Berlin

Judith - Andreas Kriegenburg inszeniert Friedrich Hebbels Tragödie als symbolisches Großspiel

Pomp, Blood and Circumstance

von Dirk Pilz

Berlin, 18. März 2011. Warum im Jahre 2011 auf einer deutschen Bühne die Tragödie "Judith" von Friedrich Hebbel gespielt wird, erfahren wir freundlicherweise gleich zu Beginn. Auf der weißen Rückwand des flachen Bühnenkasten sind allerlei Diabilder zu sehen. Die Herren Gaddafi und Obama. Burka-Frauen und Soldaten. Hubschrauber, Nachrichtensprecher, Guantanamo. Julian Assange und das berühmte Video, in dem US-Soldaten auf eine Gruppe afghanischer Zivilisten schießen. Gotteskrieger und Kriegsherren also, Blutvergießen und der Kampf für eine bessere Welt. Wenn man später vergessen haben wird, warum es all dies Bühnenblut und Gottesrufen, die Kriegs-, Kampf- und Schreiszenen braucht, hilft die Erinnerung an den Beginn. Es gibt ja noch immer Krieg und Gott und blutvergießende Weltverbesserer.

Discount Diaspora - Die Teams Feridun Zaimoglu / Günter Senkel und Vivan / Ketan Bhatti widmen Neukölln eine Oper

Superman der Satelliten-Schüsseln

von Georg Kasch

Berlin, 17. März 2011. Eine Neuköllner Oper für die Neuköllner Oper? Das hat Kalauer-Qualität. Aber weil sich die Kulturpioniere aus der Karl-Marx-Straße (erst viel später kamen Institutionen wie der Heimathafen hinzu) von Feridun Zaimoglu und Günter Senkel ein Libretto gewünscht hatten (ihr erstes!), in dem ihr Kiez thematisiert wird, kommt man um die Doppelung nicht herum.

Die Kameliendame - Clemens Schönborn lässt Sophie Rois mit Geld spielen, aber niemand knackt den Jackpot

Last Exit: Brühwürfel

von Christian Rakow

Berlin, 16. März 2011. Passen Se auf, der wird gut: Ein Tenor, von himmlischen Liebeswogen juchzend, taumelt durch den Raum zu einem Küchenherd und, hoppla, patscht mit der flachen Hand auf die heiße Herdplatte und hiiiiimmmlisch reißt es seine Tonlinie in die Höhe. Wow! Was, das kennen Se schon? Aber jetzt: Ein junges Paar nebst einer Freundin frühstücken gekochte Eier. Sagt die Freundin vieldeutig zu ihm: "Sie kriegt nicht genug von Ihren Eiern." Puh, auch nicht dolle? Und was, wenn eine der beiden Freundinnen Sophie Rois ist und das Ganze an der Volksbühne spielt? Sehen Se, hab ich doch gesagt, dass es gut wird.

Morris Schimmel/The Day Before The Last Day - Yael Ronen kehrt bravourös zurück zum F.I.N.D.– Festival

Bitterfelds Weg

von Wolfgang Behrens

Berlin, 9. und 13. März 2011. Auftritt Heine-Mareine Bitterfeld. Eine behördenmäßig blasse Type ist das – sie könnte aus einer Marthaler-Inszenierung entflohen sein –, die sich den Anwesenden auf Morris Schimmels Verlobungsfeier umständlich vorstellt, jedem Einzelnen, und dabei immer wieder diesen albernen Namen wiederholt: Heine-Mareine Bitterfeld. Sonst hat er nichts zu sagen. Obwohl, so merkt ein Gast an, sein Name doch so große Erwartungen wecke, dass man gehofft habe, Heine-Mareine Bitterfeld werde alle Probleme lösen. Heine-Mareine Bitterfeld aber sagt und löst gar nichts.

Der "Lukullus"-Skandal - Manfred Karge unternimmt mit Werner Hecht eine historische Theater-Recherche

Originalgetreues Kasperltheater

von Michael Laages

Berlin, 13. März 2011. Ein subalterner Techniker hat zum Glück nicht mitgespielt im hochpolitischen Kesseltreiben. Und darum wissen die Nachgeborenen heute wenigstens, worum es tatsächlich ging in der Polit-Schlacht, die die herrschende Partei in der gerade zwei Jahre alten DDR vom Zaune brach um "Das Verhör des Lukullus", die Oper mit Paul Dessaus Musik zum Text von Bertolt Brecht, die sie unbedingt verhindern wollte im März 1951, vor ziemlich genau 60 Jahren.

Kindheitsmuster – Johann Kuithan bebildert Christa Wolfs Selbstbefragung

Sterne der Erinnerung

von Esther Slevogt

Berlin, 12. März 2011. Beim Ankommen im Theatersaal laufen über einen kleinen Fernseher auf der Bühne Bilder der Ereignisse, die einen im Augenblick deutlich mehr beschäftigen als eine Reise, die die Schriftstellerin Christa Wolf vor vierzig Jahren mit ihrer Familie in ihre Geburtsstadt unternahm: Bilder von der verheerenden Katastrophe in Japan, eine sie einrahmende Nachrichtensendung. Später werden es Bilder alberner Showsendungen aus den Siebziger Jahren sein, mit denen in diesem Theaterabend der vage Versuch unternommen wird, Zeit- und Reflexionsebenen zu vermischen, Vergangenheit und Gegenwart einander durchdringen zu lassen, um sich der Fragestellung Christa Wolfs anzunähern, die sie in ihrem berühmten Roman von 1976 "Kindheitsmuster" zu untersuchen unternahm: Wie sind wir die geworden, die wir sind?