Oesterreich

John Gabriel Borkman - Elmar Goerden inszeniert das Pleite-Banker-Drama in der Josefstadt

Elemente menschlicher Schrulligkeit

von Thomas Askan Vierich

Wien, 1. März 2012. So viel gleich vorweg: Dies ist kein Stück zur aktuellen Finanzkrise. Das hatte Regisseur Elmar Goerden für seine erste Wiener Regiearbeit an der Josefstadt schon im Vorfeld betont. Obwohl die Vermutung nahe liegen würde. Schließlich handelt Henrik Ibsens vorletztes Stück, uraufgeführt 1896, von einem Bankdirektor, der ihm anvertraute Gelder veruntreut und dafür in den Knast geht.

Der Geizige - Die österreichische Erstaufführung von PeterLichts Kapitalismusdurchleuchtung nach Molière

Die Stunde der Recyclingromantiker

von Leopold Lippert

Wien, 23. Februar 2012. Vor der kargen Sperrholzwand auf der Bühne des Wiener Schauspielhauses steht ein großer schwarzer Mülleimer. Wenn es nach "Harpi" (Johannes Zeiler) geht, muss der leer bleiben. Denn Molières Geiziger glaubt in PeterLichts Adaption an den Kapitalismus als "reine Idee", ein sauberes Allheilversprechen ohne Unschärfen und Reibungsverluste, ohne unersättliche Konsumgeilheit und müffelnde Abfälle.

Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte - Ali M. Abdullah gibt mit Elfriede Jelinkeks Feminismusklassiker eine Party an der Garage X

Fäulnis auf Raten

von Martin Pesl

Wien, 22. Februar 2012. Ein wenig hat man in der Garage X ja immer das Gefühl, auf einer WG-Party gelandet zu sein, wo nebenbei zufällig auch noch Theater stattfindet. Wenn Co-Hausherr Ali M. Abdullah selbst inszeniert, ist diese Anmutung noch stärker: Illusionen behaupten wir hier keine, sorry, die Wände haben wir jetzt auch nicht extra neu gestrichen, da drin läuft die Mucke, nehmt euch ein Bier, viel Spaß.

Nora - Wojtek Klemm liest Ibsens Stück in Graz als eine neoliberale Parabel auf Geld und verlorenen Lebens-Sinn

Raus aus der Kiste

von Reinhard Kriechbaum

Graz, 16. Februar 2012. Mit versteinertem Gesicht steht Nora da und lässt uns ohne jede Seelenregung die erste Regieanweisung hören, die Beschreibung des "Puppenhauses", von dem wir nichts zu sehen bekommen, weil es bestenfalls in der Vorstellung der Protagonisten existiert (oder in der Performance, die diese Leute nach außen geben wollen). So schneidig, wie ihre Stimme klingt, ist sogleich klar: Nichts da mit heimeliger Vor-Heiligabend-Stimmung. Nora weiß natürlich schon im Voraus, was Thorwald Helmer sagen wird, wenn er jetzt gleich bei der Tür hereinkommt: Hat mein Vögelchen wieder…

Fool of Love - Matthias Hartmann inszeniert an der Wiener Burg Shakespeare-Sonette

Leichtfüßiger Satyr

von Thomas Askan Vierich

Wien, 15. Februar 2012. Karsten Riedel und Matthias Hartmann kennen sich seit der Ruhrtriennale 2002. Dort produzierten sie gemeinsam "Deutschland, deine Lieder" mit Musik von Schubert bis Rammstein. Auch an diversen Inszenierungen am Wiener Burgtheater war Riedel als Musiker beteiligt und fiel dabei durch seine zurückhaltend-rockigen, gekonnt akzentuierten Beiträge vor allem an der Gitarre auf. Riedel besitzt eine klassische Klavierausbildung und hat jahrelang mit diversen Bands Punk, Ska und Reggae gespielt. Später vertonte er auch einzelne Shakespeare-Sonette. Daraus wurde jetzt an der Burg ein ganzer Abend. Wenn im großen Haus ein ehemaliger Punk auf die hohe Kunst des Sonetts trifft, verspricht das einiges an Spannung.

Nach der Oper. Würgeengel - In Wien inszeniert Martin Wuttke nach Luis Buñuel

Bis zum letzten Ton und weiter

von Kai Krösche

Wien, 12. Februar 2012. Sie kommen da nicht mehr raus. Die festliche Gesellschaft, die sich in der bourgeoisen Villa des Ehepaars Nobilé eingefunden hat, um nach dem gemeinsamen Besuch der Wagner-Oper "Tristan und Isolde" den Abend im Rausch zu beenden, sieht sich – scheinbar ohne Grund – unfähig, jenen Ort der Feier wieder zu verlassen. Bis zum letzten Wort, bis zum letzten Ton sind sie gezwungen, an diesem Ort zu verweilen, ohne Rücksicht auf Verluste oder eigene bzw. fremde Befindlichkeiten, ja sogar ohne Rücksicht auf das Leben einiger unter ihnen: Am Ende gibt es mehr als einen Toten. Sie alle sind gefangen in einem merkwürdigen Dazwischen, das sie dazu zwingt, ihre Lebensentwürfe zu hinterfragen, ihre angelernten Verhaltensweisen auf den Prüfstand zu stellen und schließlich das Tabuisierte, das Undenkbare zu denken und zum Mittelpunkt ihrer Reflexionen zu machen.