Wien

Melancolía y manifestaciones / Melancholie und Protest − die Argentinierin Lola Arias eröffnet einen Südamerika-Schwerpunkt bei den Wiener Festwochen

Mehr sein als Hüter von Büchern und Enkeln

von Reinhard Kriechbaum

Wien, 13. Mai 2012. Die wackeren Oldies waren, wenn's wahr ist, aus anderem Schrot und Korn: So jedenfalls lautet ihre Selbsteinschätzung angesichts der deutlich leiseren jüngeren Generationen. Die wahren Kerle also, das waren die Alten. Politisch engagiert gingen sie auf die Straße, wenn's sein musste. Die Südamerikanerin Lola Arias hat genauer hingeschaut – und als erstes ausgerechnet eine Trantüte entdeckt. Nein, das ist zu deftig formuliert. Die ältere Dame, ihre Mutter, ist wirklich krank, ertränkt von der sprichwörtlichen schwarzen Galle, der Melancholie. Wann deren Pegelstand gestiegen ist? 1976, nach dem Militärputsch in Argentinien. Die Regisseurin/Autorin Lola Arias ist im gleichen Jahr zur Welt gekommen, und sie argwöhnte, womöglich selbst Ursache der mütterlichen Depression zu sein. Das war sie definitiv nicht. Im Stück, einem Schreibauftrag der Wiener Festwochen, kommen Kommentare zur politischen Lage von damals leider nicht mal in Spurenelementen vor.

Groß und klein / Big and Small - Cate Blanchett erfindet Botho Strauß' Lotte bei den Wiener Festwochen neu

Strahlende Wanderin in dieser Welt

von Christian Desrues

Wien, 12. Mai 2012. Muss man ein Stück von Botho Strauß nach Australien exportieren, um es dann in den europäischen, deutschsprachigen Raum zurückzuholen, noch dazu auf Englisch? Muss man nicht, es befremdet zunächst sogar ziemlich, aber wenn jemand wie Benedict Andrews sich der Sache annimmt, Cate Blanchett so wie hier die Lotte spielt, dann sollte man das öfter machen.

Open For Everything - Constanza Macras eröffnet die Wiener Festwochen 2012 mit ihrer Compagnie Dorky Park und tanzenden Roma

Feuer im Teich

von Martin Pesl

Wien, 10. Mai 2012. Mind-Map: "Die Roma". Und los! Da schießt einem gleich allerlei in den Kopf, und das Anfangsbild in Constanza Macras' neuer Großproduktion "Open For Everything" fasst vieles davon zusammen: Ein Auto fährt ein, eine alte Rostschüssel, hübsch folkloristisch dekoriert, darin so viele Roma wie sich hineinpressen können. Sie sind ständig unterwegs, aber arm, sie sind Familienmenschen, es gibt unzählige von ihnen, und der herkömmliche Gadscho-Ignorant, also der Nicht-Roma, tut sich schwer, sie auseinanderzuhalten. Klischees! In Wirklichkeit sind die Roma "wie andere Europäer auch, nur mit einem besseren Rhythmusgefühl", sagt Constanza Macras im Programmheft, und da sie Choreografin ist, beweist sie es uns in erster Linie anhand von Tanz und Musik.

Das Trojanische Pferd - Matthias Hartmann erzählt im Burgtheater-Kasino die Ilias nach

Spiel der Götter

von Thomas Askan Vierich

Wien, 4. Mai 2012. Was ist das Langweiligste in der Ilias? Der endlose Schiffskatalog der Griechen, als Homer aufzählt, wer mit wie vielen Schiffen von wo gegen Troja in den Krieg zieht. Gerade dieser Schiffskatalog wird zum Höhepunkt dieser viereinhalbstündigen Dramatisierung der Ilias. Fabian Krüger zählt sie alle mit Furor auf und seine Schauspielerkollegen schleppen Kartons mit Papierschiffchen heran, die sie auf der Bühne des Casinos am Schwarzenbergplatz zu einer schier unübersehbaren Flotte aufstellen. Andere falten fleißig aus Papier weitere Schiffchen. 1186 Schiffchen für 60.000 Griechen. Ob es wirklich 1186 Schiffe wie bei Homer sind, konnte nicht nachgezählt werden. Diese Aktion wurde trotzdem mit spontanem Szenenapplaus belohnt.

Wastwater - In Wien inszeniert Stephan Kimmig den Dreiteiler von Simon Stephens

Schwelende Paranoia

von Martin Pesl

Wien, 29. April 2012. Eine niedliche kleine Ironie: Im Programmheft zur Uraufführung seines Stückes "Wastwater" in Koproduktion mit den Wiener Festwochen erklärte Simon Stephens letztes Jahr, durch seinen verstärkten Kontakt mit deutschem Theater zu formalen Innovationen inspiriert worden zu sein. Tatsächlich hat er statt eines "well-made plays" drei kurze geschrieben: eine Fingerübung im dialogischen Erzählen.