Unschuld - Michael Thalheimer inszeniert Dea Loher am Deutschen Theater

Auf die Spitze getrieben

von Georg Kasch

Die Wohlgesinnten - Am Maxim Gorki-Theater arbeitet sich Armin Petras an Jonathan Littell ab

Jahrhundert-Spiegel

von Esther Slevogt

Berlin, 24. September 2011. Wir sitzen vor einem riesigen Spiegel und sehen erst mal uns selbst. Zumindest, wer einen Platz einigermaßen im Zentrum des Zuschauerraums hat. Wer am Rande platziert ist, ist von der Reflexion ausgeschlossen, die der Spiegel uns Menschenbrüdern ermöglichen soll, den Bühnenbildner Olaf Altmann als vierte Wand vor die Bühne gebaut hat. Er lässt sich um einige Grade kippen, was gelegentlich zu verblüffenden optischen Effekten führt: Die sieben Schauspieler sind manchmal nur im Bild zu sehen, das der Spiegel von ihnen zurückwirft, und sehen dabei zuweilen aus wie präparierte Insekten im Kasten eines Schmetterlingssammlers. Oder wirken, als kämpften sie mühsam gegen die Schwerkraft, gegen den Sog der Unterwelt an. Als wänden sie sich aufwärts, rutschten in ihren schlammigen, blutverschmierten Kutten und Anzügen aber immer wieder ab. Gegen Ende des dreieinhalbstündigen Abends ist der Spiegel so weit gekippt, dass man im Hintergrund merkwürdiges Treiben beobachten kann. Ein spitzhütiges archaisches Gefährt rollt gemächlich über die Hinterbühne (ein skythischer Totenwagen, klärt uns das Programmheft auf). In diffus flackerndem Licht sieht man undeutliche Bewegungen der Akteure, die so recht kein Bild ergeben. Blicken wir hier jetzt schon ins Totenreich?

Sho Kman - Was noch?

Unter Dauerstrom

von Matthias Weigel

Berlin, 24. September 2011. Es ist eine Szene, die nur sie spielen können. Jeder wohlstandsdeutsche Schauspielschulspieler hätte sich bei dem blamiert, womit die jungen Palästinenser des Freedom Theatre Jenin einen kalten Schauer über die Rücken der Zuschauer jagen: Gleich zu Beginn ihres Gastspiels an der Berliner Schaubühne lassen sie einen Bombenhagel niederprasseln. Unter ohrenbetäubenden Explosionen krümmen sich in grellen Lichtblitzen sieben muskulöse, schwarzgekleidete Männer vor Schmerz. Hilflos winden sie sich, sie müssen es ausweglos über sich ergehen lassen. Effektgeladener Eröffnungsdonner, der aber bei ihnen deshalb nie anmaßend wirkt, weil die Spieler von Gewalt erzählen, die sie selbst erlebt haben – in ihrer Heimat im Westjordanland. Sanfter oder friedlicher wird es zwar das ganze Stück über kaum werden. Trotzdem zeigt die Inszenierung noch eine erstaunliche und ermutigende Wende.

Der talentierte Mr. Ripley - von Jan-Christoph Gockel frei nach Patricia Highsmiths Roman ins Studio der Schaubühne gebracht

Grob durchgemacht

von Matthias Weigel

Berlin, 18. September 2011. Der talentierte Mr. Ripley aus Patricia Highsmiths gleichnamigen Roman von 1955 hat vor allem Talent darin, andere Menschen und Unterschriften nachzumachen. So versucht er sein hölzernes Leben dadurch aufzumotzen, dass er nach dem Mord an einem befreundeten Schnösel einfach dessen charismatische Persönlichkeit annimmt und fortan versteckspielend, identitätsvermischend und spurenverwischend durchs schöne Italien schlawenzt – alles reichlich psychopathisch gefärbt.

Rosmersholm - Nach acht Jahren Theaterpause inszeniert Leander Haußmann Ibsen an der Berliner Volksbühne

Abwarten und Tee trinken

von Simone Kaempf