Theaterbrief aus Paris (7) - Vor 20 Jahren gründete Joël Pommerat seine Theatergruppe. Jetzt ist er der Theatermacher der Stunde - mit Stücken über die Gesetze des Wandels und der menschlichen Metamorphose

Was durch schmale Schlitze dringt

von Ute Nyssen

Paris, Mai 2011. Joël Pommerat hat den Quantensprung geschafft. Die französische Tageszeitung "Libération" widmete seiner letzten Theaterarbeit im März vier volle Seiten. Das sprengt bei "Libé" jeden Rahmen. Die Aufführungsserie seines neuesten Stücks "Ma chambre froide" am Théâtre de l'Odéon war ab der zweiten Vorstellung ausverkauft. Mit diesem Stück wurde nicht allein die Probe aufs Exempel erbracht, dass Frankreich wieder einen bedeutenden zeitgenössischen Dramatiker vorzuweisen hat, sondern ebenso die, dass das französische Subventionssystem bei seinem Werdegang hilfreich sein konnte. Denn es unterstützt und bevorzugt das Theatermodell Schauspieltruppe, und Pommerat als Bühnenautor und Regisseur nutzte dieses Angebot: er ist Gründer einer eigenen Truppe, der Compagnie Louis Brouillard, und sein Durchbruch verdankt sich auch deren Leistung. Seine Schauspieler wurden im Odéon mit enthusiastischem Beifall bedacht. Im April 2011 schließlich folgten Auszeichnungen mit dem "Molière" für das beste Stück und zum ersten Mal für den 1963 geborenen Pommerat als Dramatiker.

Die amerikanische Freie Szene entdeckt historische Reenactments als eine Möglichkeit, unbequeme Wahrheiten öffentlich zu machen - Theaterbrief aus Chicago

Right here, right now

von Jan Lazardzig

Chicago, 1. Mai 2011. Historische Reenactments waren die längste Zeit in den Händen von heißblütigen Freizeithistorikern, kriegsverliebten Kostümfetischisten und national gestimmten Memorabiliensammlern. Nun machen sich in Pittsburgh (Howling Mob Society) und Chicago (Pocket Guide to Hell) Akteure der Freien Szene daran, die vielleicht amerikanischste aller Theaterformen (neben American Football) für ihre Zwecke umzuwidmen.

Bertolt Brechts "Der Aufstieg des Arturo Ui", inszeniert von Alexis Bug mit der Street Theatre Troup in Seoul - Theaterbrief Südkorea

Die Verrenkungen des Verübers

von Jan Knopf

Seoul, April 2011. Brechts Theater ist in Korea noch jung. Erst ab 1988 durfte es gespielt werden; vorher galt der Autor als gefährlicher Kommunist, den die (auch angehenden) Professoren zwar studieren, aber nicht lehren und die Theater nicht spielen durften. Im Demokratisierungsprozess aber spielte Brechts Gesellschaftskritik dennoch eine mitentscheidende Rolle. Wie immer ließ sich das mehrdeutige Wort der Dichter subtiler als Kritik an der Diktatur einsetzen als die direkten Phrasen der Politik.

Theaterbrief aus Polen - Ein Bericht vom Showcase im Rahmen des Warschauer Theatertreffens 2011

Panzersoldaten, ein Hund und Jelineks Sofa

Warschau, 6. April 2011. Im Rahmen des zweiwöchigen polnischen Theatertreffens findet stets auch ein Showcase statt, der das internationale Publikum mit herausragenden Positionen des polnischen Theaters bekannt macht.

Von Thomas Irmer

 

Theaterbrief aus Ungarn - über die Auswirkungen der rechtsnationalen Politik auf die Arbeit und Ästhetik der Theater

Das Chaos herrscht

von Georg Kasch

Budapest, 22. Februar 2011. In Deutschland, Österreich und der Schweiz inszenieren sie an Stadt- und Staatstheatern. Sie werden zu Festivals eingeladen, gefeiert und intensiv diskutiert: Regisseure wie Viktor Bodó, Kornél Mundruczó, Béla Pintér und Árpád Schilling. In Ungarn hingegen, wo sie ihre Handschriften entwickelt haben, steht die Theaterszene zunehmend unter Druck.

Theaterbrief aus Paris (6) - Gwénaël Morin, Thomas Jolly, Francois Orsoni: Wie das französische Regietheater die Kunst des Gliederns betreibt

Was Orgon in den Ruin treibt

von Ute Nyssen

Paris, Januar 2011. Gibt es ein dem deutschen vergleichbares französisches "Regietheater"? Nein. Gibt es keine eigenwilligen Regisseure mit überzeugendem Zugriff auf den Text? Doch. Aber sie repräsentieren keine Strömung, müssen sich als Einzelkämpfer durchschlagen. Ich möchte auf drei aufmerksam machen: Gwénaël Morin und Francois Orsoni, die sich schon einiger Erfolge erfreuen und Thomas Jolly als Beginner. Ihre Ästhetik lässt sich nur individuell beschreiben.

Die New Yorker Off-Off-Theaterszene feiert beim Fringe-Festival den Körper als Refugium der Individualität – Theaterbrief aus New York
Die New Yorker Off-Off-Theaterszene feiert beim Fringe-Festival den Körper als Refugium der Individualität
Theaterbrief aus São Paulo – Deutsch-brasilianische Grenzgänge|414
Theaterbrief aus São Paulo
Das 42. Theaterfestival Teatterikesä zeigt internationale Gastspiele und ein Best Of des finnischen Theaters|421
Das 42. Theaterfestival Teatterikesä zeigt internationale Gastspiele und ein Best Of des finnischen Theaters
Befragung von amerikanischen Selbstbildern in der Off-Szene – Theaterbrief aus New York
Befragung von amerikanischen Selbstbildern in der Off-Szene
Brief aus Buenos Aires – Zur Theaterarbeit von Mariano Pensotti|449
Brief aus Buenos Aires

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