nachtkritiken

Deutschlandsaga - Junge Dramatikerinnen blicken auf die Nachkriegszeit

Im Minimundus der 50er Jahre

von Esther Slevogt

Berlin, 29. November 2007. Vermutlich muss man das erst mal so zur Kenntnis nehmen: dass jungen, in den 70er Jahren geborenen Dramatikerinnen und in den 80er Jahren geborenen Regisseuren kaum Konkreteres zum Deutschland der 50er Jahre einfällt als merkwürdig steife Benimm-Direktiven für Frauen aus dem Fundus früher Werbespots, die ihnen helfen sollen, trotz Unterdrückung die Kontenance zu wahren; als hysterisch-suizidale Teenager mit Sehnsucht nach dem ganz Anderen: nach Sex mit Elvis nämlich; als der grotesk-gruselige Biedermann-Humor der Edgar-Wallace-Krimis; als kriegsversehrte Männer und ein verstümmeltes Land. Und eine irgendwo tief vergrabene und nicht wirklich greifbare Katastrophe mit Millionen Ermordeten, deren Organe nun irgendwie im Design wiederkehren: als millionenfach reproduzierter Nierentisch.

Generation Jeans - Das Freie Theater Minsk zu Gast beim Münchner Festival Spielart

Die Sache mit der Freiheit

von Willibald Spatz

München, 29. November 2007. Es ist interessant mitzuerleben, wie Theatermacher es mit wenigen Mitteln schaffen, ihre Heimat in einem anderen Land in den Köpfen des Publikums bildhaft werden zu lassen. Erst am Dienstag zeigte das Nature Theatre of Oklahoma beim Spielart-Festival, wie der Amerikaner durch den freien Markt und die äußerst kündigungsgefährdete Arbeit bei Wal-Mart zu einem eigenartig unfreien, oberflächlichen Wesen gerät. Die Company nutzte mitgeschnittene Telefongespräche als Textgrundlage und zur Dokumentation ihres Anliegens.

Anatomie Titus Fall of Rome - Dimiter Gotscheff arbeitet sich weiter am Monument Müller ab

Gezüchtigtes Müller-Pathos

von Esther Slevogt

Berlin, 28. November 2007. Heiner Müller und der Kulturbetrieb, das ist die Geschichte einer einst heftigen Affäre, aus der nun die Luft raus ist und sich der Liebhaber (also das Feuilleton) fragt, was ihn wohl ritt, als er dem Phänomen Müller verfiel. Denn dessen Dramen, besonders die, die er schon als privilegierter Reisender zwischen den Systemen verfasste, zwischen den Theaterkantinen der DDR und den Talkshows des Westfernsehens, lesen sich heute fast, als blicke man auf Pomp, Plüsch und Pathos der Historienschinken eines Hans Makart samt seiner fleischig nackten Heroinen und stählernen Heroen.

Der moderne Tod - eine Negativ-Utopie von Carl-Henning Wijkmark

Heldenhaft sterben fürs ökonomische Gemeinwohl

von Otto Paul Burkhardt

Karlsruhe, 28. November 2007. Wie bei einer Tagung: Jeder Theaterbesucher bekommt ein "Gast"-Schild zum Anstecken. Man sitzt in kommunikativer Karree-Anordnung. An jedem Platz: ein Mineralwasser und eine Broschüre des Sozialministeriums "Mehr Ältere, weniger Junge." Ein Symposium? Offenbar, denn von einem solchen handelt Carl-Henning Wijkmarks "Der moderne Tod".

Ich, Moby Dick - Michael Simon schrumpft Melvilles Roman auf Unterhaltungsformat

Wir sitzen alle im selben Bauch

von Dorothea Marcus

Köln, 25. November 2007. Erstaunlich, dass ein monumentaler Roman wie Hermann Melvilles "Moby Dick" inzwischen sogar auf kleinsten deutschen Bühnen gespielt wird. Den Anfang machte Amélie Niermeyer 2004 in Freiburg in einer Version, in der sie das Publikum auf die Drehbühne setzte, in der Pause Fischsuppe reichte und den Theaterbauch zur Schiffs- und Weltmetapher erklärte. Inzwischen haben sich unter anderem auch Greifswald, Kassel und Osnabrück an Bühnenadaptionen gewagt – an einen Roman, der eigentlich schon die literarischen Dimensionen sprengt.

Die Mountainbiker - Volker Schmidts Stück uraufgeführt

Heiles Leben zwischen Markise und Brustkrebs

von Hartmut Krug

Heidelberg, 24. November 2007. Albert, Werbefilmregisseur, sichtet mit Kostümbildnerin Franziska Arbeitsdias. Das ganze: ein banales Arbeitsgespräch, das in in einen lockeren Anmachversuch des Manns und eine lockende Abwehrreaktion der Frau mündet. Doch wie Anne Rathsfeld und Victor Calero das spielen, wie sie sich hier gegenüber stehen, während sie sich eigentlich umkreisen, wie sie sich hinter Gleichgültigkeit zu verstecken suchen, während sie doch auf der Suche sind, wie die Körper mehr sagen als die Worte, das treibt die Grundsituation von Volker Schmidts Stück in die Sichtbarkeit.