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Tagung der Dramaturgischen Gesellschaft in Freiburg 2011

Frieren fürs Migrantenprojekt?

von Jürgen Reuß

Freiburg, 31. Januar 2011. Der Blick von der Galerie hinunter aufs dicht besetzte Winterer-Foyer des Theaters Freiburg, Gastgeber der Jahreskonferenz der Dramaturgischen Gesellschaft, gibt auf die Mottofrage "Wer ist WIR?" zumindest eine, nun ja, Antwort wäre wohl zu viel, sagen wir mal, beschwört eine Art Gemeinschaftssound, so ein "I see those dramaturges and all are dressed in black". Das wäre im Prinzip keiner Erwähnung wert, wenn nicht die Frage nach dem das Theater konstituierenden Wir im Zentrum des mehrtägigen Arbeitstreffens stünde. Ein gemeinsamer, unausgesprochener Dresscode kann da durchaus ebenso von Belang sein, wie die bisweilen in den Vordergrund rückende Redekunst, vor allem das eigene Anliegen ins Zentrum zu stellen. Das ist ein oberflächlicher Eindruck von außen, der sich bei längerer teilnehmender Beobachtung differenzierter gestaltet, aber dazu muss man erst mal reinkommen. Und damit ist man beim Kern des Problems.

Zum Streit um die Verleihung des Deutschen Theaterpreises 2010

Wie DER FAUST aufs Auge

von Frank-Patrick Steckel

Berlin, 5. Dezember 2010. Man war gewarnt. Bereits 2006 hatte der Präsident des Deutschen Bundestages das 'Fernsehformat' der ersten FAUST-Verleihung bemängelt – nur massive Verständigungsprobleme könnten uns den neuerlichen Zank zwischen ihm und dem Deutschen Bühnenverein plausibel machen. Das ungebremst enthemmte Buhlen um ein staatstragendes Gepräge der Verleihung seitens der bunt gemischten Veranstalter- und Förderergruppe geriet unvermeidlicher Weise neuerlich mit dem ebenso hemmungslosen Drang der Veranstalter nach TV-wirksamer 'Publicity' übers Kreuz. Norbert Lammert schreibt in seinem diesjährigen Offenen Brief an den Deutschen Bühnenverein entrüstet, man habe ihm versichert, "das Konzept sei weiterentwickelt worden". Diese Entwicklung hat er – zu Recht – nicht erkennen können und die 'Gala' nach ca. anderthalb Stunden in Rage verlassen.

Eröffnungsrede Norbert Lammerts bei der Faust-Preisverleihung am 27. November 2010 im Aalto-Theater Essen

Theater sind systemrelevant

von Norbert Lammert

Sehr geehrte Frau Ministerpräsidentin,

lieber Herr Präsident Zehelein,

verehrte Gäste hier im Aalto Theater und an den Radio- und Fernsehgeräten!

"Die Kraft des Theaters besteht darin, Fragen aufzuwerfen, die es weder beantworten kann noch will."

Dieser schöne, richtige Satz ist leider nicht von mir. Er stammt von August Everding, dem großen Theatermann, der übrigens aus dem Ruhrgebiet stammt. Und August Everding hat hinzugefügt: "Das Theater hat nur selten Revolutionen beginnen lassen, selten Staatschefs gestürzt und nie die Menschheit verändert. Es hat aufgerufen, angerufen, lachen und weinen gemacht, es hat nachdenklich und zornig gemacht, fröhlich und aufsässig. Theater hat Kräfte mobilisiert" - Ende des Zitats.

Offener Brief des Bundestagspräsidenten Norbert Lammert an den Deutschen Bühnenverein

Prof. Dr. Norbert Lammert
Präsident des Deutschen Bundestages
Platz der Republik 1
11011 Berlin

Deutscher Bühnenverein
Bundesverband der Theater und Orchester
Herrn Präsidenten Prof. Klaus Zehelein
Geschäftsführender Direktor
Herrn Rolf Bolwin
St.-Apern-Str. 17-21
50667 Köln

Offener Brief

Berlin, 29. November 2010

Sehr geehrter Herr Präsident, lieber Herr Bolwin,

auf deutschen Bühnen habe ich schon manches gesehen. Vieles hat mich begeistert, manches verstört, einiges irritiert, häufiger inspiriert. Ich bin selten verärgert, nie wütend aus dem Theater gegangen.

Offener Brief des Deutschen Bühnenvereins an Bundestagspräsident Lammert

Offener Brief

Köln, 30. November 2010

Sehr geehrter Herr Bundestagspräsident, lieber Herr Lammert,

dass Ihnen die FAUST-Verleihung in Essen am vergangenen Wochenende, über deren Verlauf Sie ja weitgehend vorher informiert waren, nicht gefallen hat, ist Ihre persönliche Angelegenheit. Es wirft aber auf Ihre Meinungsfindung ein merkwürdiges Licht, dass Sie sich ein öffentliches Urteil anmaßen, obwohl Sie die Veranstaltung bereits nach etwa einer Stunde verlassen haben und deshalb vieles gar nicht wahrnehmen konnten. Hoffentlich findet Ihre Meinungsbildung in anderen wichtigen Fragen nicht auf ähnlich fragmentarischer Grundlage statt. Dass Sie weder über den Humor noch das Verständnis für eine Parodie auf ein Fernsehformat wie die Saalwette verfügen, hatten wir nicht erwartet. Auch nicht Ihre Intoleranz gegenüber dem Anliegen von zwei wunderbaren Schauspielern, einer Preisverleihung mit künstlerischem Wagemut und Ironie einen eigenen Stil zu geben, über den wir gerne streiten mögen. Mehr Grandezza gegenüber der Kunst und ein liebevollerer Blick auf das, was da in Essen geleistet wurde, hätten den zahlreichen dort anwesenden Künstlern sicher gut getan. Schade, dass gerade Sie dies nicht mitbringen. Bei vielen, vor allem jüngeren Besuchern hat im Übrigen die Veranstaltung großen Anklang gefunden. Auch das sollte Ihnen zu denken geben.

Die Verantwortung des Spielers bei Sebastian Hartmann

Die Last der Performance

von Stefan Kanis

Leipzig, Oktober 2010. Theater entsteht aus einer andauernden Abfolge von Situation und Aktion. Jede Aktion - Hamlet ersticht den guten Polonius durch die Tapete – schafft eine neue Situation. Woraus sich wiederum eine Aktion ableitet. Wenn Regisseur und Spieler es zulassen, entsteht aus der Abfolge der Situationen und Aktionen nach und nach das, was gern Handlung genannt wird.

Mit jeder absolvierten Situation steigt das Vorwissen des Publikums: Das was noch kommt, wird verständlich vor dem Hintergrund dessen, was schon war. Notwendig ist bei diesem Verstehen eine stillschweigende Übereinkunft. Eine Übereinkunft, zwischen Bühne und Parkett über das, was als angemessene oder doch zumindest verstehbare Reaktion der Schauspieler auf eine Bühnensituation gilt. Das Ergebnis solcher Übereinkunft ist ein kumulativer Realismus.