" vergessen, schrecklich, und als Kind war ich mal im Prater im "Wurstel-Theater", aber das ist ein Kasperltheater und das geht dann natürlich gar nicht für den "Sommernachtstraum". (Natürlich hätte ich mich gefreut, wenn Sie mir darüber hinaus auch noch bei meiner "Spurensuche" in Sachen des Haußmann'schen "Sommernachtstraum" hätten helfen können. Aber nein, das wäre zu viel verlangt, Sie haben schon genug getan.)
#6 Sommernachtstraum, Wien: nicht an den PrangerSusanne Peschina 2017-10-08 11:07
ad 3. Lieber Herr Gröner! Mit der Feststellung, dass es vor der verschobenen Premiere Fotos von Hermia und Helena mit Gesichtsschleier gab und man da Assoziationen von Vatermacht und Gewalt über Töchter und Frauen mit dem Islam herstellen konnte, da haben sie vollkommen recht. (Die Gesichtsverschleierung ist allerdings in Österreich ab 1.10.2017 strafbar) Im Zusammenhang mit einem gerade in Wien stattgefunden, grauenhaften Ehrenmord hätte das natürlich Berechtigung große Aufmerksamkeit erregt, aber doch gleichzeitig auch eine Religion stigmatisiert. In einer Stadt (Wien), in der schon mehr bekennende Moslems als bekennende Katholiken leben, wäre vielleicht der allzu deutliche Hinweis eher kontraproduktiv gewesen, da ja Theater und Schulen diese SchülerInnen mit unseren Kulturmitteln vertraut machen wollen und sie dort nicht an den Pranger gestellt sehen wollen. (Und gewalttägige, herrschsüchtige Väter gibt es ja in unseren Breiten auch. Mit dem Monster Fritzl beginnend, abgeschwächt in allen Facetten)
#7 Sommernachtstraum, Wien: Bemerkungen zum SchleierD. Rust 2017-10-08 11:54
Wobei man trotzdem sagen kann, dass Gesichtsschleier oder nicht aus dramaturgischen Gründen für die Produktion von "Sommernachtstraum" von Shakespeare überaus relevant sein kann! -
Wenn ich Gesichtsschleier bei den Damen mache, haben die Herren eher ein Motiv, die Damen zu verwechseln und die Damen eines, sich nicht zwingend nötig über ihre Verwechslung aufzuklären. - Ein Motiv, das unabhängig von Puck und seinem Chef wäre... Das kann eine sehr realistische Ebene in die märchenhafte Ummantelung einer Handlung um Liebeswirrnis und gesellschaftsrelevante Machtinterventionen in allgemein übliche Liebesbeziehungen bringen. - Wenn ich das als Aussage will-
Offenbar hat Haußmann so etwas ähnliches gewollt und das dann geändert. Die entscheidende Frage ist: weil er es wollte oder sollte?
Wenn er wollte, ist es ihm reichlich spät eingefallen aber es hätte vermutlich längere Nacharbeit gebraucht. Wenn er sollte, hätte man den "Sommernachtstraum" dann eher absetzen sollen. Da müssen halt die Schulen nicht nur mit dem Text vertraut machen, sondern auch mit den Möglichkeiten seiner Interpretationen durch Regietheater, b e v o r muslimische und andere SchülerInnen ins Theater gehen, wenn sie Angst haben, die könnten Theater mit einem Pranger verwechseln.
Oder andere Stücke wählen.
Frage: Ist ab dem 1.10.2017 in Österreich die Gesichtsverschleierung auch im Theater strafbar?
#8 Sommernachtstraum, Wien: AusnahmenSusanne Peschina 2017-10-08 15:46
ad 7. Das seit Monatsbeginn geltende Verschleierungsverbot, das Burkas verhindern soll, sieht Ausnahmen vor, nämlich aus gesundheitlichen Gründen, bei Traditionsveranstaltungen im Fasching bzw. Advent oder wenn die Verhüllung beruflich notwendig ist, etwa bei Handwerkern, Medizinern oder Clowns. Ich nehme an, da wäre auch ein Theaterkostüm inkludiert.
#9 Sommernachtstraum, Wien: ProtestD. Rust 2017-10-08 19:23
Da bekommt man sofort gesundheitliche Gründe, wenn man das liest, Frau Peschina! Da sollte man wenigstens sofort jegliches Fensterputzen einstellen - als Protestschleier sozusagen.

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