Tiere auf der Bühne locken aus der Reserve. Und so setzt ein angeregtes Getuschel über das possierliche wie beeindruckend mächtige Kerlchen auf der Bühne ein, da sich das Publikum im Theater am Alten Markt in Bielefeld setzt, um die deutschsprachige Erstaufführung von Dawn Kings "Chiffren" zu sehen. Laura Maria Hänsel mit strähnig grau-blauem Haar, knielangem Oversize-Pulli und ohne Hose oder Rock (Kostüme Hannah Petersen) war da im ersten Moment Nebensache auf der komplett in weiß gehaltenen Guckkastenbühne, die Steffi Wurster wie einen Schminkspiegel mit Glühbirnen gerahmt hatte. Nachdem die das erste Mal gold-gelb erstrahlt waren, war das Kaninchen nicht mehr auf der Bühne – sein kurzer Zauber rasch verflogen.

Wer ist der Mörder? Lukas Graser, Laura Maria Hänsel © Philipp Ottendörfer

"Chiffren" erzählt mittels knapper, nicht chronologisch angeordneter Szenen die Geschichte von der Rekrutierung Justines beim britischen Geheimdienst über ihren wohl gewaltsamen Tod bis zu den schließlich scheiternden Aufklärungsversuchen ihrer Schwester Kerry. Ein echter Krimi wird das, weil Justine eine Doppelagentin ist, die mit ihrem Kontaktmann Koplov (Thomas Wehling) sogar Russisch spricht (mit Übersetzungen über der Bühne). Zudem lässt King je zwei Figuren von nur einer Schauspielerin beziehungsweise einem Schauspieler darstellen. Hänsel etwa spielt Justine wie deren Schwester Kerry. Welche Figur sie ist, ergibt sich oft nur aus dem Dialog, manchmal wird es durch eine Zigarette in der Hand ergänzend verdeutlicht – nur die etwas ältere Kerry raucht. King schlägt aus der Doppelung amüsante szenische Funken, etwa wenn im Dialog wiederholt betont wird, wie unterschiedlich die beiden Schwestern seien.

Aktenzeichen ungelöst

Das alles erinnert mit seiner Whodunit-Struktur und seiner Sprachvielfalt an Simons Stephens Three Kingdoms, das 2011 Sebastian Nübling an den Münchener Kammerspielen uraufgeführt hatte und im Anschluss an verschiedenen Theatern erfolgreich nachgespielt wurde. Doch während Stephens' Kriminalspiel zugleich die Frage nach der kulturellen Identität verhandelt, beschränkt sich Kings Drama letztlich auf Justines Geschichte, ohne dass die aufgeklärt wird und ohne dass King Justine psychologisch derart fundiert, dass man Motive für ihr Doppelagententum finden könnte. Kurz: Derart überzeugend wie Dawn Kings wiederholt ausgezeichneter Erstling Foxfinder ist "Chiffren" nicht.

Auch für Doppelgänger gilt: Du stirbst nur zweimal © Philipp Ottendörfer

Dass der Abend gleichwohl nicht vor die Wand fährt, ist zunächst den Schauspielern zu verdanken. Neben Hänsel und Wehling sind das Lukas Graser als Maler Kai und Sozialarbeiter Kareem sowie Doreen Nixdorf als Justines Vorgesetzte und Kais vermögende Ehefrau. Alle vier meistern das Hin und Her zwischen ihren Figuren souverän.

Vor allem aber liegt das an der Regie von Bernhard Mikeska. Er setzt auf einen scharfen Kontrast zwischen Bild- und Klangsprache. Die Schauspieler lässt er alltäglich sprechen. Ortswechsel realisiert er, indem im Park Vögel zwitschern und am Flughafen Turbinen donnern (Sounddesign Tobias Vethake). Ganz anders das, was zu sehen ist. Die Schauspieler verharren immer wieder in gestisch aussagekräftigen Positionen. Der weiße Raum wird von Szene zu Szene jeweils unterschiedlich farbig ausgeleuchtet, aber nur minimal mit Requisiten ausgestattet. Akustisch setzt Mikeska also auf Naturalismus, optisch hingegen auf Abstraktion. Das sorgt für ästhetische Spannung, die kurz vor dem Ende zudem mittels einer auf die Eingangsszene zurückverweisenden Videoeinspielung klug ergänzt wird. So kommentiert Mikeska ästhetisch facettenreich Dawn Kings Stück. Ein falscher Hase bleibt es gleichwohl.

Chiffren
von Dawn King
Übersetzung: Anne Rabe
Deutschsprachige Erstaufführung
Regie, Video: Bernhard Mikeska; Bühne, Video: Steffi Wurster; Kostüme: Hannah Petersen; Sounddesign: Tobias Vethake, Dramaturgie: Katrin Enders.
Mit: Lukas Graser, Laura Maria Hänsel, Doreen Nixdorf, Thomas Wehling.
Dauer: 1 Stunde 25 Minuten

www.theater-bielefeld.de

Kritikenrundschau

Mikeska erzeuge Atmosphäre und Ortswechsel durch farbiges Licht, vor allem aber durch Töne: Fluglärm, Vogelgezwitscher, Stimmengewirr in einem Jugendzen­trum, schreibt Burgit Hörttrich im Westfalen-Blatt (22.1.2018). "Die Bild- und Klangsprache lenkt vom Verwirrspiel auf der Bühne zwischen den Agenten und den Ahnungslosen nicht ab. Letztlich sind doch alle nur Schachfiguren auf dem Spielbrett von Chefs wie Sunita und Koplov, die die Regeln bestimmen." Die Schauspielern meistern das Hin und Her zwischen ihren Figuren souverän. "Zumal sich der Personentausch optisch allenfalls durch Sprache, Gestik oder mal eine Zigarette, eine auf- oder abgesetzte Brille zeigt. Trotzdem ist das nicht irritierend oder schwierig zu verfolgen."