Münchner Volkstheater

Edward II. - Münchner Volkstheater

Staat oder Schaumbad

von Maximilian Sippenauer

München, 15. Oktober 2021. Die Gesichter auf der Eröffnungsfeier des Volkstheaters in München glühten genauso ziegelrot wie die spektakuläre Klinkerfassade des Neubaus. Man ist stolz in der Landeshauptstadt. Der Bürgermeister selbst unterstrich das in einem launigen Prolegomenon: 131 Millionen Euro waren veranschlagt – genau 131 Millionen hat das neue Haus am Ende gekostet. Bauzeit? Auf die Minute eingehalten. Die illustre Gesellschaft, die erstmals und maskenlos den großen Saal füllte, nickte sich anerkennend und selbstzufrieden zu wie in einem Helmut Dietl-Film. Wie war das gleich? München hat 1,4 Millionen Einwohner, aber daneben auch ein paar Hundert Persönlichkeiten. Das neue Volkstheater ist zugegeben ein Prachtstück, klug eingebunden in das alte Schlachthofviertel. Aber ist es denn auch ein "Volkstheater" im eigentlichen Sinne oder doch nur eine weitere bürgerliche Bespaßungsstätte? Von der Stoßrichtung der Premiereninszenierung sollte also einiges abhängen.

Gymnasium - Münchner Volkstheater

Scheiterhaufen mit Cheerleadern

17. Oktober 2021. Mit ihren "Drei Milliarden Schwestern" landeten Bonn Park und Ben Roessler an der Volksbühne Berlin einen Hit. Nun setzten sie die erfolgreiche Zusammenarbeit am Münchner Volkstheater fort. Mit einem Highschool-Musical.

Von Sabine Leucht

Das hässliche Universum - Münchner Volkstheater

Woo hoo!

von Sabine Leucht

München, 29. Juli 2020. Im Theater in der ersten Reihe zu sitzen, hat dieser Tage den Vorteil, dass man den nahezu leeren Zuschauerraum im eigenen Rücken fast vergisst. Dafür schreien vorn die in großzügigem Abstand voneinander aufgestellten Bänke auf Anna van Leens Bühne laut "Corona", und die Schauspieler Nina Steils, Anne Stein, Silas Breiding und Vincent Sauer verteilen sich ebenfalls brav an der Rampe. Einerseits!

Am Wiesnrand - Münchner Volkstheater

Kuscheln auf Bierbauch

von Sabine Leucht

München, 30. Januar 2020. Stefanie Sargnagel liebt den Grind. Dazu passt ein Parasit wie der Floh prächtig. Und auch eine Massenveranstaltung wie das Oktoberfest: die "Wiesn", wie die Bayern sagen. Dass es dort neben Bierzelten, Fahrgeschäften und dem berüchtigten Kotzhügel auch einen Flohzirkus gibt, mag einer der Gründe dafür sein, dass das erste Theaterstück der Wiener Autorin von Schauspieler*innen in Flohkostümen gespielt wird. Im Münchner Volkstheater purzeln, stehen, liegen und hüpfen Jan Meeno Jürgens, Jonathan Müller, Henriette Nagel, Pola Jane O'Mara und Nina Steils mit dünnen Beinen unter bucklig-ausladendem Lagenlook auf einem gigantischen nackten Bierbauch herum. Ein toller Bauch ist das, der von Kopf und Extremitäten befreit auf dem Rücken liegt und unter der Brust noch einmal mächtig gen Bühnenhimmel hin Fahrt aufnimmt. Liebevolle Hände haben das raumfüllende Trumm unter Anleitung der Bühnenbildnerin Sarah Sassen mit Pigmentflecken und einzelnen schwarzen Haarbüscheln geschmückt. Wenn man zwischen ihnen auf dem Höhepunkt des Bauches steht, hat man gemalte Bergesgipfel etwa auf Kopfhöhe hinter sich. Dieser Kotzhügel für Menschenflöhe ragt also praktisch bis in die Alpen. Und da gehört er auch hin an diesem durch und durch alpenländischen Abend.

Wer hat meinen Vater umgebracht - Münchner Volkstheater

Ping ohne Pong

von Sabine Leucht

München, 13. Dezember 2019. "Wenn dies ein Theatertext wäre, müsste er mit den folgenden Worten beginnen: Ein Vater und ein Sohn befinden sich in einigen Metern Abstand zueinander in einem großen, weitläufigen und leeren Raum." So beginnt Édouard Louis' "Wer hat meinen Vater umgebracht". Ein dünnes Büchlein von gerade mal 70 Seiten, das es in sich hat. Denn in ihm schickt der junge französische Intellektuelle, der derzeit mit den "Gelbwesten" auf die Straße geht, seinen brutalen Befreiungsschlägen gegen ein sprach-, perspektiv- und gefühlloses Elternhaus ein Versöhnungsschreiben hinterher. Während die biografischen Romane "Das Ende von Eddy" und "Im Herzen der Gewalt" schonungslos auf den Busch klopften – Louis selbst prägte dafür den Terminus "konfrontative Literatur" – wirbt sein drittes Buch um Verständnis für den Vater, dem die Arbeit in der Fabrik, die Armut und die Politik zum Versager gestempelt und die Wirbelsäule zertrümmert haben. Die Namen seiner Mörder? Chirac, Sarkozy, Hollande und Macron.

$Hedda Gabler – Münchner Volkstheater – Lucia Bihler verzichtet auf eine feministische Überfrachtung des Stoffs und konzentriert sich auf den intriganten Doppelsinn$