13. März 2025. Da tanzt sie, inmitten einer Schar junger Mädchen im Tutu: Lina Beckmann wirkt heiter, frei, wie zurückgeträumt in die Kindheit ihrer Rolle. Auch wenn sie nicht bei jedem Schritt mitkommt, den die jungen Tänzerinnen machen. Schon bald wird sie berichten, wie bereits ihre Eltern sie "nicht vorzeigbar" fanden – und dabei die ganze Verletzlichkeit dieser Figur, ihre Traumata in Stimme und Körper sichtbar machen.

Lina Beckmann spielt Lise, die Protagonistin von Tove Ditlevsens letztem Roman "Vilhelms Zimmer“, den Karin Henkel jetzt in Hamburg in deutschsprachiger Erstaufführung auf die Bühne des Schauspielhauses gebracht hat. Seit einigen Jahren schon freut sich das deutschsprachige Lesepublikum samt Feuilleton über die Wiederentdeckung der dänischen Schriftstellerin, die sich 1976 im Alter von 58 Jahren das Leben nahm.

Kampf ums Überleben

Ditlevsen schrieb diesen letzten, 1975 erschienenen Roman gleichsam um einen Suizidversuch herum. Die Dichterin Lise Mundus, Ditlevsens literarisches Alter Ego, lebt in Trennung von ihrem Ehemann Vilhelm, mit dem sie eine hoch toxische Ehe und ein Sohn verbindet. Vilhelm, Ditlevsens viertem Ehemann, dem Journalisten Victor Andreasen nachempfunden, hat Lise wegen einer jüngeren Frau verlassen. Per Annonce, die in der Zeitung ihres Noch-Mannes erscheint, sucht sie einen neuen Partner, der eigentlich keine weiteren Anforderungen erfüllen muss, als dass er Auto fahren kann.

Der findet sich zwar. Lises Verzweiflung, ihre Tablettensucht, ihre wiederkehrenden Aufenthalte in der Psychiatrie bringen sie allerdings dann doch zu dem Entschluss, sich das Leben zu nehmen – um einmal die Grundzüge der Handlung von "Vilhelms Zimmer“ zu skizzieren, der im vergangenen Herbst in neuer deutscher Übersetzung von Ursel Allenstein unter dem Titel "Die Abweichlerin“ erschien.

Rasende Perspektivwechsel

Lina Beckmann stellt allerdings schon gleich zu Beginn klar, dass es um mehr geht an diesem Abend. Nachdem sie mit einem Leichensack die Bühne betreten hat, führt sie ein in die Figur Lise, die leicht mit Tove zu verwechseln sei, "was natürlich kein Zufall ist“. Wie eine Puppenspielerin wird sie vor allem in der ersten von zwei Stunden das Personal dirigieren, aber auch selbst immer wieder tief eintauchen in die Rolle der Lise, dann wieder aus ihr heraustreten und erzählen, was passiert, und zwischendurch in Nebenrollen aufgehen.

Lina Beckmann! © Lalo Jodlbauer

Das allein ist schon eine Wucht: Virtuos gleitet Beckmann durch die verschiedenen, schon bei Ditlevsen angelegten Perspektiven, verwandelt sich im Nullkommanix von der tablettensüchtigen Dichterin in den Mann der treuen Haushälterin, der sich wiederum mal eben so mithilfe eines Pappfernsehers zum Maigret fantasiert. Das ist durchaus im Sinne Ditlevsens, die die doch recht düstere Geschichte ihrer selbst vielstimmig mit kühnem erzählerischem Drive und Witz gestaltet, und es nimmt dem Stoff etwas von der Härte.

Vielschichtige Begegnung

Die Bühne von Barbara Ehnes bietet dem sehr präsent agierenden Ensemble im wesentlichen zwei flexible räumliche Elemente: Im hinteren Teil der Bühne ist ein dreigeteilter langer Kasten, der auch Vilhelms Zimmer beherbergt, mal andere Lebensräume, vor diesem Kasten, der zeitweise an den vorderen Bühnenrand geschoben wird, ist freie Fläche, über dem Geschehen liegen Projektionen, meist eher flächig unterlegt Arvild J. Baud die Szene mit Musik. Teresa Verghos Kostüme schlagen mit Witz den Bogen vom Alltäglichen zur Groteske.

Eifersüchtige Männer: Mirco Kreibich und Daniel Hoevels © Lalo Jodlbauer

Henkels Inszenierung fügt den Perspektiven des Romans also ein bis zwei weitere hinzu: die zwischen Erzählung und Spiel oszillierende Bühnenfigur Beckmann reichert die autobiografisch grundierte Geschichte nämlich noch kunstvoll mit Zitaten Ditlevsens und biografischen Aspekten an. Der Titel "Die Abweichlerin“ unterstreicht nachdrücklich, dass es diesem Abend um mehr geht als um die Dramatisierung eines Romans.

Es geht um die Geschichte der Autorin, aber auch um die gesellschaftlichen Bedingungen, unter denen sie gelebt und gearbeitet hat: aufgewachsen bei emotional unerreichbaren Eltern in ärmlichen Verhältnissen, umgeben von disfunktionalen oder/und auf ihren künstlerischen Erfolg eifersüchtigen Männern. Eine vielschichtige Begegnung und ein komplexer Abend, der den Blick für immer noch ungleiche Geschlechterverhältnisse schärft. Und spannendes Theater.

Die Abweichlerin
nach Tove Ditlevsen
Aus dem Dänischen von Ursel Allenstein
Fassung: Karin Henkel, Finnja Denkewitz und Sybille Meier
Regie: Karin Henkel, Bühne: Barbara Ehnes, Kostüme: Teresa Vergho, Sound: Arvil J. Baud, Video: Chris Kondek, Dramaturgie: Finnja Denkewitz, Sybille Meier.
Mit: Lina Beckmann, Daniel Hoevels, Matti Krause, Mirco Kreibich, Liina Magnea, Linn Reusse sowie Hannah Bock, Emilia Holtfreter Schoos, Rosa Hundertmark, Mina Lee-Heck, Emilia Sophoe Mansfeld, Lynn Pappok, Greta Rabeler, Tara Samalekos, Neele Steinmüller, Luca Valentina Thieme, Emma Weiß, Fenja Wirsching.
Premiere am 12. März 2025
Dauer: 2 Stunden 10 Minuten, keine Pause

www.schauspielhaus.de

Kritikenrundschau

"Lina Beckmann ist das Zentrum des brillanten Ensembles. Mit einer Ehrlichkeit, die sprachlos macht", jubelt Peter Helling im NDR (13.3.2025). "Was das Stück so packend macht: Es zeigt ein Einzelschicksal, in allen Facetten, wie ein offenes Buch."

"Es ist eine bedrängende, bild- und spielstarke Inszenierung von großer Sogkraft", berichtet Peter Laudenbach in der Süddeutschen Zeitung (14.3.2025). Lina Beckmann zeige ihre Figur, "die überwache, resolut auf der eigenen Wirklichkeit bestehende Schriftstellerin als radikal selbstbestimmte Frau. Beckmann gibt ihr mit all ihrer umwerfenden Warmherzigkeit, ihrer Lakonie und trockenen Komik eine trotzige Würde, mit der sie ihren Eigensinn, ihre Kunst, ihre Autarkie verteidigt."

"Kein einfach zugänglicher, aber doch ein sehenswerter Theaterabend", ist dies für Annette Stiekele vom Hamburger Abendblatt (14.3.2025). "Lina Beckmann dominiert diesen mehrstimmig angelegten Abend mit einer schillernden Bandbreite des Spiels. Neben ihr gelingt es auch den präzise skizzierten Nebenfiguren, ihrer eher schablonenartigen Anlage zu entkommen und dabei ein berührendes Panoptikum des Unglücks abzugeben. Eher statische Erzählung wechselt im letzten Drittel mit einer Flut an szenischen Einfällen, von dem Musiker Arvild J. Baud mit beunruhigender sanfter Elektronik unterlegt."

Für die Frankfurter Allgemeine Zeitung (23.3.2025) berichtet Irene Bazinger aus Hamburg: "Mit dem hinreißend spielfreudigen und überzeugend literarisierenden Ensemble um die ver­zehrend faszinierende Lina Beckmann gelingt Karin Henkel eine bei aller Komik adäquat bedrückende Inszenierung."