7. Dezember 2024. Eigentlich hatte es an diesem Abend Kästners "Fabian" geben sollen, aber der "Gang vor die Hunde", wie dessen Untertitel lautet, braucht noch eine Weile. Weshalb das Deutsche Schauspielhaus mit Falk Richter eine "schnelle szenische Annäherung" an einen neuen Text von Elfriede Jelinek angekündigt hat, ein Gedicht, wie Jelinek selbst den Text nennt. Als "Erstpräsentation" ist der Abend im Programmblatt etikettiert, der angesichts der waghalsig kurzen Probezeit schon ein recht ausgewachsenes Theater geworden ist.

Bilder eines finsteren Amerika

Richter brachte vor acht Jahren mit "Am Königsweg" bereits das erste Jelinek-Stück über Trump auf die Bühne des Schauspielhauses. Als oft grelles Poptheater mit resignativen Tönen: der Präsident als lächerliche Figur, die Schriftstellerin als blinde Seherin. Ein Bilderstrom, der sich aus Jelineks Textfluss speiste. Wenig überraschend findet sich im Grunde vieles davon auch in "Endsieg". Allerdings ist die Lage diesmal ernster, folgt man Jelinek, die schon mit dem Titel ganz schön vorlegt. Spiegelte "Am Königsweg" auch die Rat- und Hilfslosigkeit der Trump-Kritiker, soll es nun um das Volk gehen, das diesen Mann schließlich gewählt hat. Und damit nicht allein ist. "Jetzt sind es bereits mehrere Völker", heißt es da, und über die Leinwand brettern nicht nur Bilder eines finsteren Amerika, sondern auch die Gesichter von Politiker*innen wie Alice Weidel und Viktor Orbán.

Im Jelinek'schen Bilderstrom: Mirco Kreibich, Frank Willens, Josefine Israel, Christoph Jöde, Mehmet Ateşçi, Sandra Gerling und Julia Wieninger auf Nina Wetzels Bühne © Thomas Aurin

Das besagte Volk jedenfalls feiert Trump wie einen Messias, dem Nina Wetzel einen die Bühne beherrschenden Altar gebaut hat. Und die Mühseligen und Beladenen, die Ausgegrenzten, die Diskriminierten pilgern an die Urnen, mit Plakaten, auf denen Parolen stehen wie "Queers for Trump", "Blacks for Trump", "Women for Trump" und so fort. Sie haben einen Politiker gewählt, der auf ihren Rechten dann ganz buchstäblich herumtrampelt.

Launige Publikumsanimation

Das Spiel beginnt allerdings vor geschlossenem Vorhang. Vom Rang meldet sich eine glitzernde Frauenfigur zu Wort: "Schauen Sie sich nicht um!" Aus den Logen orakeln zwei weitere, die eine mit Jelinek-Tolle: "Der Palast dröhnt von Tritten, hin und her. Wie es war zu aller Zeit, so bleibt es in Ewigkeit. Die Ewigkeit bricht jetzt an, mit Datum heute, setzen Sie es ein, das Datum!"

Der Mann, der diese Zeitenwende verkörpert, betritt alsbald die Bühne, mit Dornenkrone und blondem Schopf. Vor einem Wappen mit Golfschlägern, Projektilen und Fackeln verspricht er ewigen Frieden und Wohlstand. Wie im Zeitraffer werden die Monate vor der Wahl durchgespielt, der Attentatsversuch, bei dem dem Kandidaten ein Streifschuss das Ohr versehrt, der alternde Herausforderer und dessen Nachfolgerin, wobei sich der Text in einer rasanten Bildmontage spiegelt. Den viral gegangenen Wahlkampf-Tanz des Kandidaten nutzt Frank Willens für eine launige Publikumsanimation, bevor er als gebürtiger Kalifornier auf Englisch die alten Familienwerte beschwört, aber das erschließt sich auch bei eher rudimentären Sprachkenntnissen schnell.

Großes Theater: Sandra Gerling, Mirco Kreibich, Christoph Jöde und Mehmet Ateşçi in Falk Richters "Erstpräsentation" von "Endsieg" © Thomas Aurin

Zusätzlich zu Jelineks Text hat Richter auch noch ein wenig vom Potsdamer Treffen neurechter Kreise abgelauscht, bei dem es unter anderem um die "Remigration" von Teilen der deutschen Bevölkerung ging. Gesungen wird natürlich auch, ziemlich schön übrigens, unter anderem John Denvers berühmtes "Country Roads", zu dem Richter auf der Drehbühne Szenen aus dem Trumpisten-Amerika zeigt: Männer am Grill, ein Boxer, eine mit blutenden Fingern stickende Frau, das Monument Valley im Hintergrund. Bilder der Irakkriege, von Hitler und Umweltkatastrophen mahnen auf Bühne und Leinwand.

Mut zum Unfertigen

Die theatrale Intervention bedingt in ihrer Dringlichkeit nicht nur drastische Bühnenmaßnahmen, sondern auch den Mut zum Unfertigen: Das Ende trägt das Ensemble sitzend an einem langen Tisch vor, auf dessen Oberfläche sie vorher ihre Köpfe schlugen. "Er ist da. Jetzt ist er da. Er war nie weg, jetzt aber ist er ganz da. Für uns. Willkommen! Wer bist du, der Unsterblichen Bester, der uns ruft, der uns fragt? Das muss er nicht, wir sagen brennend ja. Bis wir zu Sinnen gekommen, sagen wir halt, immer noch brennend: ja." Dunkelheit. Der zu erliegen eben gerade das ist, wogegen dieser Abend mit allen Mitteln kämpft. Manchmal ermüdet er dabei in sich ein wenig. Aber öfter noch ist er großes Theater.

Endsieg
von Elfriede Jelinek
Regie: Falk Richter, Bühne und Kostüme: Nina Wetzel, Komposition und Musik: Matthias Grübel, Video: Michael Auder, Sébastien Dupuoey, Licht: Annette ter Meulen, Dramaturgie: Rita Thiele.
Mit: Mehmet Ateşçi, Sandra Gerling, Josefine Israel, Christoph Jöde, Mirco Kreibich, Julia Wieninger, Frank Willens.
Erstpräsentation des Textes am 6. Dezember 2024
Dauer: 1 Stunde 30 Minuten, keine Pause

www.schauspielhaus.de

Kritikenrundschau

Gerade in der ersten Hälfte gelingen Falk Richter "grandios komische Szenen", schreibt Annette Stiekele im Hamburger Abendblatt (9.12.2024): "Da wird in Slow Motion das Attentat von Pennsylvania auf die von Mirco Kreibich mit wirrem Blondhaar und Dornenkrone Jesusgleich gegebene 'Lichtgestalt' nachgestellt". Das seien Momente "wunderbar aufspießender Persiflage und man möchte so gerne darüber lachen, wenn es alles nicht so entsetzlich wäre". Die "Relevanz" des Abends übstrahle jedenfalls "jede Halbfertigkeit".

"Falk Richter, sein Ensemble und die Abteilungen hinter der Bühne lieferten einen fertigen Theaterabend, in Rekordzeit auf die Bühne gestellt", schreibt Stefan Grund in der WELT (9.12.2024). "Die Bilderwelten, mit denen Regisseur Richter den amerikanischen Alptraum fasst, reichen vom Firmament, das sich im Star-Spangled Banner spiegelt über den Weißkopfseeadler bis zu absurden Wappen auf Basis der Flagge, verziert mit Schusswaffen (...)." Dieses Mal gehe es "noch absurder" zu als bei Jelinek / Richters Erfolgsproduktion "Am Königsweg". Es sei dies "ein erhellender Abend, ein erhellter Abgrund", zeigt sich der Kritiker angetan.

Das Ensemble gebe "alles, um dieser szenischen Einrichtung den Look einer Falk-Richter-Inszenierung zu geben", findet Peter Helling im NDR (7.12.2024). Leider aber seien "eineinhalb Stunden selten so lang und langweilig". Der Abend reproduziere "Bilder und Texte über Trump und seinen Wahlsieg, die wir alle längst kennen". Und auch Elfriede Jelinek liefere "bis auf Wortgeklingel nichts Neues", so der Kritiker.

"Ist das jetzt wirklich der Erkenntnisstand einen Monat nach Trumps Wahlerfolg?", fragt sich Egbert Tholl in der Süddeutschen Zeitung (9.12.2024), der dem Abend nichts desto Trotz "theatralische Wucht" bescheinigt. Das Publikum scheine an diesem Abend zu ahnen, dass man sich "in einer Blase befindet, die Legitimität von Jelineks Zorn hin oder her: Guck mal, die blöden Amerikaner, jetzt haben sie das, was sie verdienen."